ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਜੈਕੋਪੋ ਗੈਲੀ ਦਾ ਬਾਗ

ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਜੈਕੋਪੋ ਗੈਲੀ ਦਾ ਬਾਗ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


ਰੋਮ ਦੇ ਟ੍ਰੈਸਟੇਵਰ ਜ਼ਿਲ੍ਹੇ ਵਿੱਚ toਰਟੋ ਬੋਟਾਨਿਕੋ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਭੀੜ -ਭੜੱਕੇ ਅਤੇ ਖਸਤਾ ਹਾਲ ਸੜਕਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਬਚਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਫਿਰਦੌਸ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲਈ, ਸੈਲਾਨੀ ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਅਤੇ ਵੈਟੀਕਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਫਿਰ ਵੀ toਰਟੋ ਬੋਟਾਨਿਕੋ, ਇਸਦਾ ਨੀਮ ਪੈਰਾਕੀਟ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ ਹਮਲਾਵਰ ਪ੍ਰਜਾਤੀ ਅਤੇ ਐਨਡੈਸ਼ ਇੱਕ ਜ਼ਮੀਨੀ ਵਿਕਲਪ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.

ਟ੍ਰੈਸਟੇਵਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਜ਼ਾ ਤ੍ਰਿਲੁਸਾ ਤੋਂ ਸੱਜੇ ਵਾਇਆ ਡੇਲਾ ਲੁੰਗਾਰਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲੋ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਾਇਆ ਕੋਰਸਿਨੀ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਜਾਓ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੈਗਨੋਗਲੀਆ ਗ੍ਰੈਂਡਿਫਲੋਰਾ ਗੈਲੇਰੀਆ ਨਾਜ਼ੀਓਨੇਲ ਡੀ ਆਰਟ ਐਂਟੀਕਾ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਗੈਲੇਰੀਆ ਕੋਰਸਿਨੀ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਦੇ ਨਾਲ ਉਚਾਈ ਲਈ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ.

ਜਿੱਥੇ ਮੋਚੀ ਪੱਥਰ ਰੁਕਦੇ ਹਨ ਉਹ ਟਿਕਟ-ਦਫਤਰ ਹੈ. ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਅਚਾਨਕ ਪੰਛੀਆਂ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ toਰਟੋ & rsquos ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦੂਰ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ, ਗਰੀਬਾਲਡੀ (ਜਾਂ ਉਸਦੀ ਮੂਰਤੀ) ਨੂੰ ਰੁੱਖਾਂ ਦੀ ਸਵਾਰੀ ਤੇ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, & ldquoਉਰਬੇ ਵਿੱਚ ਰਸ& rdquo, ਮਾਰਸ਼ਲ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਐਪੀਗ੍ਰਾਮ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਵਾਕੰਸ਼ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਵੀ, ਸੁਬਰਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਗੈਰੇਟ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਣ ਤੋਂ ਥੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਸਪਾਰਸਸ ਅਤੇ ਰਿਸਕੁਸ ਦੇਸ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਜਗੀਰ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਗਿਆਨੀਕੋਲੋ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਨੀਂਦ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.


ਗਾਰਡਨ ਅਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਸਟੱਡੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਫੈਲੋ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ਿਟਿੰਗ ਵਿਦਵਾਨ

ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਇਸ ਅੰਤਰ -ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਖੇਤਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਖੇਤੀਬਾੜੀ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ, ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸਕ, ਬੋਟੈਨੀਕਲ, ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ, ਵਾਤਾਵਰਣ, ਆਰਥਿਕ, ਭੂਗੋਲਿਕ, ਬਾਗਬਾਨੀ, ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ. ਫੈਲੋ ਨੂੰ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ, ਪ੍ਰਤੀਕ, ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ, ਸਵਾਗਤ, ਸੰਭਾਲ, ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਉਪਭੋਗਤਾ ਅਨੁਭਵ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਹੋਰ ਸੰਬੰਧਤ ਖੇਤਰਾਂ (ਕਲਾ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਆਲੋਚਨਾ, ਸਾਹਿਤਕ ਅਧਿਐਨ, ਦਰਸ਼ਨ) ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਵਿਗਿਆਨ (ਸਮਾਜਕ ਇਤਿਹਾਸ, ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਭੂਗੋਲ, ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਧਿਐਨ, ਸਮਾਜਿਕ ਮਾਨਵ ਵਿਗਿਆਨ). ਬਾਗ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਰਵਾਇਤੀ ਫੋਕਸ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਸਭ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ-ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਐਂਡਰਿ W ਡਬਲਯੂ. ਮੇਲਨ ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਗ੍ਰਾਂਟ ਦੇ ਪੁਰਸਕਾਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਡੰਬਾਰਟਨ ਓਕਸ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਧਿਐਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਅੰਤਰ-ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਫੈਲੋਸ਼ਿਪ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਅਤੇ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਸੱਦੇ ਲਈ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਨਵੀਂ ਸਮੈਸਟਰ-ਲੰਮੀ ਫੈਲੋਸ਼ਿਪ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਵੇਗੀ. ਸੀਨੀਅਰ ਪ੍ਰੈਕਟੀਸ਼ਨਰਾਂ ਲਈ ਰਿਹਾਇਸ਼. ਅਰਬਨ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਸਟੱਡੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਮੇਲੋਨ ਇਨੀਸ਼ੀਏਟਿਵ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣੋ.


ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਅਤੇ#8217 ਦੀ ਕਲਾ

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਾਲ, ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਅਤੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ੋਅਰੂਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਲੱਭੋਗੇ ਰੋਮ, ਚਾਰੇ ਪਾਸੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ, ਫਰੈਸਕੋ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਵਸਾਰੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ: 'ਜਿਉਂਦੇ ਅਤੇ ਮੁਰਦਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਜੋ ਹਥੇਲੀ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਵਾਂ (ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ, ਮੂਰਤੀ, ਪੇਂਟਿੰਗ) ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਬਲਕਿ ਤਿੰਨਾਂ ਵਿੱਚ'. ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਹਰ ਇੱਕ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ: ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਾਤਰਾ ਅਤੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਭਾਂਡੇ ਸਜਾਉਂਦੇ ਹਨ ਸਿਸਟੀਨ ਅਤੇ ਪੌਲੀਨ ਚੈਪਲਸ. ਮੂਰਤੀਆਂ ਹਨ 'ਪੀਟਾ ', ਐਸ. ਮਾਰੀਆ ਸੋਪਰਾ ਮਿਨਰਵਾ ਦੀ' ਰਾਈਜ਼ਨ ਕ੍ਰਾਈਸਟ ', ਫਿਰ ਵਿਨਕੋਲੀ ਦੇ' ਮੋਸੇ 'ਵਿਚ ਐਸ ਪੀਟ੍ਰੋ. ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਐਸ ਪੀਟਰ ਦੇ ਗੁੰਬਦ ਦਾ 'umੋਲ', ਪੂਰੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ, ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੰਘਦੇ ਹਾਂ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਅਤੇ ਰੋਮ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾਵਾਂ.

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਜੀਵਨੀ

ਇੱਕ ਫਲੋਰੈਂਟੀਨ ਵਪਾਰੀ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਡੀ ਲੋਡੋਵਿਕੋ ਬੁਓਨਾਰੋਟੀ ਸਿਮੋਨੀ ਘਿਰਲੈਂਡਾਈਓ ਦੇ ਅਧੀਨ ਇੱਕ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ, ਫਿਰ ਮੈਡੀਸੀ ਦੇ ਬੁੱਤ ਦੇ ਬਗੀਚੇ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਲੋਰੇਂਜੋ ਮੈਗਨੀਫਿਸ਼ੈਂਟ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਿਰ ਝੁਕਾਇਆ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਮੈਡੀਸੀ ਅਦਾਲਤ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ. ਰੋਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਭੂਮੀਗਤ ਟੁਕੜੇ ਦੁਆਰਾ ਹੋਈ. ਉਸਦੀ ਕਾਮਿਡ, ਇੱਕ ਰੋਮਨ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਾਸ ਹੋ ਗਈ, ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਕਾਰਡੀਨਲ ਰਿਯਾਰਿਓ ਨੂੰ ਵੇਚ ਦਿੱਤੀ ਗਈ. ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਇੱਕ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਵਜੋਂ ਕਾਰਡੀਨਲ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ. ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰੋਮਨ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ, ਫਲੋਰੈਂਟੀਨ ਬੈਂਕਰ ਜੈਕੋਪੋ ਗਾਲੀ ਦੁਆਰਾ, ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣਯੋਗ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੰਮ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ#8216 ਰਚਨਾ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿਸਦਾ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਮਾਲਕ ਬਿਹਤਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ’ ਭਾਵ ‘Pietà.‘ ਜਦੋਂ ਕਾਰਡੀਨਲ ਰਾਵਰ (ਪੋਪ ਸਿਕਸਟਸ ਦਾ ਭਤੀਜਾ) ਪੋਪ ਜੂਲੀਅਸ ਬਣਿਆ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਐਸ ਪੀਟਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਤੂਫਾਨੀ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ. ਜੂਲੀਅਸ ਦੀ ਕਬਰ ਪੈਸਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਯੁੱਧਾਂ ਅਤੇ 1508 ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ. ਆਓ 1541 – ਅਤੇ ਕਈ ਪੋਪਸ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ – ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਅਜੇ ਵੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ#8211 ਇਸ ਵਾਰ ਆਖਰੀ ਨਿਰਣਾ ਅਤੇ ਫਿਰ ਪੌਲੀਨ ਚੈਪਲ. ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਕੰਮ ਦੇਰ ਨਾਲ ਆਇਆ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਪੋਪਲ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਬਣ ਗਿਆ. ਦੇ ਕੈਂਪੀਡੋਗਲਿਓ ਅਤੇ ਪੋਰਟਾ ਪਾਈਆ ਉਹ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੈ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸ ਦਾ 'umੋਲ', ਜੀਵਨੀਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੇ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸ਼ਹਿਰ ਨਾਲ ਪਿਆਰ-ਨਫ਼ਰਤ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਤਾਜਪੋਸ਼ੀ.

ਲਾ ਪੀਟੀ

ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸ ਬੇਸਿਲਿਕਾ, ਵੈਟੀਕਨ ਸਿਟੀ

'ਉਹ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਨਕਲ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਮਨੁੱਖੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਸੁੰਦਰ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ,' ਵਸਾਰੀ ਨੇ ਫਿਰ ਆਪਣਾ ਸਰਬੋਤਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ. ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਸਖਤ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਪਰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਤਹਿਆਂ ਦਾ, ਫਿਰ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਦਾ, ਨੌਜਵਾਨ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਨੇ ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੇ ਸੈਂਟੋ ਸਪਿਰਟੋ ਮੁਰਦਾਘਰ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਿਆਂ ਰਾਤ ਬਿਤਾਈ. 'ਪੀਏਟੇ' ਬੋਕਸੀਓਨੀ ਦੇ ਨਿਰੀਖਣ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: 'ਉਸ ਵਿੱਚ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਸੰਗੀਤ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.' ਮਿਸ਼ੇਲੈਂਜੈਲਸ ਬੋਨਾਰਟਸ ਫਲੋਰੈਂਟਸ ਫੇਸੀਬੈਟ 'ਦੇ ਸਮਾਲ ਨੋਟ ਵਿੱਚ, ਐਸ ਪੀਟਰਸ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਨੂੰ ਘੱਟ ਦੱਸੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੁਧਾਰਾਤਮਕ ਵਜੋਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ. .

ਮੂਸਾ (ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਸ ਅਤੇ#8217 ਕਬਰ)

ਵਿਨਕੋਲੀ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਪੀਟਰੋ, ਵਿਨਕੋਲੀ ਵਿੱਚ ਪਿਆਜ਼ਾ ਡੀ ਸੈਨ ਪੀਟਰੋ

1505 ਵਿੱਚ ਪੋਪ ਜੂਲੀਅਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਮੂਸਾ ਤਿੰਨ ਸਤਰਾਂ ਦੇ 40 ਅੰਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਜੋ ਨਵੇਂ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ ਸਥਾਨ ਤੇ ਬੈਠੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਕਬਰੇ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਕਬਰ ਹੈ. ਕੈਰਾਰਾ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਬਲਾਕਾਂ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ 8 ਮਹੀਨੇ ਲੱਗੇ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ ਪੋਪ, ਲਾਪਰਵਾਹ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਹ ਅਜੀਬ ਸੀ, ਤਰਜੀਹਾਂ ਬਦਲਦਾ ਰਿਹਾ. ਬਾਅਦ ਦੇ ਪੋਪ ਹੋਰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ/ਜਾਂ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਲੈ ਕੇ ਆਏ ਅਤੇ#8211 ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਸਨ - ਇਸ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਮਕਬਰੇ ਦਾ ਨਾਂ 'ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ' ਰੱਖਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ. ਮੂਸਾ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਬਾਕੀ ਨਹੀਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਮੂਰਤੀਕਾਰ, Urਰਬਿਨੋ (ਜੁਲੀਅਸ ਦੇ ਭਤੀਜੇ) ਦੇ ਲੜਾਕੂ ਡਿ Duਕ ਦੁਆਰਾ ਮੰਗਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ, ਨੂੰ ਪੋਂਟਿਫ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦਾ ਭਰੋਸਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: 'ਜੂਲੀਅਸ ਦੀ ਕਬਰ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀ ਹੀ ਕਾਫੀ ਹੈ।' ਲੇਆਹ ਅਤੇ ਰਾਚੇਲ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ#8211 ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ#8211 ਮੂਸਾ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ , ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਅੱਠ ਫੁੱਟ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਵਿਨਕੋਲੀ ਵਿੱਚ ਐਸ ਪੀਟਰੋ ਵਿੱਚ ਹਨ. ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਸੈਟਿੰਗ ਸਿਰਫ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਫਰਾਉਡ ਦੀ ਮਨਪਸੰਦ ਮੂਰਤੀ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਨਿਰਜੀਵ ਸੰਗਮਰਮਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਰੰਗੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਕੋਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਣ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਸਵੈ-ਨਿਯੰਤਰਣ, energyਰਜਾ, ਗੁੱਸਾ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਸ਼ਾਂਤ, 'ਭਿਆਨਕਤਾ': ਇਹ ਸਭ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਖੋਜਣਯੋਗ ਹੈ. 'ਬੋਲੋ,' ਇਕ ਅਪੌਕ੍ਰੀਫਲ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਅੰਤਮ ਛੋਹਾਂ ਪਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੂਰਤੀ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਕੋਈ ਜਵਾਬ ਨਾ ਮਿਲਣ 'ਤੇ, ਉਹ ਹਥੌੜਾ ਲੈ ਕੇ ਬੁੱਤ ਦੇ ਗੋਡੇ' ਤੇ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਜ ਤੱਕ ਉੱਥੇ ਮੌਜੂਦ ਹੈ.

ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਛੱਤ

ਵੈਟੀਕਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ, ਵੈਟੀਕਨ ਸਿਟੀ

'ਇਸ ਲਈ ਰੱਬ ਨੇ ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸਰੂਪ ਤੇ ਰੱਬ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ'. ਆਇਤ ਵਿੱਚ ਸਿਸਟੀਨ ਦੀ ਛੱਤ ਤੋਂ ਬਿਹਤਰ ਉਦਾਹਰਣ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ#8211 ਚਮਕਦਾਰ-ਮੋeredੇ ਵਾਲੇ ਲੀਬੀਅਨ ਸਿਬਿਲ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹਨੇਰੇ-ਝੁੰਡ ਵਾਲੇ ਯਿਰਮਿਯਾਹ, ਸਜਾਏ ਗਏ ਅਮਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਜੇਤੂ ਡੇਵਿਡ ਅਤੇ ਮਸੀਹ ਦੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਤੱਕ, ਆਦਮ ਅਤੇ ਹੱਵਾਹ ਤੋਂ ਡਿੱਗਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਖੁਦ ਰੱਬ ਕੋਲ, ਇੱਕ ਪੈਨਲ ਮੱਧ-ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਖਿਤਿਜੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਲਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਹਨੇਰੇ ਤੋਂ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਵੰਡਦਾ ਹੈ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਉੱਤੇ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਰੰਗ ਟਪਕਦਾ ਹੈ.

ਆਖਰੀ ਨਿਰਣਾ

ਵੈਟੀਕਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ, ਵੈਟੀਕਨ ਸਿਟੀ

ਇਸ ਘਟਨਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਿਛਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਸਭ ਕੁਝ ਸਨ, ਮਸੀਹ ਆਪਣੇ ਤਖਤ ਤੇ ਬਿਰਾਜਮਾਨ ਸੀ. ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਆਖਰੀ ਨਿਰਣੇ ਨੂੰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ. ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ energyਰਜਾ ਅਤੇ 'ਟੈਰਿਬਿਲਿਟੀ' ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇਣ ਲਈ ਮਸੀਹ ਦੀ ਸੱਜੀ ਲੱਤ ਪਿੱਛੇ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਹੈ, ਬਚੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਅਤੇ ਲਾਵਾਰਸ ਲਾਸ਼ਾਂ (ਲਗਭਗ 300) ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਇੱਕ ਅਟੱਲ ਸੰਕੇਤ ਦੁਆਰਾ ਚੱਕਰਵਾਤ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ.

ਸੇਂਟ ਪੀਟਰ ਦਾ ਗੁੰਬਦ

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਆਪਣੇ ਰੋਮਨ ਸੁਪਨੇ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰ ਦਾ ਗੁੰਬਦ, ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਜੀਉਂਦਾ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ. ਜਦੋਂ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਮੁੱਖ umੋਲ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ, ਅਸਲ ਗੁੰਬਦ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ, ਨੂੰ ਕੁਝ ਸੋਧਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 1590 ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਪਿਆਜ਼ਾ ਡੇਲ ਕੈਂਪੀਡੋਗਲਿਓ

ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਹਿੱਲ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਪਿਆਜ਼ਾ ਡੇਲ ਕੈਂਪਿਡੋਗਲਿਓ ਨੂੰ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ 1536 ਵਿੱਚ ਪੋਪ ਪਾਲ III ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਜੀ ਉੱਠਿਆ ਮਸੀਹ

ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਡੀ ਸੈਂਟਾ ਮਾਰੀਆ ਸੋਪਰਾ ਲਾ ਮਿਨਰਵਾ, ਪਿਆਜ਼ਾ ਡੇਲਾ ਮਿਨਰਵਾ

ਉਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੁਖਾਂਤ, ਉਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਮਸੀਹ ਉਸਦੀ ਸ਼ਹਾਦਤ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦਾ ਹਲਕਾ ਜਿਹਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਗਲੇ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕਾਲੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਮੂਰਤੀ, ਇੱਥੇ ਚਰਚ ਆਫ਼ ਸਾਂਟਾ ਮਾਰੀਆ ਮਿਨਰਵਾ ਵਿੱਚ ਬੁੱਤ ਇੱਕ ਬਦਲਵਾਂ ਰੂਪ ਹੈ, ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ, ਪੀਏਟਰੋ ਉਰਬਿਨੋ ਦੁਆਰਾ (ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ) ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ.

ਸੈਂਟਾ ਮਾਰੀਆ ਡਿਗਲੀ ਐਂਜੇਲੀ

ਸਾਮਰਾਜ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ, ਡਾਇਓਕਲੇਸ਼ੀਅਨ ਦੇ ਇਸ਼ਨਾਨ ਮੱਧਯੁਗੀ ਸ਼ਹਿਰ-ਕੇਂਦਰ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੂਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਸਮੇਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਬਰਕਰਾਰ ਰਹਿ ਗਏ ਸਨ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ, ਆਪਣੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਚਰਚ ਦੇ ਪਿੰਜਰ ਨੂੰ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਕੈਲੇਡਰਿਅਮ ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਅਤੇ#8211 ਦੇ ਅਗਾਂਹ ਦੇ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਕਰਦਿਆਂ ਉਸਨੇ ਦਿ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਆਫ਼ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ structureਾਂਚੇ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸ੍ਟ੍ਰੀਟ. ਏਂਜਲਸ ਅਤੇ ਸ਼ਹੀਦਾਂ ਦੀ ਮੈਰੀ, ਅਜੇ ਵੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਲਗਾ ਰਹੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ 'ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਾ ਥੀਏਟਰ' ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਹੋਰ ਆਰਕੀਟੈਕਟਸ ਨੇ ਪੁਨਰ ਵਿਵਸਥਾ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸੈਪਟ ਜੋੜਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਵਰਣਨ ਅਜੇ ਵੀ ਬਰਕਰਾਰ ਹੈ.


ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ

21 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਰੋਮ ਗਿਆ ਸੀ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਦੋ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਉਸਨੇ ਬਣਾਈ ਸੀ (ਬੈਕਚੁਸ ਅਤੇ ਪੀਟਾ) ਹੋਰਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰ ਗੁਆਚਿਆ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਉੱਥੇ ਪੰਜ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ ਸਨ.

ਬੈਂਚਸ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਬੈਂਕਰ ਜੈਕੋਪੋ ਗੈਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬਾਗ ਲਈ ਲਗਾਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਾਡਲਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ. ਇਸ ਸ਼ਰਾਬੀ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦੇਵਤੇ ਦਾ ਸਰੀਰ ਜਵਾਨੀ ਅਤੇ ਨਾਰੀਵਾਦ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਵਸਾਰੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦਾ ਇਹ ਅਜੀਬ ਮਿਸ਼ਰਣ ਯੂਨਾਨੀ ਦੇਵਤਾ ਡਿਓਨੀਸਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਪਰ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹੇ ਬ੍ਰਹਮ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਾ ਮਨੁੱਖ ਲਈ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਹੈ: ਉਸਦੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਦੇਵਤਾ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲਾਇਨਸਕਸਿਨ, ਮੌਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ, ਅਤੇ ਅੰਗੂਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਝੁੰਡ, ਜੀਵਨ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਫੌਨ ਹੈ ਖਿਲਾਉਣਾ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ, ਅਚਾਨਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਵੇਦਨਾ ਦੇ ਇਸ ਚਮਤਕਾਰ ਦਾ ਮਨੁੱਖ ਲਈ ਕੀ ਮਹੱਤਵ ਹੈ: ਸਿਰਫ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਜੀਉਣਾ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਾਨਵਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਪਾਏਗਾ, ਮੌਤ ਦੀ ਪਕੜ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ, ਸ਼ੇਰ ਦੀ ਚਮੜੀ.


ਇਟਲੀ ਭਰ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ ਕਰੋ

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ. ਇਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਨਾਮ ਹੈ ਜੋ ਰੰਗੀ ਹੋਈ ਅੱਖਾਂ, ਗੁੱਸੇ ਭਰੇ ਪੋਪਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਧੂੜ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ.

ਬੇਚਸ, ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਰਚਨਾ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੁਆਰਾ 1496 ਅਤੇ 1497 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਕਮਿਸ਼ਨ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਸਰੋਤ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਰਾਫੇਲੇ ਸੈਂਸੋਨੀ ਗੈਲੋਟੀ ਰਿਆਰੀਓ ਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰਡੀਨਲ ਰਿਆਰੀਓ ਬਣ ਗਿਆ. ਮੂਰਤੀ ਸ਼ਾਸਤਰ ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਉਸਦੇ ਬਾਗ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਉਤਸ਼ਾਹੀ, ਰਿਆਰੀਓ ਨੇ ਰੋਮ ਦੇ ਪਲਾਜ਼ੋ ਡੇਲਾ ਕੈਂਸੇਲੇਰੀਆ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਘਰੇਲੂ ਮੂਰਤੀ ਬਗੀਚੇ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ ਸੀ.

ਪਲਾਜ਼ੋ ਡੇਲਾ ਕੈਨਸਲੇਰੀਆ

ਇਸ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਸਾਈਡ ਸਟੋਰੀ. ਰਿਆਰੀਓ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੋਮਨ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਸੱਚੇ ਨਮੂਨੇ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਸੁੱਤਾ ਹੋਇਆ ਕਾਮਦੇਵ ਵੇਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਕਾਰਡੀਨਲ ਦੀ ਸਮਝਦਾਰੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ, ਆਖਰਕਾਰ, ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਰਿਆਰੀਓ ਭਾਵੇਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਸੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਸੂਝਵਾਨ ਵਪਾਰੀ ਵੀ ਸੀ. ਇਹ ਉਸਦੇ ਆਦੇਸ਼ ਸਨ ਜੋ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਰੋਮ ਲੈ ਆਏ ਜਿੱਥੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਬਾਕੀ ਬਚੇ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ.

ਕੈਂਸੇਲੇਰੀਆ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਵੈਟੀਕਨ ਦੀ ਚਾਂਸਲਰੀ, ਤਸਦੀਕ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਰਿਆਰੀਓ ਕੋਲ ਉਸਦੇ ਕਮਿਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵਿੱਤੀ ਸਰੋਤ ਉਪਲਬਧ ਸਨ.

ਬੈਕਚੁਸ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਰਿਆਰੀਓ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਪਰਸੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੀ, “ ਇਹ ਸ਼ਰਾਬੀ, ਬੇਰਹਿਮ ਅਤੇ ਤੰਗ-ਦਿਮਾਗ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਘੁੰਮਣਘੇਰੀ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ. ”

ਰਿਆਰੀਓ ਨੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਨਫ਼ਰਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵੈਟੀਕਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ, ਇੱਕ ਜੈਕੋਪੋ ਗਾਲੀ, ਰਿਆਰੀਓ ਦੇ ਬੈਂਕਰ, ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਅਤੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਦੋਸਤ, ਨੇ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਿੱਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ.

ਇਹ 1847 ਤਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਬੁੱਤ ਨੂੰ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਹੁਣ ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੇ ਮਿeਜ਼ੀਓ ਨਾਜ਼ੀਓਨੈਲ ਡੇਲ ਬਾਰਗੇਲੋ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ.

ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਕਹਿਣ ਲਈ ਇਹ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਕੰਮ ਹੈ. ਬੈਕਚੁਸ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ, ਉਸਦੇ ਸਰੀਰ ਦਾ ਅਲੌਕਿਕ ਸੁਭਾਅ, ਸ਼ਰਾਬੀਪਣ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਇਰਾਦਤਨ ਨਿਸ਼ਾਨ ਸਨ. ਰਿਆਰੀਓ ਨੂੰ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਨਾਰਾਜ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਅੱਜ ਤੱਕ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨਾਰਾਜ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੂਰਤੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰੱਬ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਹਰ ਪੱਖ ਤੋਂ ਮਨੁੱਖ, ਇਸ ਪਾਸੇ ਅੰਗੂਰ ਖਾਣ ਵਾਲੇ ਜੀਵਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ ਕਿ – ਮੇਰਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰਿਆਰੀਓ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਅਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਚਰਚ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦਾ ਇਹ ਅਸਿੱਧਾ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਅਤਿਅੰਤ, ਮੁਸ਼ਕਲ, ਅਨੁਮਾਨਤ ਤੌਰ ਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ, ਨੌਜਵਾਨ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਨੇ ਇਸ ਕਮਿਸ਼ਨ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਨਫ਼ਰਤ ਦਾ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ asੰਗ ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਇੱਕ ਸੌਣ ਵਾਲਾ ਕੰਮਿਡ ਉਹ ਸਾਧਨ ਸੀ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਪੋਪ ਜੂਲੀਅਸ II, ਰਿਆਰੀਓ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਨ ਦੇ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ.

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਬਾਰਗੇਲੋ ਮਿ Museumਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਗੈਲਰੀਆਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਵੇਰ (ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਹੇਠਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਘੰਟੇ ਵੇਖੋ) ਲੈਣਾ ਨਿਸ਼ਚਤ ਕਰੋ. ਜ਼ਮੀਨੀ ਮੰਜ਼ਲ ਦੀ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਮਾਲ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਬੈਕਚੁਸ. ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਲ ਦੀਆਂ ਗੈਲਰੀਆਂ ਡੌਨਾਟੈਲੋ ਡੇਵਿਡ, ਡੇਲਾ ਰੋਬੀਆ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਕਲਾ ਦੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਖਜ਼ਾਨਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ.

ਮਿeਜ਼ੀਓ ਨਾਜ਼ੀਓਨੇਲ ਏਲ ਬਾਰਗੇਲੋ

ਟਿਕਟ: ਯੂਰੋ 4.00 ਪ੍ਰਤੀ ਵਿਅਕਤੀ

ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਦੇ ਘੰਟੇ: ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਉਹ ਖਾਸ ਘੰਟੇ ਨੋਟ ਕਰੋ ਜੋ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਹਨ: ਸਵੇਰੇ 8:15 ਵਜੇ ਅਤੇ#8211 1:50 ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ:

ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ, ਤੀਜੇ, 5 ਵੇਂ ਐਤਵਾਰ, ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅਤੇ ਚੌਥੇ ਸੋਮਵਾਰ ਨੂੰ ਬੰਦ ਅਤੇ 1 ਜਨਵਰੀ, 1 ਮਈ ਅਤੇ 25 ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ ਬੰਦ


ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਜੈਕੋਪੋ ਗਾਲੀ ਦਾ ਬਾਗ - ਇਤਿਹਾਸ

ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਮਿ municipalਂਸਪਲ ਸਿਵਿਕ ਮਿ museumਜ਼ੀਅਮ structureਾਂਚਾ ਹਨ, ਸਾਂਝੇ ਅਜਾਇਬਘਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ” ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਖੇਤਰ 12,977 ਮੀਟਰ ਹੈ. ਸਾਲ 1734 ਵਿੱਚ ਜਨਤਾ ਲਈ ਖੁੱਲਾ, ਪੋਪ ਕਲੇਮੈਂਟ XII ਦੇ ਅਧੀਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਹਰ ਕੋਈ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ ਮਾਲਕਾਂ ਦੁਆਰਾ. ਬਹੁਵਚਨ ਵਿੱਚ “ ਮਿuseਜ਼ੀਅਮ ਅਤੇ#8221 ਦੀ ਚਰਚਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਿਨਾਕੋਟੇਕਾ ਨੂੰ 18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੋਪ ਬੇਨੇਡਿਕਟ XIV ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੇ ਮੂਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਰੋਮਨ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ.

ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਅਤੇ#8217 ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤਿੰਨ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਮਿਲ ਕੇ ਪਿਆਜ਼ਾ ਡੇਲ ਕੈਮਪੀਡੋਗਲਿਓ: ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਰੀ ਅਤੇ ਪਲਾਜ਼ੋ ਨੁਵੋਵੋ, ਤੀਜਾ ਪਲਾਜ਼ੋ ਸੈਨੇਟੋਰੀਓ ਹੈ. ਇਹ ਦੋ ਇਮਾਰਤਾਂ ਇੱਕ ਭੂਮੀਗਤ ਸੁਰੰਗ ਦੁਆਰਾ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗੈਲੇਰੀਆ ਲੈਪੀਡੀਆਰੀਆ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਤਬੂਲਰੀਅਮ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਯਾਦਗਾਰੀ ਚਾਪਾਂ ਫੋਰਮ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ.

ਪਲਾਜ਼ੋ ਨੂਵੋ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਹਾਨ ਨੇਕ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਨਮੋਹਕ ਵਿਵਸਥਾ ਅਠਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤਕ ਬਦਲੀ ਹੋਈ ਹੈ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਰੋਮਨ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕਾਂ ਅਤੇ ਸਮਰਾਟਾਂ ਦੇ ਬੁੱਤਾਂ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਗੌਲ ਦੀ ਮੂਰਤੀ, ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਵੀਨਸ ਅਤੇ ਮਾਰਫੋਰਿਓ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਮੂਰਤੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜੋ ਵਿਹੜੇ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਹੈ.

ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰਜ਼ ’ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਇਮਾਰਤ ਦਾ ਅਸਲ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਨਿcleਕਲੀਅਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਰੋਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭਾਂਡਿਆਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਕਾਂਸੀ ਚੰਗੇ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ: ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਸ਼ੀ-ਬਘਿਆੜ, ਸਪਿਨਾਰੀਓ ਅਤੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਬਰੂਟਸ.

ਮਹਿਲ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਲ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੱਚ ਦਾ ਕਮਰਾ, ਜੋ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਮਾਰਕਸ ureਰੇਲਿਯੁਸ ਦੀ ਘੁੜਸਵਾਰੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਪਿਆਜ਼ਾ ਡੇਲ ਕੈਂਪਿਡੋਗਲਿਓ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਜੁਪੀਟਰ ਦੇ ਮੰਦਰ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ ਹਨ. ਇੱਕ ਭਾਗ ਕੈਂਪੀਡੋਗਲਿਓ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨਿਵਾਸ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪਵਿੱਤਰ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਤੱਕ, ਹਾਲ ਹੀ ਦੀਆਂ ਖੁਦਾਈਆਂ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਜਿਹੜੇ ਕਮਰੇ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਐਸਕੁਲੀਨ ਦੇ ਹੌਰਟੀ ਦੇ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟਸ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਕੈਸਟੇਲਾਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇਕੱਤਰ ਕਰਨ ਦੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਹੈ.

ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਲ 'ਤੇ, ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਪਿਕਚਰ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕੰਮ ਹਨ, ਜੋ ਮੱਧਯੁਗ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੋਂ ਅਠਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਅਨੁਸਾਰ ਕ੍ਰਮਬੱਧ ਹਨ. ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਕੈਰਾਵਾਗਿਓ (ਗੁੱਡ ਲੱਕ ਅਤੇ ਸੇਂਟ ਜੌਨ ਦ ਬੈਪਟਿਸਟ) ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਗੂਰਸੀਨੋ (ਸੇਂਟ ਪੈਟਰੋਨੀਲਾ ਦਾ ਦਫਨਾਉਣ) ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੈਨਵਸ ਅਤੇ ਗਾਈਡੋ ਰੇਨੀ ਅਤੇ ਪੀਏਟਰੋ ਦਾ ਕੋਰਟੋਨਾ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ.

ਪਲਾਜ਼ੋ ਕੈਫਰੇਲੀ-ਕਲੇਮੈਂਟਿਨੋ ਵਿੱਚ ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਡਾਗਲੀਅਰ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨੋ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੁਰਲੱਭ ਸਿੱਕੇ, ਮੈਡਲ, ਰਤਨ ਅਤੇ ਗਹਿਣੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਖੇਤਰ ਹੈ.

ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ
ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ 1471 ਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਪੋਪ ਸਿਕਸਟਸ ਚੌਥੇ ਨੇ ਰੋਮ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਤੀਕ ਮੁੱਲ ਦੀਆਂ ਕਾਂਸੀ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਦਾਨ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਰੋਮ ਸ਼ਹਿਰ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਹੀ ਹਨ.

ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਗ੍ਰਹਿਣ
ਪੋਪ ਸਿਕਸਟਸ IV ਮੁਸੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨੀ ਦੇ ਨਿ nuਕਲੀਅਸ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸੀ ਜਦੋਂ 1471 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਰੋਮਨ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਕਾਂਸੀ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦਾਨ ਕੀਤੀਆਂ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਲੇਟਰਨ (ਸ਼ੀ-ਵੁਲਫ, ਸਪਿਨਾਰੀਅਸ, ਕੈਮਿਲਸ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ) ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨ ਦਾ, ਹੱਥ ਅਤੇ ਗਲੋਬ ਨਾਲ).

ਪੁਰਾਣੇ ਰੋਮਨ ਧਾਰਮਿਕ ਜੀਵਨ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਅਤੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਨਾਗਰਿਕ ਮੈਜਿਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ, ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਪਹਾੜੀ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਟਕਰਾਉਣ ਨਾਲ ਰੋਮ ਦੇ ਕੁਝ ਮਹਾਨ ਸਥਾਨਾਂ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਲੰਮੀ ਗਿਰਾਵਟ. ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਰੀ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਵਿਹੜੇ ਤੇ ਬੁੱਤ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਮੂਲ ਨਿcleਕਲੀਅਸ ਛੇਤੀ ਹੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਖੁਦਾਈਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦੁਆਰਾ ਅਮੀਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਇਹ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੋਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ.

16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਪਹਾੜੀ ਉੱਤੇ ਬੁੱਤ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਟੁਕੜੇ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬੋਰੀਅਸ ਫੋਰਮ ਦੁਆਰਾ ਹਰਕਿulesਲਸ ਦੀ ਸੋਨੇ ਦੀ ਕਾਂਸੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ, ਮੈਕਸੈਂਟੀਅਮ ਦੀ ਬੇਸੀਲਿਕਾ ਤੋਂ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨ ਦੇ ਐਕਰੋਲੀਥ ਦੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਤਿੰਨ ਮਾਰਕਸ ureਰੇਲੀਅਸ, ਅਖੌਤੀ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਬਰੂਟਸ, ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖਾਂ (ਰੋਮਨ ਫੋਰਮ ਵਿੱਚ ਖੋਜੇ ਗਏ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਫਾਸਟੀ ਸਮੇਤ) ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਰਾਹਤ ਪੈਨਲ.ਟਾਈਬਰ ਅਤੇ ਨੀਲ ਦੀਆਂ ਦੋ ਵੱਡੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਜੋ ਇਸ ਵੇਲੇ ਪਲਾਜ਼ੋ ਸੈਨੇਟੋਰੀਓ ਦੇ ਬਾਹਰ ਹਨ, ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪਲਾਜ਼ੋ ਡੇਲ ਕੁਇਰੀਨਾਲੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਾਰਕਸ ureਰੇਲੀਅਸ ਦੀ ਘੋੜ -ਸਵਾਰ ਮੂਰਤੀ 1538 ਵਿੱਚ ਪੋਪ ਪਾਲ ਤੀਜੇ ਦੀ ਇੱਛਾ ਉੱਤੇ ਲੈਟੇਰਨ ਤੋਂ ਲਿਆਂਦੀ ਗਈ ਸੀ .

ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਮਿ Museumਜ਼ੀਅਮ ਅਤੇ ਪਿਕਚਰ ਗੈਲਰੀ
XVI ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਸਮੁੱਚਾ ਖਾਕਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਜਦੋਂ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੇ ਪੋਪ ਪਾਇਸ V ’ ਦੇ ਵੈਟੀਕਨ ਨੂੰ “pagan ਅਤੇ#8221 ਚਿੱਤਰਾਂ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰੇ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਦੇ ਬਾਅਦ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਮੂਹ ਹਾਸਲ ਕਰ ਲਿਆ: ਕਲਾ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਮਾਪ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਚੌਕ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਪਲਾਜ਼ੋ ਨੂਵੋ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਨਾਲ, 1654 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਘਰ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ possibleੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਵ ਹੋ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਨਵੀਂ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ, ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵੱਡਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸੀ. ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੋਪ ਕਲੇਮੈਂਟ XII ਦੁਆਰਾ, ਕਾਰਡੀਨਲ ਅਲਬਾਨੀ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਅਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਗਲੀ ਸਦੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਿਰਫ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਪੋਪ ਕਲੇਮੈਂਟ ਨੇ 1734 ਵਿੱਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦਾ ਉਦਘਾਟਨ ਕੀਤਾ.

ਕੁਝ ਦਹਾਕਿਆਂ ਬਾਅਦ, XVIII ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ, ਪੋਪ ਬੇਨੇਡਿਕਟ XIV (ਜੋ ਕਿ ਸੇਵੇਰਸ ਦੇ ਯੁੱਗ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੋਮ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸੰਗਮਰਮਰ ਵਾਲੀ ਸੜਕ ਯੋਜਨਾ ਸੀ, ਤੋਂ ਫਾਰਮ Urਰਬਿਸ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸੀ) ਨੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਪਿਕਚਰ ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ , ਜਿਸ ਨੇ ਦੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਸੈਕੈਟੀ ਅਤੇ ਪਿਓ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵੇਖਿਆ.

19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ
XIX ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਸਤਾਰ ਹੋਇਆ, 1870 ਵਿੱਚ ਰੋਮ ਨੂੰ ਨਵੀਂ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਇਟਲੀ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਜੋਂ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ ਕੁਆਰਟਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਖੁਦਾਈ ਦੇ ਬਾਅਦ.

ਇਹਨਾਂ ਖੁਦਾਈਆਂ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਸਮਗਰੀ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਣ ਦੇ ਲਈ, ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਖੇਤਰ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਿਟੀ ਕੌਂਸਲ ਅਤੇ#8217 ਦੇ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਗੋਦਾਮ ਨੂੰ ਕੈਲੀਅਨ ਪਹਾੜੀ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਐਂਟੀਕੁਏਰੀਅਮ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਲ 'ਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਬਾਗ ਵਿੱਚ ਇਸ ਮਕਸਦ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਭੁਜੀ ਆਕਾਰ ਦੇ ਮੰਡਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ “ ਅਠਭੁਜ ਹਾਲ ਅਤੇ#8221 ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ, ਪਿਛਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਦਾਨ ਵੀ ਵੇਖੇ ਗਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਿੱਜੀ ਨਿਜੀ ਸੰਗਠਕਾਂ ਦੀ ਉਦਾਰਤਾ ਲਈ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਭਾਂਡਿਆਂ ਦਾ ਕੈਸਟੇਲਾਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਅਤੇ ਪੋਰਸਿਲੇਨ ਦਾ ਸਿਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.

ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਸਿੱਕਾ ਅਤੇ ਮੈਡਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵੀ ਇਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਖੁਦਾਈ ਦੌਰਾਨ ਕਈ ਸਿੱਕੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਏ ਸਨ.

20 ਵੀਂ ਸਦੀ
20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਰੌਦੋਲਫੋ ਲੈਂਸੀਆਨੀ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਪੁਨਰ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ 1925 ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸਖਤ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਮੁਸੋਲਿਨੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮਿeਜ਼ੀਓ ਨੂਵੋ) ਨਵੇਂ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪਲਾਜ਼ੋ ਕੈਫਾਰੇਲੀ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇੱਥੇ ਹੀ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਕੰਮ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਕੈਲੀਅਨ ਪਹਾੜੀ ਦੇ ਐਂਟੀਕੁਏਰੀਅਮ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ, ਹੁਣ ਤੱਕ ਅਖੌਤੀ “ ਮਾਈਨਰ ਆਰਟਸ ਅਤੇ#8221 ਲਈ ਰਾਖਵੇਂ ਸਨ, ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

1952 ਵਿੱਚ ਅਤਿਰਿਕਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸਥਾਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਬ੍ਰੈਕਸੀਓ ਨੂਵੋ (ਨਵਾਂ ਵਿੰਗ) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿੰਗ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. 1957 ਵਿੱਚ, ਤੀਜੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਯੂਨਾਨੀ ਅਤੇ ਲਾਤੀਨੀ ਐਪੀਗ੍ਰਾਫੀ ਕਾਂਗਰਸ ਦੇ ਮੌਕੇ ਤੇ, ਮਿeਜ਼ੀ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨੀ ਅਤੇ#8217 ਜੰਕਸ਼ਨ ਗੈਲਰੀ ਖੋਲ੍ਹੀ ਗਈ ਸੀ. ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਜੋੜਨ ਲਈ 1939-41 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਇਹ ਲਗਭਗ 1,400 ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਲਾਤੀਨੀ ਅਤੇ ਯੂਨਾਨੀ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖਾਂ ਦਾ ਘਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਿਟੀ ਕਾਉਂਸਿਲ ਦੇ ਕਮਰਿਆਂ ਅਤੇ ਕੈਲੀਅਨ ਹਿਲ ਦੇ#8217 ਦੇ ਐਂਟੀਕੁਏਰੀਅਮ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਖੁਦ ਮੂਸੀ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨੀ ਦੇ.

ਪਾਣੀ ਦੇ ਡੁੱਬਣ ਅਤੇ ਵੱਧ ਰਹੇ ਗਿੱਲੇਪਣ ਦੀਆਂ ਗੰਭੀਰ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਫਲਸਰੂਪ ਜੰਕਸ਼ਨ ਗੈਲਰੀ ਨੂੰ ਜਨਤਾ ਲਈ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਮਿeਜ਼ੀਓ ਨੁਵੋਵੋ ਅਤੇ ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਵਿੰਗ ਦੇ ਕਮਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਅਜਾਇਬਘਰ ਅਤੇ#8217 ਦੇ ਯਾਤਰਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ.

1997 ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜਗ੍ਹਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਰੀ, ਮੂਸੀਓ ਨੂਵੋ ਅਤੇ ਨਿ W ਵਿੰਗ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਵਾਇਆ ਓਸਟਿਏਨਸ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਏਸੀਆ ਪਾਵਰ ਸਟੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਅਸਥਾਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. , ਮੋਂਟੇਮਾਰਟਿਨੀ ਪਾਵਰ ਪਲਾਂਟ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

“ ਮਹਾਨ ਰਾਜਧਾਨੀ ”
ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਪਹਾੜੀ ਅਤੇ#8217 ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਸੀਟ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਰਵਾਇਤੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਪੂਰੇ ਸਤਿਕਾਰ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਾਨੂੰ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਮੁੜ-uringਾਂਚਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ.

ਪੁਨਰ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਦਰਦੀ ਅਤੇ ਈਨਾਉਦੀ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਕਿ ਰੋਮਨ ਗਾਰਡਨ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਕਾਰਲੋ ਆਇਮੋਨਿਨੋ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਹੈ. ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਮਿ Museumਜ਼ੀਅਮ ਸਰਕਟ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਖੇਤਰਾਂ ਦੇ ਪੁਨਰਗਠਨ ਦੇ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਹੁਣ ਤੱਕ ਬੰਦ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਗੈਲੇਰੀਆ ਡੀ ਕਾਂਗਿਯੁਨਜ਼ੀਓਨ, ਪਲਾਜ਼ੋ ਕੈਫੇਰੇਲੀ ਦਾ ਪੁਨਰਗਠਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਦਫਤਰ ਬਲਾਕ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਪਲਾਜ਼ੋ ਕਲੇਮੈਂਟਿਨੋ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਟੈਬੂਲਰਿਅਮ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਫ਼ੀ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਹੈ.

ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਜੋੜ ਨਾਲ ਅਮੀਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਪਲਾਜ਼ੋ ਕਲੇਮੈਂਟਿਨੋ ਵਿੱਚ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਸਿੱਕਾ ਕੈਬਨਿਟ ਅਤੇ ਗੈਲੇਰੀਆ ਡੀ ਕਨਜੁਨਜੀਓਨ ਵਿੱਚ ਗੈਲੇਰੀਆ ਲੈਪੀਡੀਆਰੀਆ. ਹੋਰ ਮੁਰੰਮਤ ਕਾਰਜ ਰੋਮਨ ਗਾਰਡਨ (ਰੋਮਨ ਗਾਰਡਨ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ coveredਕੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਕੈਸਟੇਲਾਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਪੁਨਰਗਠਨ, ਰੋਮਨ ਹੋਰਟੀ ਦੇ ਹਾਲ ਅਤੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਜੁਪੀਟਰ ਦੇ ਮੰਦਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਭਾਗ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਅਜਾਇਬਘਰ
ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਮ ਜੋ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਮਾਰਕਸ ureਰੇਲੀਅਸ ਦੀ ਘੋੜਸਵਾਰੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਵਰਗ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਾਪੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੂਲ, ਬਹਾਲੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹੁਣ ਨਵੇਂ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਏਸੇਡਰਾ ਮਾਰਕੋ ureਰੇਲੀਓ, ਰੋਮਨ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ, ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ.

ਦੂਜੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਇਮਾਰਤ, ਪਲਾਜ਼ੋ ਨੁਵੋਵੋ, ਉਸੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਦੀ ਟਿਕਟ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਰਗ ਤੋਂ ਜਾਂ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਭੂਮੀਗਤ ਸੁਰੰਗ (ਜੋੜਨ ਵਾਲੀ ਸੁਰੰਗ) ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੈਪਿਡਰੀ ਗੈਲਰੀ (ਭਾਵ. ਐਪੀਗ੍ਰਾਫਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੇ ਇੰਚਾਰਜ), ਜੋ ਕਿ ਟੇਬੁਲਾਰਿਅਮ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਵੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੋ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਅਜਾਇਬਘਰਾਂ ਦੀ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿੱਚ ਸੈਨ ਜਿਓਵਨੀ ਬੈਟਿਸਤਾ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਹੈ, ਕਾਰਾਵਾਗੀਓ ਦਾ ਕੰਮ.

ਪਰ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵੀ ਹੈ, ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਸ਼ੀ-ਬਘਿਆੜ ਦਾ ਕਾਂਸੀ, ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪੰਜਵੀਂ ਸਦੀ ਈਸਵੀ ਦਾ ਇੱਕ ਐਟਰਸਕਨ ਕੰਮ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਪੁਨਰ ਸਥਾਪਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੰਭਾਵਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਮੂਰਤੀ ਵਿੱਚ ਦੰਤਕਥਾ ਰੋਮੂਲਸ ਅਤੇ ਰੇਮਸ ਦੇ ਜੁੜਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਜਾਪਦੇ ਹਨ. ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨ I ਦਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਿਰ, ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਚੌਥੀ ਸਦੀ ਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਹੋਰ ਕਾਂਸੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਪਾਮਸ ਦੀ ਗਲੀ ਤੋਂ ਘੋੜਾ ਹੈ.

ਮੱਧਕਾਲੀ ਮੂਰਤੀ ਦੀ ਉੱਤਮ ਰਚਨਾ ਅਰਨੋਲਫੋ ਡੀ ਕੈਂਬਿਓ (1277) ਦੁਆਰਾ ਅੰਜੌ ਦੇ ਚਾਰਲਸ ਪਹਿਲੇ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਉੱਕਰੀ ਗਈ ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਭਾਵਤ ਚਿੱਤਰ ਹੈ ਜੋ ਕਲਾਸੀਕਲ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਇਆ ਹੈ.

ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰੋਟੋਮੋਟੇਕਾ (1820 ਵਿੱਚ ਪਾਇਸ ਸੱਤਵੀਂ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੁਆਰਾ, ਪੈਨਥਿਯਨ ਤੋਂ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਮਸ਼ਹੂਰ ਆਦਮੀਆਂ ਦੇ ਝੁੰਡਾਂ ਅਤੇ ਝੁੰਡਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ) ਕਾਰਡੀਨਲ ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਅਲਬਾਨੀ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਜੋ ਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ‘ 800 ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, Augustਗਸਟੋ ਕੈਸਟੇਲਾਨੀ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਏਟਰਸਕੈਨ ਖੇਤਰ ਦੇ, ਅਤੇ ਯੂਨਾਨੀ ਅਤੇ ਇਟਾਲਿਕ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ, ਪੁਰਾਤਨ ਵਸਤੂ (ਪੁਰਾਤੱਤਵ ’ VIII ਤੋਂ ਚੌਥੀ ਸਦੀ ਈਸਵੀ) ਦੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ.

ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ
ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਰੀ ਪਲਾਜ਼ਾ ਡੈਲ ਕੈਂਪੀਡੋਗਲਿਓ ਵਿੱਚ ਪਲਾਜ਼ੋ ਸੈਨੇਟੋਰੀਓ ਦੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਅਤੇ ਪਲਾਜ਼ੋ ਨੂਵੋ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਥਿਤ ਹੈ. ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਰੀ ਦਾ ਨਾਮ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਚੋਣਵੀਂ ਨਿਆਂਪਾਲਿਕਾ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਦੀ ਸੀਟ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਸੈਨੇਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਸਦੀਵੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਸਥਾਨ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਪੋਪ ਨਿਕੋਲਸ ਵੀ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਬੁਓਨਾਰਰੋਟੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਚੌਕ ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਪੁਨਰ ਵਿਵਸਥਾ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਨਵੇਂ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਕੰਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮਰ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਿਆ. 1564).

ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੇ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਮੱਧਯੁਗੀ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤਾ, ਪੋਰਟਿਕੋ ਨੂੰ ਦੋ ਆਦੇਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ: ਕੁਰਿੰਥਿਅਨ ਇੱਕ ਜੋ ਕਿ ਉੱਚੇ ਚੌੜਿਆਂ 'ਤੇ ਰੱਖੇ ਲੰਮੇ ਪਾਇਲਸਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਇਓਨਿਕ ਇੱਕ ਜੋ ਪੋਰਟਿਕੋ ਦੇ ਖੰਭਿਆਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਆਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੱਡੀਆਂ ਖਿੜਕੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਰੱਖੀ ਗਈ ਸੀ, ਸਾਰੇ ਇੱਕੋ ਆਕਾਰ ਦੇ. ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਗਾਈਡੋ ਗਾਇਡੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ 1568 ਵਿੱਚ ਜੀਆਕੋਮੋ ਡੇਲਾ ਪੋਰਟਾ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸਵਾਗਤ ਕਮਰਾ ਬਣਾਉਣਾ ਬਾਕੀ ਰਹਿ ਗਿਆ ਅਤੇ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਖਿੜਕੀ ਵੀ, ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ. ਇਮਾਰਤ ਦਾ ਅਗਲਾ ਹਿੱਸਾ. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਯਾਦਗਾਰ ਪੌੜੀਆਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ, ਅਤੇ “ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰਾਂ ਅਤੇ#8217 ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਅਤੇ#8221 ਦੇ ਕਮਰਿਆਂ ਦੀ ਨਵੀਂ ਵੰਡ ਲਈ, ਪੈਲੇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੋਏ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਅਰੰਭਕ ਭਿਆਨਕ ਚੱਕਰਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਦਾ ਵਿਨਾਸ਼ ਹੋਇਆ. ਸੋਲ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਜਿਸਨੇ ਪਿਯਾਜ਼ਾ ਡੇਲ ਕੈਂਪਿਡੋਗਲਿਓ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ ਕਮਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ.

ਜ਼ਮੀਨੀ ਮੰਜ਼ਿਲ
ਸੇਵਾ ਸਥਾਨਾਂ (ਟਿਕਟ ਦਫਤਰ, ਕਲੋਕਰੂਮ, ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ) ਨੂੰ ਪਾਸ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੁਸੀਂ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹੋ.

ਵਿਹੜੇ
ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਰੀ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਹੀ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਆਕਰਸ਼ਣ ਦਾ ਬਿੰਦੂ ਦਰਸਾਇਆ ਹੈ: ਮਹਿਲ ਵਿੱਚ ਵਹਿਣ ਵਾਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਚੁਅਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੁਲ.

ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨ I (ਸਿਰ, ਹੱਥ, ਪੈਰ, ਹਥਿਆਰਾਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ) ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਹਨ, ਜੋ 1486 ਵਿੱਚ ਪੋਪ ਇਨੋਸੈਂਟ ਅੱਠਵੇਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਕਿ ਸਰੀਰ ਦੀ ਘਾਟ ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਐਕਰੋਲੀਥ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਸ਼ਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗਮਰਮਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ ਤੇ ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਇੱਟ ਵਿੱਚ ਲੋਡ-ਬੇਅਰਿੰਗ structureਾਂਚੇ ਤੇ ਸੋਨੇ ਦੇ ਪੱਤੇ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਉਚਾਈ 12 ਮੀਟਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣੀ ਸੀ. ਇਕੱਲਾ ਸਿਰ 2.60 ਮੀਟਰ ਅਤੇ ਪੈਰ 2. ਮਾਪਦਾ ਹੈ ਕੰਮ ਦੀ ਤਾਰੀਖ 313 (ਜਿਸ ਸਾਲ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨ I ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ) ਅਤੇ 324 (ਜਦੋਂ ਰੋਮਨ ਸਮਰਾਟ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਡਾਇਡੇਮ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚਲਦਾ ਹੈ.

ਵਿਹੜੇ ਦੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ, ਪਿਆਜ਼ਾ ਪੀਏਤਰਾ ਵਿੱਚ ਹੈਡਰੀਅਨ ਦੇ ਮੰਦਰ ਤੋਂ ਸੂਬਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਰਾਹਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਰਾਹਤ 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਕੁਝ ਹੋਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 1883 ਵਿੱਚ ਮਿਲੀਆਂ ਸਨ। ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੰਦਰ ਸਮਰਾਟ ਹੈਡਰਿਅਨ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਸੰਭਾਵਤ ਹੈ ਕਿ ਬਿਲਡਿੰਗ ਸਾਈਟ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹੈਡਰੀਅਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਵਿਬੀਆ ਸਬੀਨਾ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਅਰੰਭ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਜੋ 136 ਵਿੱਚ ਮਰ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਦੇਵਤਾ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਅਸਲ ਨਿਰਮਾਣ ਉਸਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ, ਐਂਟੋਨੀਨੋ ਪਿਓ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਲਗਭਗ 145 ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ.

ਵਿਹੜੇ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ, ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਸਪੈਚੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਪੋਰਟਿਕੋ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਇੱਥੇ ਹਨ: ਬਿਜੀਓ ਮੋਰਾਟੋ ਮਾਰਬਲ (ਟ੍ਰੇਜਨ ਐਂਡ#8217s ਫੋਰਮ ਤੋਂ) ਵਿੱਚ ਡੈਸੀਅਨਾਂ ਦੀਆਂ ਦੋ ਵੱਡੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਪੋਪ ਕਲੇਮੈਂਟ ਇਲੈਵਨ ਦੁਆਰਾ 1720 ਵਿੱਚ ਸੀਸੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਖਰੀਦੀਆਂ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਇਸ ਉੱਤੇ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਰੋਮ ਦੀ ਬੈਠੀ ਦੇਵੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ, ਫਿਡਿਆਸ ਦੀ ਯੂਨਾਨੀ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਤੇ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਪਹਿਲੀ ਸਦੀ ਦੇ ਆਰਕ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਡੇਸੀਅਨਾਂ ਦੀਆਂ ਦੋ ਹੋਰ ਮੂਰਤੀਆਂ ਹਨ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕੈਸੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਲਈ ਖਰੀਦੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸੀਸੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ.

ਪੌੜੀਆਂ
ਵਿਹੜੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਲ ਤੱਕ ਜਾਣ ਲਈ ਇੱਕ ਪੌੜੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕੁਝ ਰਾਹਤ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਤਿੰਨ ਮਾਰਕਸ ureਰੇਲੀਅਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇੱਕ ਵਿਜੇਤ ਕਮਾਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਨ ਅਤੇ 1515 ਤੋਂ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚੇ ਸਨ. ਉਹ ਬਾਰਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ. ਰਾਹਤ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਅੱਠ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨ ਦੇ archਾਂਚੇ ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਖਰੀ, ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ ਵਿੱਚ ਬਚਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ). 173 ਅਤੇ 176 ਵਿੱਚ ਦੋ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉੱਕਰੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਾਹਤਾਂ ਨੂੰ ਮੱਧਯੁਗੀ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਨਾਲ ਕੈਪੀਟੋਲੀਓ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਰਕਸ ureਰੀਅਸ ਜਾਂ ਆਰਕਸ ਪੈਨਿਸ ureਰੇਈ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਕੈਪੀਟਲ ਦੀਆਂ opਲਾਣਾਂ ਉੱਤੇ, ਥੀਵੀਆ ਲਤਾ ਅਤੇ ਕਲੀਵਸ ਅਰਜਨਟਾਰੀਅਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੇ ਚੁਰਾਹੇ ਤੇ, ਸੈਂਟੀ ਲੂਕਾ ਈ ਮਾਰਟੀਨਾ ਦੇ ਚਰਚ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਨਹੀਂ, ਜਿੱਥੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਰਾਹਤ ਦੁਬਾਰਾ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਮਾਰਕਸ ureਰੇਲੀਅਸ ਦੇ ਕਾਲਮ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਪੋਰਟਿਕੋ ਦੇ “colchide ” ਸਮਾਰਕ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਵਜੋਂ.

ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਦੋ ਹੋਰ ਪੁਰਤਗਾਲ ਦੇ ਪੁਰਤਗਾਲ ਅਤੇ#8221 (1664 ਵਿੱਚ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਆਰਚ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ) ਦੇ ਇੱਕ ਜੇਤੂ ਚਾਪ ਦੇ ਸਨ, ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ ਸਮਰਾਟ ਪਬਲੀਅਸ ਏਲੀਓ ਟ੍ਰੇਯਾਨੋ ਐਡਰਿਯਾਨੋ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਪਹਿਲੇ ਪੈਨਲ ਵਿੱਚ ਐਡਰਿਯਾਨੋ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਵਿਬੀਆ ਸਬੀਨਾ ਦੇ ਅਪੋਥੋਸਿਸ ਦੇ ਗਵਾਹ ਹਨ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਦੇਵੀ ਰੋਮਾ ਅਤੇ ਸੈਨੇਟ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਰੋਮਨ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇੱਕ ਤੀਜਾ ਪੈਨਲ, ਪਿਆਜ਼ਾ ਸਿਯਾਰਾ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਮਰਾਟ ਹੈਡਰਿਅਨ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਜਾਵਟੀ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਦੁਆਰਾ 1573 ਵਿੱਚ ਖਰੀਦਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਫਿਰ ਸਾਨੂੰ ਟਾਈਗਰ ਅਤੇ ਵੱਛੇ ਦੇ ਨਾਲ ਦੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੋਜ਼ੇਕ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਮਰੂਪ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਦੋਵੇਂ 1.24 ਮੀਟਰ ਉੱਚੇ 1.84 ਮੀਟਰ ਚੌੜੇ). ਇਹ ਓਪਸ ਸੰਪਰਦਾਈ ਵਿੱਚ ਦੋ ਪੈਨਲ ਹੋਣਗੇ, ਜੋ ਕਿ ਰੰਗੀਨ ਸੰਗਮਰਮਰ (ਚੌਥੀ ਸਦੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਤਿਮਾਹੀ ਦੇ ਰੋਮਨ ਕੰਮਾਂ) ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ 317 ਦੇ ਰੋਮਨ ਕੌਂਸਲ, ਐਸਕੁਇਲੀਨ ਤੇ ਜਿਯੂਨਿਓ ਬਾਸੋ ਦੇ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਦੋ ਹੋਰ ਛੋਟੇ ਪੈਨਲ ਰੱਖੇ ਗਏ ਹਨ. ਪਲਾਜ਼ੋ ਮੈਸੀਮੋ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੋਮਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ.

ਉੱਤਮ ਮੰਜ਼ਿਲ
ਪੌੜੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ “ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰਾਂ ਅਤੇ#8217 ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਅਤੇ#8221 ਵੱਲ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 9 ਕਮਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਹ “ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਅਤੇ#8221 ਫੰਕਸ਼ਨ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਕੈਪੋ ਰਿਓਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਾਇਰ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, 1305 ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਰੋਮਨ ਮੈਜਿਸਟਰੇਟਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਕਰਦਾ ਸੀ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, 15 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ / 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਤੋਂ, ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਰੂਮਾਂ ਵਿੱਚ ਫਰੈਸਕੋ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਚੱਕਰ ਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਾਂਸੀ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮਹਿਲ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਲ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟੀ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ ਸੀ. ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਿਵ. ਫਰੈਸਕੋ ਦੇ ਇਸ ਪਹਿਲੇ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਵਿਸ਼ੇ ਜੋ ਸਾਡੇ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਆਏ ਹਨ, ਟੀਟੋ ਲਿਵੀਓ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮ (ਅਬ ਉਰਬੇ ਕੰਡੀਟਾ ਲਿਬਰੀ) ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸਨ, ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਜਨਮ ਅਤੇ ਕੁਝ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੁਣ. ਗਣਤੰਤਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, “ ਸਾਲਾ ਡੀ ਐਨਿਬਲੇ ” ਅਤੇ “ ਸਾਲਾ ਡੇਲਾ ਲੁਪਾ ” ਵਿੱਚ ਫਰੈਸਕੋ ਵੱਖਰੇ ਹਨ.

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਲਗਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਭੱਠੀਆਂ ਵੀ, ਇਸ ਸਜਾਵਟੀ ਮਾਪਦੰਡ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰੋਮ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਇਤਿਹਾਸ ਤੇ ਵਰਣਿਤ ਕਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ, ਇਸ “ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਅਤੇ#ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਧੁਰਾ ਬਣਦੇ ਰਹੇ ਹਨ. 8221, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਦਰਭਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਹੌਰਾਟੀ ਅਤੇ ਕਰੀਟੀ ਦਾ ਹਾਲ
ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਬਲਿਕ ਕੌਂਸਲ ਦੀ ਮੀਟਿੰਗ ਮਹਾਨ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਹੋਈ. ਅੱਜ ਵੀ ਇਹ ਅਕਸਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 1957 ਦੀ ਰੋਮ ਸੰਧੀ ਤੇ ਦਸਤਖਤ, ਜਿਸਨੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਆਰਥਿਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ.

1595 ਵਿੱਚ ਫਰਿcਸਕੋਸ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਲੜੀ ਜਿਉਸੇਪੇ ਸੀਸਾਰੀ ਨੂੰ ਸੌਂਪੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਕੈਵਲੀਅਰ ਡੀ ’ ਅਰਪਿਨੋ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਿਛਲੇ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ. ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਆਂ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ structureਾਂਚੇ ਵਿੱਚ, ਸੀਜ਼ਰੀ ਅਜਿਹੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਅੰਜਾਮ ਦੇਵੇਗੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ: ਭੇਡ-ਬਘਿਆੜ ਦੀ ਖੋਜ (1595 ਅਤੇ#8211 1596), ਰੋਮਨ ਅਤੇ ਵੀਏਂਟੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੜਾਈ (1597) ਅਤੇ ਹੋਰਾਤੀ ਅਤੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੜਾਈ ਕੁਰਿਆਜ਼ੀ (1612 ਅਤੇ#8211 1613) ਉਹ 1636 ਵਿੱਚ ਸਾਇਬਾਇਨਾਂ ਦੇ ਬਲਾਤਕਾਰ ਨੂੰ ਅੰਜਾਮ ਦੇਣ ਲਈ ਚੱਕਰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਨੁਮਾ ਪੌਮਪਿਲਿਓ ਨੇ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਵੈਸਟਾਲੀ ਦੇ ਪੰਥ ਅਤੇ ਰੋਮ ਦੀ ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ.

ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਗਿਆਨ ਲੋਰੇਂਜੋ ਬਰਨੀਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਹਿਰੀ VIII ਬਾਰਬਰਿਨੀ (1635 ਅਤੇ 1640 ਦੇ ਵਿੱਚ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ) ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਅਲਗਾਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕਾਂਸੀ ਦਾ ਇੱਕ ਜੋ ਮਾਸੂਮ ਐਕਸ ਪੈਂਫਿਲੀ (1646 ਅਤੇ 1650 ਦੇ ਵਿੱਚ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ) ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਅਖਰੋਟ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ, ਸਾਰੇ ਹਥਿਆਰਾਂ ਦੇ ਕੋਟ ਅਤੇ ਟਾਇਲਾਂ ਨਾਲ ਉੱਕਰੇ ਹੋਏ ਸਨ ਜੋ ਰੋਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਲਏ ਗਏ ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ.

ਕੈਪੀਟਾਨੀ ਦਾ ਕਮਰਾ
ਜਿਉਲਿਓ ਰੋਮਾਨੋ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਬੁਓਨਾਰੋਟੀ ਅਤੇ ਰਾਫੇਲ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਵਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, 1586 ਅਤੇ 1594 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਿਸਿਲ ਦੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਟੌਮਾਸੋ ਲੌਰੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਫਰੈਸਕੋਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੋਮ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਉੱਤਮਤਾ ਇਸ ਕਮਰੇ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹੇਠ ਲਿਖੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ: “ ਮੂਜ਼ੀਓ ਸੇਸੇਵੋਲਾ ਅਤੇ ਪੋਰਸੇਨਾ ਅਤੇ#8221 (ਜੋ ਕਿ ਬੁਓਨਾਰੋਟੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੈ), ਅਤੇ#8220 ਸੁਲਸੀਓ ਬ੍ਰਿਜ ਤੇ ਓਰਾਜੀਓ ਕੋਕਲਾਈਟ &# 8221, “ ਜਸਟਿਸ ਡੀ ਬਰੂਟੋ “ (ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਰਾਫੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ) ਅਤੇ ” ਲਾ ਵਿਟੋਰੀਆ ਡੇਲ ਲਾਗੋ ਰੇਜੀਲੋ “. ਇਹ ਚਾਰ ਫਰੇਸਕੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਰੋਮਨ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਟੀਟੋ ਲਿਵੀਓ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅਬ ਉਰਬੇ ਕੰਡੀਟਾ ਲਿਬਰੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹਨ.

ਇਹ ਕਮਰਾ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟੀ ਅਮੀਰੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਪਿਛਲੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੀ, ਅਤੇ#8220 ਸਾਲਾ ਡਿਗਲੀ ਓਰਾਜ਼ੀ ਈ ਕੁਰਿਆਜ਼ੀ ਅਤੇ#8221. ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੋਮੀਆਂ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ -ਨਾਲ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਵੀ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਸੋਲ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਮਕਾਲੀ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਾਪਲ ਰਾਜਾਂ ਵਿੱਚ ਗੁਣਾਂ ਅਤੇ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਲਈ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਤਖ਼ਤੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਉੱਤੇ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨੇਤਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਖੋਜਾਂ ਦਾ ਦੁਬਾਰਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜੋ ਕਿ ਅਧੂਰੇ ਖਰਾਬ ਸਨ (ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਫਾਰਨੀਜ਼, ਮਾਰਕੈਂਟੋਨੀਓ ਕੋਲੋਨਾ, 1571 ਵਿੱਚ ਲੇਪਾਂਟੋ ਦੇ ਵਿਜੇਤਾ ਸਮੇਤ). ਪੋਪ ਅਰਬਨ VIII ਦੇ ਭਰਾ ਕਾਰਲੋ ਬਾਰਬੇਰੀਨੀ ਨੂੰ ਮਨਾਉਣ ਲਈ 1630 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਲੋਰੀਕੇਟ ਤਣੇ ਦੀ ਦੁਬਾਰਾ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਅਲਗਾਰਡੀ ਨੇ ਲੱਤਾਂ, ਹਥਿਆਰ ਬਣਾਏ ਸਨ, Gianਾਲ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਗਿਆਨ ਲੋਰੇਂਜੋ ਬਰਨੀਨੀ ਨੇ ਇਸ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾ ਕੇ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ. ਫਿਰ ਏਰਕੋਲ ਫੇਰਰਾਟਾ ਦੀਆਂ ਦੋ ਹੋਰ ਮੂਰਤੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਟੌਮਾਸੋ ਰੋਸਪਿਗਲੀਓਸੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ, ਦੂਜੀ ਗਿਆਨਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕੋ ਅਲਡੋਬ੍ਰਾਂਦਿਨੀ ਨੂੰ.

ਹੈਨੀਬਲ ਦਾ ਹਾਲ
16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ (1516 ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ) ਦੇ ਮੂਲ ਭੰਡਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਵਾਲਾ ਇਕੋ ਇਕ ਕਮਰਾ. ਹਾਲੀਆ ਅਧਿਐਨਾਂ ਨੇ ਮੁੱਖ ਫਰੈਸਕੋ ਦੇ ਅਮਲ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਖੜ੍ਹੇ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਕਿ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਜੈਕੋਪੋ ਰਿਪਾਂਡਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ. ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਫਰੈਸਕੋ ਦੀ ਲੜੀ ਪੁਨਿਕ ਯੁੱਧਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸਾਨੂੰ ਰੋਮਨ ਫੌਜੀ ਨੇਤਾਵਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਬੁੱਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਲੜੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ. ਦੱਸੇ ਗਏ ਕਿੱਸੇ ਹਨ: “ ਸਿਸਲੀ ਉੱਤੇ ਰੋਮ ਦੀ ਜਿੱਤ ”, ਅਤੇ#8220 ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਹੈਨੀਬਲ ਅਤੇ#8221, ਅਤੇ#8220 ਲੁਟਾਜ਼ੀਓ ਕੈਟੂਲੋ ਅਤੇ ਅਮਿਲਕੇਅਰ ਅਤੇ#8221 ਅਤੇ#8220 ਨਾਵਲ ਦੀ ਲੜਾਈ ਅਤੇ#8221 ਦੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਂਤੀ ਗੱਲਬਾਤ, ਜੋ ਕਿ ਪਰੰਪਰਾ ਦੀ ਲੜਾਈ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ 241 ਬੀ ਸੀ ਦੇ ਏਗਾਡੀ ਟਾਪੂ.

ਚੈਪਲ
ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਮੈਡੋਨਾ ਅਤੇ ਸੰਤ ਪੀਟਰ ਅਤੇ ਪਾਲ ਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ, ਇਸ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਮਿਸ਼ੇਲ ਅਲਬਰਟੀ ਅਤੇ ਇਆਕੋਪੋ ਰੋਚੇਟੀ ਦੁਆਰਾ 1575 ਅਤੇ#8211 1578 ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਫਰੈਸਕੋ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਆਂ ਇੱਕ ਗਰੇਟ ਰਾਹੀਂ ਗੁਆਂ neighboringੀ ਦੇ ਹੋਰਾਤੀ ਅਤੇ ਕਰੀਜ਼ੀ ਦੇ ਕਮਰੇ ਅਤੇ#8221 ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਹੈਨੀਬਲ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ, ਤੁਸੀਂ ਅਗਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ#8220 ਡੇਗਲੀ ਅਰਾਜ਼ੀ ਅਤੇ#8221.ਹਾਲੀਆ ਨਵੀਨੀਕਰਣਾਂ ਨੇ ਜਗਵੇਦੀ (1870 ਦੇ ਬਾਅਦ mantਹਿ-)ੇਰੀ) ਦੇ ਪੁਨਰਗਠਨ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕੀਮਤੀ ਰੰਗਦਾਰ ਸੰਗਮਰਮਰ ਨਾਲ ਸੁਸ਼ੋਭਿਤ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਪੋਪ ਅਰਬਨ VIII (1623-1644) ਦੇ ਅਧੀਨ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਨੂੰ ਮਾਰਸੇਲੋ ਵੇਨੁਸਟੀਨਾਮੇਡ ਮੈਡੋਨਾ ਦੁਆਰਾ ਸੰਤ ਪੀਟਰ ਅਤੇ ਪੌਲ (1577-1578) ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚਾਈਲਡ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਜਿਓਵਾਨੀ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਰੋਮੇਨੇਲੀ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਮਰਾ ਵੀ ਅਮੀਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਦੋ ਸੰਤਾਂ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਖਬਰੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਤ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਬੱਚੇ ਅਤੇ ਦੂਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੈਡੋਨਾ ਨਾਮਕ ਫਰੈਸਕੋ ਵੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਕਾਰਨ ਐਂਡਰੀਆ ਡੀ ’ ਅਸੀਸੀ ਹੈ.

ਟੇਪਸਟਰੀ ਕਮਰਾ
ਪੋਪ ਦੀ ਛਤਰੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ 1770 ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਟੇਪਸਟਰੀ ਸੈਨ ਮਿਸ਼ੇਲ ਏ ਰਿਪਾ ਦੀ ਪੋਪਲ ਫੈਕਟਰੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ. ਟੇਪਸਟਰੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਡੋਮੈਨਿਕੋ ਕੋਰਵੀ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੀਟਰ ਪਾਲ ਰੂਬੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮੂਲਸ ਅਤੇ ਰੇਮਸ, ਦੇਵੀ ਰੋਮ ਦੀ ਮੂਰਤੀ (ਜਿਸਨੂੰ ਰੋਮਾ ਸੇਸੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ) , ਵੇਸਟੇਲ ਟੂਸੀਆ ਅਤੇ ਕੈਮਿਲੋ ਅਤੇ “ ਫਲੇਰੀ ” ਦਾ ਮਾਸਟਰ.

ਕਮਰਾ ਪਹਿਲਾਂ (1544 ਵਿੱਚ) ਅਫਰੀਕਨ ਸਿਪੀਓ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਫਰੈਸਕੋ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਕਾਰਨ ਡੈਨੀਅਲ ਦਾ ਵੋਲਟੇਰਾ ਹੈ. ਛੱਤ XVIII ਸਦੀ ਤੋਂ ਹੈਕਸਾਗੋਨਲ ਕੋਫਰੇਡ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਨੀਲੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿੱਥੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਨੱਕਾਸ਼ੀ, ਹੈਲਮੇਟ, ieldsਾਲਾਂ ਅਤੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਹਥਿਆਰ ਰੱਖੇ ਗਏ ਹਨ.

ਇੱਥੋਂ, ਕਮਰਿਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਰੂਟ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਲਾ ਦੇਈ ਕੈਪਿਟਾਨੀ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਟਰਾਇੰਫਸ ਦਾ ਹਾਲ
ਸ਼ਹਿਰ ਵੱਲ ਵੇਖਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਕਮਰਿਆਂ ਨੂੰ “ ਸਾਲਾ ਦੇਈ ਟ੍ਰਿਓਨਫੀ ” ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ 1569 ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਮਿਸ਼ੇਲ ਅਲਬਰਟੀ ਅਤੇ ਇਆਕੋਪੋ ਰੋਚੇਟੀ (ਡੈਨੀਅਲ ਦਾ ਵੋਲਟੇਰਾ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀ) ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੁਝ ਭਾਂਡਿਆਂ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਫਰੀਜ਼ ਮੈਸੇਡੋਨੀਆ ਦੇ ਪਰਸੀਅਸ ਉੱਤੇ ਰੋਮਨ ਕੌਂਸਲਰ ਲੂਸੀਅਸ ਐਮਿਲੀਓ ਪਾਓਲੋ ਦੀ ਜਿੱਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 167 ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਵਿੱਚ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਪਲੂਟਾਰਕ ਦੁਆਰਾ ਸਾਨੂੰ ਸੌਂਪੇ ਗਏ ਅਨੁਸਾਰ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਸ ਕਮਰੇ ਦੇ ਲਈ ਹੋਰ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵੀ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ: “La ਡਿਪਾਜ਼ਿਸ਼ਨ ਅਤੇ#8221 ਪਾਓਲੋ ਪਿਆਜ਼ਾ (1614 ਤੋਂ), ਅਤੇ#8220 ਸਾਂਤਾ ਫ੍ਰਾਂਸੇਸਕਾ ਰੋਮਾਨਾ ਅਤੇ#8220 ਜੀਓਵਾਨੀ ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕੋ ਰੋਮੇਨੇਲੀ (1638 ਤੋਂ), ” ਵਿਟੋਰੀਆ ਡੀ ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਸੁ ਡੈਰੀਓ “ ਪੀਟਰੋ ਦਾ ਕਾਰਟੋਨਾ ਦੁਆਰਾ.

ਲੱਕੜ ਦੀ ਛੱਤ ਫਲੇਮਿਨਿਓ ਬੋਲੈਂਜਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ 1568 ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ.

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਕੁਝ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੋਮਨ ਕਾਂਸੀ ਮਿਲਦੇ ਹਨ: ਸਪਿਨਾਰੀਓ, ਕੈਮਿਲਸ (1471 ਵਿੱਚ ਪੋਪ ਸਿਕਸਟਸ IV ਦੁਆਰਾ ਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ), ਲੂਸੀਓ ਗਿਯੂਨਿਓ ਬ੍ਰੂਟੋ ਦਾ ਅਖੌਤੀ ਪੋਰਟਰੇਟ (1564 ਵਿੱਚ ਕਾਰਡੀਨਲ ਰੋਡੋਲਫੋ ਪਿਓ ਦੁਆਰਾ ਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ), ਜਿਸਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਬ੍ਰੂਟਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਿਥ੍ਰਿਡੇਟਸ VI ਯੂਪਾਟੋਰ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਂਸੀ ਦਾ ਖੱਡਾ.

ਸ਼ੀ-ਵੁਲਫ ਦਾ ਹਾਲ
ਇਹ ਕਮਰਾ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ ਫਾਸਤੀ ਕੌਂਸੂਲਰ (483 ਤੋਂ 19 ਬੀਸੀ ਤੱਕ) ਅਤੇ ਉਹ ਜਿੱਤ (753 ਤੋਂ 19 ਬੀਸੀ ਤੱਕ) ਲਗਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਪੰਦਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਰੋਮਨ ਫੋਰਮ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਅਤੇ 19 ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਵਿੱਚ ਅਗਸਤਸ ਦੇ ਪਾਰਥੀਅਨ ਆਰਕ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ) , ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੂਪ ਤੋਂ ਇੱਕ ਲੌਗਜੀਆ ਸੀ ਜੋ ਸ਼ਹਿਰ ਵੱਲ ਖੁੱਲਦਾ ਸੀ, ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਭਾਂਡਿਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ਿੰਗਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਹੁਣ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੁੰਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਫਾਸਟੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਨੇਤਾਵਾਂ, ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਫਾਰਨੀਜ਼ (1545-1592) ਅਤੇ ਮਾਰਕੈਂਟੋਨੀਓ ਕੋਲੋਨਾ (1535-1584) ਦੇ ਮਕਬਰੇ ਦੇ ਪੱਥਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਭਾਂਡੇ ਲਗਭਗ ਨਸ਼ਟ ਹੋ ਗਏ ਸਨ. ਇਹ 1508 ਅਤੇ#8211 1513 (ਜੈਕੋਪੋ ਰਿਪਾਂਡਾ ਦੇ ਕਾਰਨ) ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਲੂਸੀਅਸ ਐਮਿਲੀਓ ਪਾਓਲੋ ਦੀ '#8220 ਜਿੱਤ' ਅਤੇ#8220 ਟਾਲਿਸਟੋਬੋਗੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਮੁਹਿੰਮ ਅਤੇ#8220 ਜਾਪਦੇ ਹਨ.

ਕਮਰੇ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਅਖੌਤੀ ” ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਵੁਲਫ ਅਤੇ#8221 (ਪੋਪ ਸਿਕਸਟਸ IV ਦੁਆਰਾ ਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ) ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ 1865 ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਕੋਫਰੇਡ ਛੱਤ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ.

ਗੀਜ਼ ਦਾ ਹਾਲ
ਇਸ ਵਿੱਚ ਗਿਆਨ ਲੋਰੇਂਜੋ ਬਰਨੀਨੀ ਦੁਆਰਾ ਮੇਡੁਸਾ ਦਾ ਸਿਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੋਸਟਾਂਜ਼ਾ ਪਿਕਲੋਮਿਨੀ ਬੋਨੇਰੇਲੀ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਠਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਬੁਓਨਾਰੋਟੀ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਲੜੀ ਜੋ ਪੋਪ ਬੈਨੇਡਿਕਟ XIII ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦੀ ਗਈ ਸੀ. ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਂਸੀ ਦਾ ਫੁੱਲਦਾਨ ਵੀ ਯਾਦ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸਾਨੂੰ ਆਈਸਿਸ ਦੇ ਬੁੱਤ ਨੂੰ ਸੁਨਹਿਰੀ ਫੁੱਲਦਾਨਾਂ ਅਤੇ frieਾਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਛੱਤ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ. ਕਮਰੇ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਐਚਿਲਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸਜੀ ਇੱਕ ਕੰਟੀਨ.

ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ 390 ਬੀ ਸੀ ਦੇ ਗਾਲੀ ਸੇਨੋਨੀ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮ ਦੇ ਬਰਖਾਸਤ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਜੂਨੋ ਦੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਮੰਦਰ ਦੇ ਪਵਿੱਤਰ ਹੰਸ ਨੇ 392 ਬੀ ਸੀ ਦੇ ਕੌਂਸਲਰ ਮਾਰਕੋ ਮੈਨਲਿਓ ਨੂੰ ਘੇਰਾ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗੌਲ ਦੁਆਰਾ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਬਾਰੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਯੋਜਨਾ ਅਸਫਲ.

ਈਗਲਜ਼ ਦਾ ਹਾਲ
ਇਹ ਰੋਮ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਕਮਰਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਿਆਜ਼ਾ ਡੇਲ ਕੈਂਪਿਡੋਗਲਿਓ (ਮਾਰਕਸ ureਰੇਲੀਅਸ ਦੀ ਘੋੜਸਵਾਰੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ), ਕੋਲੋਸੀਅਮ ਅਤੇ ਹੋਰ, ਨਾਲ ਹੀ ਲੱਕੜ ਦੀ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਛੱਤ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਰੋਸੇਟਸ. ਫਿਰ ਦੇਵੀ ਡਾਇਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਮੂਰਤੀ ਹੈ -ਆਰਟੇਮਾਈਡ ਐਫੇਸੀਨਾ.

ਕੈਸਟੇਲਾਨੀ ਦਾ ਹਾਲ
ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਿੰਨਾਂ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚ 1867 ਦੇ ਅਗਸਤੋ ਕੈਸਟੇਲਾਨੀ ਦੇ ਦਾਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਵਸਤੂਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ (“ ਟਾਇਰੇਨੀਅਨ ਫੁੱਲਦਾਨਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ “) ਅਤੇ 1876 (ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਸਤੂਆਂ ਦਾ ਵੱਡਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ). ਇੱਥੇ, ਫੇਰੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪਕ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. Augustਗਸਟੋ ਕੈਸਟੇਲਾਨੀ ਇੱਕ ਸੁਨਿਆਰਾ, ਕੁਲੈਕਟਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਵਪਾਰੀ ਸੀ ਜੋ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਗਾਹਕ ਸੀ. ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਅਲੇਸੈਂਡ੍ਰੋ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਸਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦਾ ਟੀਚਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ – ਸੀ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਸਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਧਾਉਣ ਲਈ – ਰਿਹਾ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਕਿਹਾ, “ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਹੀ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ#8221. ਇਟਲੀ ਦੇ ਏਕੀਕਰਨ ਦੇ ਸਮੇਂ, Augustਗਸਟਸ ਨੇ ਨਵੀਂ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਮਿ Arਂਸਪਲ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਨੀ ਮੈਂਬਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ (ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਬੁਖਾਰ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਮਾਤਰਾ ਉਪਲਬਧ ਸੀ) , ਅਤੇ ਰੋਮ ਦੇ ਉਦਯੋਗਿਕ ਕਲਾਤਮਕ ਅਜਾਇਬ ਘਰ, ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ 1872 ਵਿੱਚ ਦੋ ਕੈਸਟੇਲਾਨੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿੰਸ ਬਾਲਦਾਸਾਰੇ ਓਡੇਲਸਕਲਚੀ ਦੁਆਰਾ, ਪੈਰਿਸ, ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਵਿਯੇਨਨਾ ਦੇ ਐਨਾਲੌਗਸ ਦੇ ਮਾਡਲ ਤੇ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਸ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ 1873 ਤੋਂ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦਾ ਆਨਰੇਰੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵੀ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਕੈਸਟੇਲਾਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ 700 ਖੋਜਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਇਟੂਰੀਆ, ਲੈਟੀਅਮ ਵੀਟਸ ਅਤੇ ਮੈਗਨਾ ਗ੍ਰੀਸੀਆ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਕਾਲਕ੍ਰਮਕ ਅਵਧੀ ਵਿੱਚ ਜੋ ਅੱਠਵੀਂ ਤੋਂ ਚੌਥੀ ਸਦੀ ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਤੱਕ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ. ਖੋਜਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਵੀਓ, ਸੇਰਵੇਟੇਰੀ, ਟਾਰਕਿਨਿਆ ਅਤੇ ਵੁਲਸੀ ਦੇ ਐਟਰਸਕੈਨ ਨੇਕ੍ਰੋਪੋਲੀਜਸ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਲਾਜ਼ੀਓ ਸਾਈਟਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਲਸਤੀਨਾ, ਸਬੀਨਾ ਦੇ ਕੁਝ ਕੇਂਦਰ ਅਤੇ ਐਗਰੋ ਫਾਲਿਸਕੋ (ਸਿਵਿਟਾ ਕੈਸਟੇਲਾਨਾ) ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ. ਰੋਮਸੇਮ ਵਿੱਚ. ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਅਲੇਸੈਂਡ੍ਰੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੈਂਪੇਨੀਆ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਇਟਲੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਅਗਸਤੋ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਸੌਂਪੀ.

ਕਮਰਿਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਪਹਿਲੇ ਵਿੱਚ ਸਿਰੇਮਿਕਸ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਯੂਨਾਨ ਤੋਂ ਆਯਾਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨਕ ਤੌਰ ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਐਟਰਸਕੈਨ ਨੇਕ੍ਰੋਪੋਲੀਜ਼ਸ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਗਏ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਟਿਕ ਫੁੱਲਦਾਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੂੰ ਕਲਾਤਮਕ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਦੇ, ਬਲਕਿ ਅੱਠਵੀਂ-ਚੌਥੀ ਸਦੀਆਂ ਬੀ ਸੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮੈਡੀਟੇਰੀਅਨ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੋਰ ਸਾਰੀਆਂ ਸਭਿਅਤਾਵਾਂ ਦੇ ਵੀ.

ਆਧੁਨਿਕ ਸ਼ਾਨ ਦਾ ਹਾਲ
ਇਹ ਕਮਰੇ, ਜਿੱਥੇ 1640 ਤੋਂ 1870 ਤੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸਿਵਿਕ ਮੈਜਿਸਟ੍ਰੇਟ (ਸੈਨੇਟੋਰਸ) ਦੇ ਨਾਮ ਫਾਸਟੀ ਕੌਂਸੂਲਰਸ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੇ ਮੇਜ਼ਾਂ ਤੇ ਉੱਕਰੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਹੇਠਲੇ ਕਮਰੇ XV ਤੋਂ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਵੱਖ -ਵੱਖ ਉਪਨਗਰੀਏ ਹੋਰਟੀ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈਆਂ ਤੋਂ ਸਮਗਰੀ ਵਾਲੀਆਂ ਗੈਲਰੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਨਵੀਂ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੀ ਆਬਾਦੀ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਬਣੀ ਸਨ (ਏਕੀਕਰਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਦੁੱਗਣੀ ਇਟਲੀ), Esquilino, Quirinale ਅਤੇ Viminale ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਖੁਦਾਈਆਂ ਦੇ ਗਵਾਹ ਅਤੇ ਸਰਗਰਮ ਨਾਇਕ ਰੋਡੋਲਫੋ ਲਾਂਸੀਆਨੀ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਕਾਫ਼ੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਦਿੱਤੇ, ਮਿ Arਂਸਪਲ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਸਕੱਤਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਅਨੁਸਾਰ.

ਹੌਰਟੀ ਲਾਮਿਯਾਨੀ ਦੇ ਹਾਲ
ਇੱਥੇ ਐਕਸਕੁਲੀਨੋ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਜ਼ਾ ਵਿਟੋਰੀਓ ਅਤੇ ਪਿਆਜ਼ਾ ਦਾਂਤੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੁਦਾਈ ਤੋਂ ਸਮਗਰੀ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਲਾਬੈਸਟਰ ਫਰਸ਼ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕ੍ਰਿਪਟੋਪੋਰਟਿਕਸ, ਵੀਨਸ ਐਸਕੁਲੀਨ ਅਤੇ ਹਰਕੂਲਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਮੋਡਸ ਦਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿੱਚ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਟੁਕੜੇ.

ਟੌਰਿਅਨ ਅਤੇ ਵੈਟੀਅਨ ਹੌਰਟੀ ਅਤੇ ਹੋਰਟੀ ਡੀ ਮੇਸੇਨੇਟ ਦੇ ਹਾਲ
ਇੱਥੇ, ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਤਸ਼ੱਦਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਮਾਰਸਿਆ ਅਤੇ ਐਮਾਜ਼ਾਨ ਦੇ ਅਖੌਤੀ ਮੁਖੀ, ਰਾਇਟਨ ਆਫ਼ ਪੋਂਟੀਓਸ (ਹੋਰਟੀ ਮੈਸੇਨੇਟਿਸ ਤੋਂ ਨਿਓ-ਐਟਿਕ ਝਰਨੇ) ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਇਆ ਹੈ.

ਗੈਲਰੀ
ਇੱਥੇ ਦੋ ਵੱਡੇ ਸਜਾਵਟੀ ਖੱਡੇ ਅਤੇ ਟੌਰੀਅਨ ਹੋਰਟੀ ਦੇ ਐਡਰੀਅਨੋ, ਵਿਬੀਆ ਸਬੀਨਾ ਅਤੇ ਮਟੀਡੀਆ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਹਨ.

ਮਾਰਕੋ ureਰੇਲੀਓ ਦਾ ਐਕਸਡੇਰਾ
ਇਹ ਐਕਸਡੇਰਾ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਕਾਰਲੋ ਆਇਮੋਨਿਨੋ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮਨ ਗਾਰਡਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ 1876 ਵਿੱਚ ਵਰਜੀਲੀਓ ਵੇਸਪਿਗਨਾਨੀ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਮੰਡਪ ਰੱਖਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਖੁਦਾਈਆਂ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਖੋਜਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਦੋ ਮੁੱਖ ਟੁਕੜੇ ਜੋ ਹੁਣ ਪੱਕੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵੱਡੇ ਗਲੇਜ਼ਡ ਐਕਸੈਡਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਉਹ ਮਾਰਕਸ ureਰੇਲਿਯੁਸ ਦੀ ਅਸਲ ਘੋੜਸਵਾਰ ਮੂਰਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਹਾਲੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰੱਖੀ ਗਈ ਹੈ, ਫੋਰਮ ਬੋਰੀਅਮ ਤੋਂ ਗਿਲਡਡ ਕਾਂਸੀ ਹਰਕਿulesਲਿਸ, ਦਾਨ ਅਰੰਭ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਾਂਸੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ. ਸਿਕਸਟਸ IV (ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਵੁਲਫ ਦੇ ਨਾਲ).

ਦਸੰਬਰ 2005 ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਨਵੇਂ ਵਿੰਗ ਦਾ ਉਦਘਾਟਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਕਮਰੇ ਨਾਲ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵਿੱਚ ਜੁਪੀਟਰ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਦੇ ਮੰਦਰ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਦੀ ਨਵੀਂ ਵਿਵਸਥਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਇਸ ਨਵੇਂ ਵਿੰਗ ਦਾ ਉਦਘਾਟਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਦੇ ਪੁਨਰਗਠਨ ਅਤੇ ਵਿਸਥਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ (“ ਗ੍ਰਾਂਡੇ ਕੈਂਪਿਡੋਗਲਿਓ ”) ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗੈਲੇਰੀਆ ਲੈਪੀਡੀਆਰੀਆ (ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਲਈ ਬੰਦ) ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਵੇਖੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਲਾਜ਼ੋ ਕਲੇਮੈਂਟਿਨੋ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ , ਹੁਣ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਸਿੱਕਾ (ਸੰਖਿਆ ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ) ਦਾ ਘਰ ਹੈ ਅਤੇ ਪਲਾਜ਼ੋ ਕੈਫਰੇਲੀ ਨੂੰ ਰੀਸੈਟ ਕਰੋ. ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੈਸਟੇਲਾਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀਆਂ ਖਿੜਕੀਆਂ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ Romeਗਸਟੋ ਕੈਸਟੇਲਾਨੀ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮ ਦੀ ਨਗਰਪਾਲਿਕਾ ਨੂੰ ਦਾਨ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ.

ਜੁਪੀਟਰ ਦੇ ਮੰਦਰ ਦਾ ਖੇਤਰ
ਮਾਰਗ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ 6 ਵੀਂ ਸਦੀ ਈਸਵੀ ਦੇ ਪੁਰਾਤਨ ਮੰਦਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸੰਤ ਅਤੇ#8217 ਓਮੋਬੋਨੋ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਖੋਜ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਖੇਤਰ ਹੈ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਜ਼ਾ ਖੁਦਾਈ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਪਹਾੜੀ ਦੇ ਇਸ ਖੇਤਰ ਦੀਆਂ ਹੇਠਲੀਆਂ ਪਰਤਾਂ, ਜੋ ਕਿ 10 ਵੀਂ ਸਦੀ ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਤੋਂ ਇਸਦੇ ਕਿੱਤੇ ਦੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਹਨ.

ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਪਿਕਚਰ ਗੈਲਰੀ
ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਪਿਕਚਰ ਗੈਲਰੀ, ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਰਕੁਇਸ ਸਕੈਚੇਟੀ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਪਿਓ ਡੀ ਸੇਵੋਆ ਰਾਜਕੁਮਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਹੈ. ਇਹ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਅਤੇ ਪਲਾਜ਼ੋ ਨੂਵੋ ਵਿੱਚ ਕੈਪੀਟਲ ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ. ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ – ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਜਨਤਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ – ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 1471 ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ, ਕੁਝ ਪੁਰਾਣੇ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਪੋਪ ਸਿਕਸਟਸ IV ਡੇਲਾ ਰਾਵਰ ਦੁਆਰਾ ਦਾਨ ਦੇ ਨਾਲ: ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੁਪਾ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਜੇ ਵੀ ਜੁੜਵਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ. 1734 ਵਿੱਚ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜੋ ਪਲਾਜ਼ੋ ਨੂਵੋ ਦੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ. ਪਿਨਾਕੋਟੇਕਾ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਪੋਪ ਬੇਨੇਡਿਕਟ XIV ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਰਾਜ ਦੇ ਸਕੱਤਰ, ਕਾਰਡੀਨਲ ਸਿਲਵੀਓ ਵੈਲੇਂਟੀ ਗੋਂਜ਼ਾਗਾ, ਅਠਾਰਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੋਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਰਪ੍ਰਸਤਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਵੰਡੀ ਗਈ ਹੈ. 1748 ਵਿੱਚ 180 ਤੋਂ ਵੱਧ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਸੈਕੈਟੀ ਪਰਿਵਾਰ ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰੋਮਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਮਾਲਕ ਸਨ, ਜੋ ਸਤਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮਾਰਸੇਲੋ ਸਕੈਚੇਟੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਰਾ, ਕਾਰਡੀਨਲ ਜਿਉਲਿਓ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ.

ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਿਨਾਕੋਟੇਕਾ ਦੀ ਪਤਵੰਤਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਆਉਣ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਕੈਪੀਟਲ ਖਰੀਦਦਾਰੀ, ਵਸੀਅਤ ਅਤੇ ਦਾਨ ਲਈ ਹੈ. 1880 ਦੇ ਸਿਨੀ ਦਾਨ ਨਾਲ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਜਾਵਟੀ ਕਲਾ ਵਸਤੂਆਂ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਈਆਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੋਰਸਿਲੇਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਜੀਵਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੌ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੈਮਰਲੈਂਗਾਟੋ ਅਤੇ ਪਵਿੱਤਰ ਅਪੋਸਟੋਲਿਕ ਮਹਿਲਾਂ ਦੇ ਪੋਪ structuresਾਂਚਿਆਂ ਦੁਆਰਾ, ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਪਿਕਚਰ ਗੈਲਰੀ, 1847 ਤੋਂ ਰੋਮ ਦੀ ਨਗਰਪਾਲਿਕਾ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਪਾਲ ਰੂਬੈਂਸ, ਐਨੀਬੇਲ ਕੈਰਾਚੀ, ਗੁਇਡੋ ਰੇਨੀ, ਗੁਅਰਸੀਨੋ, ਪੀਏਟਰੋ ਦਾ ਕੋਰਟੋਨਾ, ਡੋਮੇਨੀਚਿਨੋ, ਜਿਓਵਨੀ ਲੈਨਫ੍ਰਾਂਕੋ, ਡੋਸੋ ਡੋਸੀ ਅਤੇ ਗਰੋਫਲੋ.

ਪਲਾਜ਼ੋ ਕਲੇਮੈਂਟਿਨੋ-ਕੈਫਰੇਲੀ
ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਮੈਡਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ: ਨਗਰਪਾਲਿਕਾ ਦੇ ਸਿੱਕਿਆਂ, ਮੈਡਲਾਂ ਅਤੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਜੋ 1872 ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ 2003 ਵਿੱਚ ਜਨਤਾ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਮੈਡਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਜਨਮ 1872 ਦੇ ਲੂਡੋਵਿਕੋ ਸਟੈਨਜ਼ਾਨੀ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਗਸਤੋ ਕਾਸਟੇਲਾਨੀ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਰੋਮਨ ਅਤੇ ਬਿਜ਼ੰਤੀਨੀ ureਰੀ ਅਤੇ ਠੋਸ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸਮੂਹ, ਜਿਮਪੀਏਟਰੋ ਕੈਂਪਾਨਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਉਲਿਓ ਬਿਗਨਾਮੀ ਦਾ ਇੱਕ ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਦੀਨਾਰੀ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ. 1942 ਵਿੱਚ ਅਲੇਸੈਂਡ੍ਰਿਨਾ ਦਾ ਖਜ਼ਾਨਾ ਮੈਡਾਗਲੀਅਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਡੇਲ ਫੋਰੀ ਰੋਮਾਨੀ ਰਾਹੀਂ ਵੈਲ ਡੇਲ ਅਤੇ#8217Impero ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ olਾਹੁਣ ਵੇਲੇ ਮਿਲਿਆ, ਇੱਕ ਪੁਰਾਤਨ ਡੀਲਰ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਲੁਕਾਇਆ ਸੀ. ਖਜ਼ਾਨੇ ਵਿੱਚ ਸਿੱਕੇ ਅਤੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ 17 ਕਿਲੋਗ੍ਰਾਮ ਸੋਨਾ ਸੀ. ਮੈਡਲ ਟੇਬਲ 2003 ਵਿੱਚ ਜਨਤਾ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਸਟੋਰੇਜ ਖੇਤਰ
ਆਮ ਰਾਏ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਮਾਰਤ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਰਾਜ ਦੇ ਜਨਤਕ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਣਾ ਸੀ: ਸੈਨੇਟ ਦੇ ਫ਼ਰਮਾਨਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸ਼ਾਂਤੀ ਸੰਧੀਆਂ ਤੱਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੋਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਜਨਤਕ ਕਾਰਜ. ਇਹ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਟੇਬੁਲੇ ਉੱਤੇ ਉੱਕਰੇ ਹੋਏ ਸਨ (ਇਸ ਲਈ ਰੋਮਨ ਜਗਤ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪੁਰਾਲੇਖ ਲਈ ਟੇਬੁਲਾਰਿਅਮ ਦਾ ਨਾਮ ਹੈ). ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਇਮਾਰਤ ਦਾ ਨਾਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਆਰਕਾਈਵ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿੱਚ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਇੱਕ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਇਹ ਇੱਕ ਜਾਂ ਵਧੇਰੇ ਕਮਰੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇੱਕ ਕਥਿਤ ‘ ਸਟੇਟ ਆਰਕਾਈਵ ਅਤੇ#8217 ਜਿਸਨੇ ਪੂਰੇ ਕੰਪਲੈਕਸ ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਹੋਵੇ . ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਰਾਜ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਪੁਰਾਲੇਖ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਸਨ.

ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਟੇਬਲੁਰੀਅਮ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਲੈਪਿਡਰੀ ਗੈਲਰੀ ਤੋਂ ਐਕਸੈਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਪਲਾਜ਼ੋ ਨੂਵੋ ਨੂੰ ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ. 73,60 ਮੀਟਰ ਲੰਬਾ ਬੇਸਮੈਂਟ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟੂਫਾ ਦੇ ਬਲਾਕਾਂ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਹਨ ਅਤੇ#8216 ਐਨੀਨੇ ਅਤੇ ਲਾਵਾ ਪੱਥਰ, ਅੱਜ ਰੋਮ ਦੀ ਨਗਰਪਾਲਿਕਾ ਦੀ ਸੀਨੇਟੋਰਿਅਲ ਪੈਲੇਸ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ 67 ਕਦਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੌੜੀ ਰਾਹੀਂ ਮੰਚ ਤੋਂ ਟੇਬਲੁਰੀਅਮ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਸੰਭਵ ਸੀ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ, ਪਰ ਵੇਸਪੇਸ਼ੀਅਨ ਮੰਦਰ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਨਾਲ ਡੋਮਿਟੀਅਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਫੋਰਮ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਨੂੰ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਲੈਪਿਡਰੀ ਗੈਲਰੀ
ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਸਾਬਕਾ ਵੋਟੋ ਦੀ ਦੇਵੀ ਕੈਲੇਸਟਿਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਯਾਤਰਾ (ਤੀਜੀ ਸਦੀ) ਲਈ. ਸਮਰਪਣ ਪਾਠ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ: ” ਏ ਕੈਲੇਸਟਿਸ ਵਿਟੋਰੀਓਸਾ ਆਇਵਿਨਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੁੱਖਣਾ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ#8220.

ਨਵਾਂ ਪੈਲੇਸ
ਮਹਿਲ ਸਿਰਫ 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਦੋ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਗਿਰੋਲਾਮੋ ਰੇਨਾਲਡੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਦੇ ਬੇਟੇ ਕਾਰਲੋ ਰੇਨਾਲਡੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੇ ਇਸਨੂੰ 1663 ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਬੁਓਨਾਰੋਟੀ. ਇਹ ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਰੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਅਰਾਕੋਏਲੀਫੋਰ ਵਿੱਚ ਸੈਂਟਾ ਮਾਰੀਆ ਦੇ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ) ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਜ਼ਮੀਨੀ ਮੰਜ਼ਲ ਤੇ ਪੋਰਟਿਕੋ ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਤਿਰਛੇ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਪਲਾਜ਼ੋ ਸੈਨੇਟੋਰੀਓ, ਟ੍ਰੈਪੀਜ਼ੋਇਡਲ ਸ਼ਕਲ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਵਰਗ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ. 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਜਾਇਬਘਰਾਂ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਗਿਲਡਡ ਸਟੁਕੋ ਵਿੱਚ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਜਾਵਟ ਅਜੇ ਵੀ ਅਸਲ ਹਨ.

ਐਟ੍ਰੀਅਮ
ਜ਼ਮੀਨੀ ਮੰਜ਼ਲ 'ਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜਗ੍ਹਾ' ਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਿਨਰਵਾ ਜਾਂ ਫੌਸਟੀਨਾ ਮੈਗੀਓਰੇ ਅਤੇ#8211 ਸੇਰੇਰ) ਦੀ ਇੱਕ ਆਰਕੇਡ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਵੈਟੀਕਨ ਬੇਲਵੇਡੇਅਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੋਮ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਵਿਹੜੇ
ਵਿਹੜਾ ਅਟ੍ਰੀਅਮ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸਾਨੂੰ ਡੈਲ ਮਾਰਫੋਰੀਓ ਨਾਂ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਦੁਆਰਾ ਫੁਹਾਰਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਸੋਲਾਂਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਫੌਰਮ ਆਫ਼ ਮਾਰਸ (ਮਾਰਟਿਸ ਫੋਰਮ, ਫੋਰਮ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਪੁਰਾਣੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਖੋਜ ਦੇ ਬਾਅਦ ਅਪੀਲ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਅਗਸਤਸ). ਮਾਰਫੋਰੀਓ ਨੂੰ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਾਵਰਟਾਈਨ ਵਿੱਚ ਬਣੀ ਦੋ ਆਇਤਾਕਾਰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਵੱਖੋ -ਵੱਖਰੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਸਤਿਰਾਂ ਦੀਆਂ ਦੋ ਮੂਰਤੀਆਂ ਸਿਰਾਂ ਤੇ ਫਲਾਂ ਦੀ ਟੋਕਰੀ ਲੈ ਕੇ ਆਈਆਂ ਸਨ. ਉਹ ਪਾਨ ਦੇਵਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਦੋ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਪੌਂਪੀ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ structureਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਟੈਲੇਮੋਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਖੋਜ ਦੇ ਸਥਾਨ ਤੋਂ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਪਲਾਜ਼ੋ ਡੇਲਾ ਵੈਲੇ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਾਦੀ ਦੇ ਸਤਿਕਾਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ). ਸੰਗਮਰਮਰ ਦਾ ਇਲਾਜ ਅਤੇ ਨਮੂਨੇ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀਕਰਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਉਮਰ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਮਿਤੀ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਸੰਗਮਰਮਰ ਦਾ ਇਲਾਜ ਅਤੇ ਨਮੂਨੇ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀਕਰਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਉਮਰ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਮਿਤੀ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਵਿਹੜੇ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਫੁਹਾਰੇ ਤੇ, 1734 ਵਿੱਚ ਕਲੇਮੈਂਟ XII ਨੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਮਿ Museumਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਲਈ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਤਖ਼ਤੀ ਰੱਖੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹਥਿਆਰਾਂ ਦੇ ਕੋਟ ਨਾਲ ਪਾਰ ਕੀਤਾ.

ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਇਸ ਵੇਲੇ ਮੰਗਲ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੂਰਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਫੋਰਮ ਆਫ ਨੇਰਵਾ ਵਿੱਚ ਪਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਅਪਰਹਸਵੀਂ ਸਦੀ ਤਕ ਏਪੀਰਸ ਦੇ ਰਾਜੇ ਪਿਰਹਸ ਨਾਲ ਪਛਾਣਿਆ ਗਿਆ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਯੁੱਧ ਦੇ ਦੇਵਤੇ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਜਿਸਦੇ ਸ਼ਸਤਰ ਤੇ ਦੋ ਖੰਭਾਂ ਵਾਲੇ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜੈਲੀਫਿਸ਼ ਉੱਕਰੀ ਹੋਈ ਹੈ. ਫਿਰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਪੌਲੀਫੇਮਸ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਕੈਦੀ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪੈਰਾਂ ਤੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ.

ਕਮਰੇ ਦੇ ਮਿਸਰੀ ਸਮਾਰਕ
ਕਲੇਮੈਂਟ ਇਲੈਵਨ ਦੇ ਪੋਂਟੀਫਿਕੇਟ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਵਿਲਾ ਵੇਰੋਸਪੀ ਵਿਟੇਲੇਸ਼ਚੀ (ਹੋਰਟੀ ਸਲੁਸਟੀਆਨੀ) ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਰੋਮਨ ਸਮਰਾਟ, ਹੈਡਰੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਮਿਸਰੀ ਮੰਡਪ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ ਸੀ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਮੂਰਤੀਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਪਲਾਜ਼ੋ ਨੂਵੋ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ (1838 ਤੋਂ), ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਮਿਸਰੀ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਵੈਟੀਕਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਮਿਸਰੀ ਸਮਾਰਕਾਂ ਦੇ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਅੱਜ ਵਿਹੜੇ ਰਾਹੀਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਕੰਧ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਗ੍ਰੇਨਾਈਟ ਦੇ ਵੱਡੇ ਕਾਰਜ ਹਨ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨੁਮਾਇੰਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਿਲਾ ਐਡ੍ਰਿਯਾਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਘੰਟੀ ਦੇ ਆਕਾਰ ਦਾ ਖੱਡਾ ਅਤੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮਿਸਰੀ ਦੇਵਤਿਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ: ਮਗਰਮੱਛ, ਦੋ ਸਾਇਨੋਸਫੈਲਿਕਸ, ਇੱਕ ਸਪੈਰੋਹੌਕ, ਇੱਕ ਸਪਿੰਕਸ, ਇੱਕ ਬੀਟਲ, ਆਦਿ.

ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਧਰਤੀ ਦੇ ਕਮਰੇ
ਨਾਮ ਅਤੇ “ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਮਰੇ ਅਤੇ#8221 ਹੇਠਲੀ ਮੰਜ਼ਲ ਤੇ ਅਤਰ ਦੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਤਿੰਨ ਕਮਰਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ਨਾਖਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲੇ ਐਪੀਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਮਾਰਕ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸੀਜੇਰੀਅਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਰੋਮਨ ਕੈਲੰਡਰਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਸਾਲ ਦੇ ਨਤੀਜੇ , ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੀਜ਼ਰ ਨੇ 365 ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਫਾਸਟੀ ਮਿਨੋਰੀ ਨਾਂ ਦੇ ਮੈਜਿਸਟਰੇਟਾਂ ਦੀਆਂ ਸੂਚੀਆਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਾਸਤੀ ਕੌਂਸੁਲੇਅਰਸ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹਨ.

ਪਹਿਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਰੋਮਨ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਅਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਡ੍ਰੁਜ਼ ਮੇਜਰ ਦੇ ਪੁੱਤਰ ਜਰਮਨੀਕਸ ਜੂਲੀਅਸ ਸੀਜ਼ਰ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਡਰੂਸਸ ਖੁਦ ਟੀ. ਐਚਿਲਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਤੋਂ.

ਗੈਲਰੀ
ਜ਼ਮੀਨੀ ਮੰਜ਼ਲ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਹੋਏ ਤੁਸੀਂ ਪੌੜੀਆਂ ਦੀ ਦੋਹਰੀ ਉਡਾਣ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹੋ ਜਿਸ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਗੈਲਰੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਲੰਬੀ ਗੈਲਰੀ, ਜੋ ਕਿ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਮਿ Museumਜ਼ੀਅਮ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ ਲੰਮੀ-ਲੰਮੀ ਚੱਲਦੀ ਹੈ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਮਰਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸੈਲਾਨੀ ਨੂੰ ਅਠਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਵਸਥਿਤ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਤਸਵੀਰਾਂ, ਰਾਹਤ ਅਤੇ ਐਪੀਗ੍ਰਾਫਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਅੱਖ ਨਾਲ ਇਤਿਹਾਸਕ-ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਸਮਰੂਪਤਾ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੇ ਸਜਾਵਟੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵੱਲ ਵੱਧ ਗਿਆ.

ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ, ਵਰਗਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਛੋਟੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਐਪੀਗ੍ਰਾਫ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕੋਲੰਬੇਰੀਅਮ ਅਤੇ ਲਿਵੀਆ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸਮੂਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ.

ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਰਕਿulesਲਸ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਰਕਿulesਲਸ ਹਾਈਡਰਾ ਨੂੰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ (ਸੰਗਮਰਮਰ, 4 ਵੀਂ ਸਦੀ ਈਸਵੀ ਦੀ ਇੱਕ ਯੂਨਾਨੀ ਮੂਲ ਦੀ ਰੋਮਨ ਕਾਪੀ, 1635 ਵਿੱਚ ਪੁਨਰ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ: ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਸੈਂਟਾ ਅਗਨੇਸ ਦੇ ਚਰਚ ਦਾ ਸਥਾਨ) ਟੁਕੜਾ ਹਾਇਡਰਾ ਨਾਲ ਲੜ ਰਹੇ ਹਰਕਿulesਲਸ ਦੀ ਲੱਤ (ਸਤਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਬਹਾਲੀ ਵਿੱਚ ਜ਼ੋਰਦਾਰ reੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ) ਇੱਕ ਜ਼ਖਮੀ ਯੋਧੇ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਡਿਸਕੋਬੋਲਸ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ ਧੜ ਪੁਰਾਣਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਾਕੀ 1658 ਦੇ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਬਹਾਲੀ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ ਅਤੇ 1733 ਪਿਅਰੇ-ਏਟੀਅਨ ਮੋਨੋਟ ਦੁਆਰਾ ਇਹ ਮਾਈਰਨ ਦੇ ਡਿਸਕਸ ਥ੍ਰੋਅਰ ਦੀ ਨਕਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਇਸਨੂੰ ਪਰਗਾਮਮ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੇ ਨਮੂਨੇ 'ਤੇ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ “ ਛੋਟੇ ਵਹਿਸ਼ੀ ਅਤੇ#8221 ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)

ਹੰਸ (ਦੇਵਤਾ ਜ਼ਿusਸ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ) ਦੇ ਨਾਲ ਲੇਦਾਵ ਦੀ ਮੂਰਤੀ, ਜਿਸਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਕਾਮੁਕ ਹੈ (ਇਹ ਮੂਰਤੀ ਚੌਥੀ ਸਦੀ ਈਸਵੀ ਪੂਰਵ ਦੇ ਤਿਮੋਥਿਉਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸਮੂਹ ਦੀ ਰੋਮਨ ਕਾਪੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ) ਇੱਕ ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਹਰੈਕਲਸ ਸੱਪ ਨੂੰ ਘੁੱਟ ਰਹੀ ਹੈ (150-200) ca., ਕਾਰਡੀਨਲ ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਅਲਬਾਨੀ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ) ਜੋ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਕਾਰਾਕਾਲਾ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਮਾਰਕੋ ureਰੇਲੀਓ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਮਾਰਕੋ ਐਨੀਓ ਵੇਰੋ ਸੀਸੇਅਰ ਇਰੋਜ਼ ਵਿੱਚ ਧਨੁਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ (ਲਿਸਿਪਸ ਤੋਂ ਰੋਮਨ ਕਾਪੀ, ਟਿਵੋਲੀ ਤੋਂ) ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ womanਰਤ, ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਲਗਭਗ 300-280 ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਰੋਮਨ ਕਾਪੀਆਂ ਤੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮੋਨੈਕੋ ਦੇ ਗਲਾਈਪੋਟੇਕ (ਐਚ 92 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ) ਅਤੇ ਰੋਮ ਦੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਹਨ.

ਕੋਲੰਬੇ ਦਾ ਹਾਲ
ਕਮਰੇ ਦਾ ਨਾਮ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਰਸ਼ ਮੋਜ਼ੇਕ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਕਬੂਤਰਾਂ ਦਾ ਮੋਜ਼ੇਕ, ਵਿਲਾ ਡੀ ਐਡ੍ਰਿਯਾਨੋ ਵਿਖੇ ਟਿਵੋਲੀ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਸੋਸੋ ਨਾਮ ਦੇ ਇੱਕ ਯੂਨਾਨੀ ਮੋਜ਼ੇਕਿਸਟ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਮੌਜੂਦ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜਿਆਦਾਤਰ ਕਾਰਡੀਨਲ ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਅਲਬਾਨੀ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਮੁੱ ਤੋਂ ਹੈ. ਕਮਰੇ ਅਤੇ#8217 ਦੀ ਕੰਧ ਦੇ ਪੂਰੇ ਘੇਰੇ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਅਲਮਾਰੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੁਰਸ਼ ਅਤੇ femaleਰਤਾਂ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ (ਰੋਮਨ ਸਮਰਾਟ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ, ਗਣਤੰਤਰ ਯੁੱਗ ਦੇ ਇੱਕ ਪੁਰਸ਼ ਪੋਰਟਰੇਟ ਸਮੇਤ) ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ, ਅਠਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਅਤੇ ਕੁਝ ਅਦਿੱਖ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਜੇ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਵਿਵਸਥਾ ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲੀ ਗਈ ਉਹ ਹੈ ਅਠਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਉਪਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਰੋਮਨ ਦੀ ਸਮਾਧ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖਾਂ ਦੀ. ਕਮਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ:

ਕਾਂਸੀ ਦਾ ਟੇਬੁਲਾ (ਤੀਜੀ ਸਦੀ) ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਕਾਲੇਜੀਓ ਦੇਈ ਫਾਬਰੀ ਡੀ ਸੈਂਟੀਨਮ (ਸੈਸੋਫੇਰਾਟੋ, ਮਾਰਚੇ) ਨੇ ਕੋਰਟੀਅਸ ਫੁਸਕਸ ਨੂੰ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਦਾ ਮਾਨਦ ਸਿਰਲੇਖ ਸੌਂਪਿਆ
ਇਲੀਅਕ ਟੇਬੁਲਾ (ਪਹਿਲੀ ਸਦੀ)
ਅਵੇਨਟੀਨੋ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਂਸੀ ਦਾ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੇਪਟਿਮਿਯਸ ਸੇਵੇਰਸ ਅਤੇ ਸ਼ਾਹੀ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ ਹੈ, ਸ਼ਾਹੀ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਚੌਥੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਚੌਕਸੀਆਂ ਦੁਆਰਾ 203 ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ
ਗਨੀਓ ਪੋਂਪੀਓ ਸਟ੍ਰਾਬੋਨ (ਐਸਕੋਲੀ ਦਾ ਅਖੌਤੀ ਕਾਂਸੀ) ਦਾ ਫ਼ਰਮਾਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸਕੋਲੀ ਦੀ ਲੜਾਈ (90-89 ਬੀਸੀ) ਵਿੱਚ ਰੋਮੀਆਂ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਖਾੜਕੂ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਨਾਈਟਸ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ
ਸੈਨੇਟ ਦੇ ਇੱਕ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਫ਼ਰਮਾਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਬਕੀਆ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ: ਐਸਕਲੇਪੀਏਡ ਡੀ ਕਲਾਜ਼ੋਮੇਨ ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗੀ (78 ਈਸਾ ਪੂਰਵ) ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸੈਨੇਟੋਕੌਨਸੋਲਟੋ, ਜਿੱਥੇ ਰੋਮਨ ਪੋਪੁਲੀ ਮਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਤਿੰਨ ਯੂਨਾਨੀ ਨਵਾਰਕੀ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਰੋਮੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੜਿਆ ਸੀ ਯੁੱਧ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਸਿਲਾਨ ਯੁੱਧ (83-82 ਬੀਸੀ) ਵਿੱਚ. ਇਹ ਪਾਠ ਲਾਤੀਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਯੂਨਾਨੀ ਅਨੁਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਰਣੀ ਦੇ ਤਲ 'ਤੇ ਰਿਹਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਮਿਟੀਲੋ ਲਿਪੀ ਦੇ ਏਕੀਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ.
ਕਬੂਤਰਾਂ ਦੇ “mosaic ” ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਸੁੰਦਰ ਮਾਸਕ ਅਤੇ#8221 ਦਾ “mosaic ਮਿਲਦਾ ਹੈ.
ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ, ਘੁੱਗੀ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਕੁੜੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ (ਸੰਗਮਰਮਰ, ਦੂਜੀ ਸਦੀ ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਦੇ ਇੱਕ ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਮੂਲ ਦੀ ਰੋਮਨ ਕਾਪੀ), ਇੱਕ ਲਾਖਣਿਕ ਰੂਪ ਜੋ ਪੰਜਵੀਂ ਅਤੇ ਯੂਨਾਨੀ ਫਨਰੀ ਸਟੀਲਸ ਦੀ ਰਾਹਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਭਾਵਤ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਲੱਭਦਾ ਹੈ. ਚੌਥੀ ਸਦੀ ਬੀ.ਸੀ.

ਵੀਨਸ ਦੀ ਕੈਬਨਿਟ
ਇਹ ਛੋਟਾ ਬਹੁਭੁਜ ਕਮਰਾ, ਇੱਕ ਨਿੰਫੇਅਮ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਵੇਨੇਰੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨਾ ਨਾਮਕ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਫਰੇਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸੈਨ ਵਿਟਾਲੇ ਦੇ ਬੇਸੀਲਿਕਾ ਵਿਖੇ ਕਲੇਮੇਂਟ ਐਕਸ (1670-1676) ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਪੀਏਟਰੋ ਸੈਂਟੀ ਬਾਰਟੋਲੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇਹ ਮੂਰਤੀ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਸੀ. ਹੋਰ ਮੂਰਤੀਆਂ. ਪੋਪ ਬੇਨੇਡਿਕਟ XIV ਨੇ 1752 ਵਿੱਚ ਸਟੇਜੀ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀ ਖਰੀਦੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਮਿ .ਜ਼ੀਅਮ ਨੂੰ ਦਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਟੋਲੇਨਟੀਨੋਹੇ ਦੀ ਸੰਧੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਉਲਝਣਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ 1816 ਵਿੱਚ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ. ਵੀਨਸ ਦੇ ਅਸਲ (h. 193 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ) ਨਾਲੋਂ ਥੋੜ੍ਹੇ ਵੱਡੇ ਆਕਾਰ ਹਨ ਅਤੇ ਕੀਮਤੀ ਸੰਗਮਰਮਰ (ਸ਼ਾਇਦ ਪੈਰੀਅਨ ਸੰਗਮਰਮਰ) ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਬਾਥਰੂਮ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਰਵੱਈਏ ਵਿੱਚ ਉਹ ਪ੍ਰੈਕਸੀਟੈਲਸ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਪੱਬੀਆਂ ਅਤੇ ਛਾਤੀਆਂ ਦੀ ਰੋਮਨ ਕਾਪੀ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਮੂਰਤੀ, ਜੋ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇਸ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਜੋ ਕਿ ਗੈਲਰੀ ਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਈਥਰਿਅਲ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ.

ਬਾਦਸ਼ਾਹਾਂ ਦਾ ਹਾਲ
ਸਮਰਾਟ ’ ਕਮਰਾ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ 1734 ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਰੇਟਰ ਰੋਮਨ ਸਮਰਾਟਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਰਕਲ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਮੌਜੂਦਾ ਲੇਆਉਟ ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ. ਇਸ ਵਿੱਚ 67 ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਸਟਸ, ਇੱਕ ਬੈਠੀ femaleਰਤ ਦੀ ਮੂਰਤੀ (ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ), 8 ਰਾਹਤ ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਆਨਰੇਰੀ ਐਪੀਗ੍ਰਾਫ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਪੋਰਟਰੇਟ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀਆਂ ਅਲਮਾਰੀਆਂ ਦੇ ਦੋ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਗਣਤੰਤਰ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਰੋਮਨ ਪੋਰਟਰੇਟਿਵ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ.

ਕਮਰੇ ਦੇ ਬੁੱਤ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਫਲੇਵੀਆ ਜੂਲੀਆ ਹੈਲੇਨਾ, ‘ ਰੋਮਨ ਸਾਮਰਾਜ ਦੀ ਅਗਸਤਾ, ’ ਸਮਰਾਟ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਅਸ ਦੀ ਰਖੇਲ (ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਪਤਨੀ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਮਰਾਟ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨ ਦੀ ਮਾਂ. ਕੈਥੋਲਿਕ ਉਸਦੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਸੇਂਟ ਹੈਲੇਨਾ ਵਜੋਂ ਪੂਜਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਾਲ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਲੌਰੇਲ ਪੱਤਿਆਂ ਦਾ ਮੁਕਟ ਵਾਲਾ ਨੌਜਵਾਨ ਅਗਸਟਸ ਅਤੇ#8220 ਐਕਟਿਅਮ ਕਿਸਮ ਦਾ ਬਾਲਗ ਅਗਸਟਸ ਅਤੇ#8221, ਨੀਰੋ ਦਾ, ਫਲੇਵੀਅਨ ਰਾਜਵੰਸ਼ (ਵੇਸਪੇਸ਼ੀਅਨ, ਟਾਈਟਸ ਅਤੇ ਡੋਮਿਟੀਅਨ) ਦੇ ਸਮਰਾਟਾਂ ਜਾਂ ਦੇ ਸਮਰਾਟਾਂ ਦਾ ਦੂਜੀ ਸਦੀ (ਟ੍ਰੈਜਨ, ਐਡਰਿਯਾਨੋ, ਐਂਟੋਨੀਨੋ ਪਿਓ, ਮਾਰਕੋ lਰੇਲੀਓ ਨੌਜਵਾਨ ਅਤੇ ਬਾਲਗ, ਲੂਸੀਓ ਵੇਰੋ, ਕਮੋਡੋ ਨੌਜਵਾਨ ਅਤੇ ਬਾਲਗ).

ਸੇਵੇਰੀਅਨ ਰਾਜਵੰਸ਼ ਨੂੰ ਸੇਪਟੀਮੀਅਸ ਸੇਵੇਰਸ, ਗੇਟਾ, ਕਾਰਾਕਾਲਾ ਅਤੇ ਏਲਾਗਾਬਲੋ, ਮੈਸੀਮਿਨੋ ਇਲ ਟਰੇਸ, ਟ੍ਰੇਯਾਨੋ ਡੇਸੀਓ, ਮਾਰਕੋ lਰੇਲੀਓ ਪ੍ਰੋਬੋ ਅਤੇ ਡਾਇਓਕਲੇਟੀਅਨ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਲੜੀ ਥਿਓਡੋਸੀਅਸ ਦੇ ਪੁੱਤਰ ਹੋਨੋਰਿਯਸ ਦੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

Femaleਰਤਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਾਲਾਂ ਦੇ lesੰਗਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿੱਗਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਕਰਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ Augustਗਸਟੋ ਲਿਵੀਆ ਡਰੁਸੀਲਾ ਦੀ ਪਤਨੀ ਯਾਦ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜਰਮਨਿਕਸ, ਐਗਰੀਪਿਨਾ ਮੈਗੀਓਰੇ, ਪਲੋਟੀਨਾ, ਫਾਸਟੀਨਾ ਮੈਗੀਓਰ ਅਤੇ ਜਿਉਲੀਆ ਡੋਮਨਾ ਦੀ ਹੈ.

ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਘੁੰਮਣ ਦੇ ਰਸਤੇ ਘੁੰਮਣਘੇਰੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਹਵਾਵਾਂ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਉਪਰਲੀ ਸ਼ੈਲਫ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਕੇ, ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਹੇਠਲੀ ਸ਼ੈਲਫ ਦੇ ਅੰਤ ਤੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਵਿਜ਼ਟਰ ਰੋਮਨ ਪੋਰਟਰੇਟ ਅਤੇ ਫੈਸ਼ਨ (ਹੇਅਰ ਸਟਾਈਲ, ਦਾੜ੍ਹੀ, ਆਦਿ) ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਸਵਾਦ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰੇਗਾ.

ਫ਼ਿਲਾਸਫ਼ਰਾਂ ਦਾ ਹਾਲ
ਜਿਵੇਂ ਕਿ “ ਸਾਲਾ ਡਿਗਲੀ ਇਮਪੇਰੇਟਰੀ ” ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਮਿ Museumਜ਼ੀਅਮ ਦੀ ਨੀਂਹ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਕਵੀਆਂ, ਦਾਰਸ਼ਨਿਕਾਂ ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰੀਆਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰ, ਛਾਤੀਆਂ ਅਤੇ ਆਲ੍ਹਣੇ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ, ਦਾਰਸ਼ਨਿਕਾਂ ਦੇ ਕਮਰੇ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੀ. ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 79 ਹਨ. ਯਾਤਰਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਵੀ ਹੋਮਰ ਨਾਲ ਹੋਈ, ਜਿਸਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਬੁੱ oldੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਦਾੜ੍ਹੀ, ਵਗਦੇ ਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਸੁਸਤ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ, ਅੰਨ੍ਹੇਪਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ. ਪਿੰਦਰ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਯੂਨਾਨੀ ਕਵੀ, ਪਾਇਥਾਗੋਰਸ, ਦੇ ਸਿਰ ਤੇ ਆਪਣੀ ਪੱਗ, ਅਤੇ ਸੁਕਰਾਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਿਲਨਸ ਦੇ ਸਮਾਨ ਮਾਸਹਾਰੀ ਨੱਕ ਦੇ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ. ਏਥੇਨੀਅਨ ਦੇ ਮਹਾਨ ਦੁਖਦਾਈ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ: ਐਸਚਾਈਲਸ, ਸੋਫੋਕਲੇਸ ਅਤੇ ਯੂਰਿਪਾਈਡਸ.

ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਨ ਯੁੱਗ ਦੇ ਕੁਝ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਾਜਨੇਤਾ ਅਤੇ ਵਿਦਵਾਨ ਮਾਰਕੋ ਟੁਲਿਓ ਸਿਸਰੌਨ, ਆਪਣੀ ਬੌਧਿਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਪੰਜਾਹ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਵ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ
ਪਲਾਜ਼ੋ ਨੂਵੋ ਦਾ ਹਾਲ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਪੂਰੇ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਮਿ museumਜ਼ੀਅਮ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਯਾਦਗਾਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ. ਇਹ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੋਰਟਲ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ ਜੋ ਅਠਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਫਿਲਿਪੋ ਬੈਰੀਗਿਓਨੀ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਦੀ ਲੰਮੀ ਕੰਧ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਦੋ ਖੰਭਾਂ ਵਾਲੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦੇ ਨਾਲ.

ਪਾਸੇ ਅਤੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ, ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਮੂਰਤੀਆਂ ਉੱਚੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਅਧਾਰਾਂ ਤੇ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਕਮਰੇ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਕਾਂਸੀ ਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੇ ਸੇਂਟੌਰ ਅਤੇ ਯੰਗ ਸੇਂਟੌਰ ਦੀਆਂ ਬਿਜੀਓ ਮੋਰਾਟੋ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਹਨ (ਵਿਲਾ ਐਡਰੀਆਨਾ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀਆਂ ਅਤੇ 1765 ਵਿੱਚ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਲਈ ਪੋਪ ਕਲੇਮੈਂਟ XIII ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦੀਆਂ ਗਈਆਂ). ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੂਜੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ, ਛਾਤੀਆਂ ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਅਲਮਾਰੀਆਂ (ਜਿਵੇਂ ਟ੍ਰੈਜਨ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਪੀ). ਫਿਰ ਰੋਮਨ ਸਮਰਾਟਾਂ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਮੂਰਤੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫੌਜੀ ਕਪੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮਾਰਕਸ ureਰੇਲਿਯੁਸ (161-180 ਦੇ ਅੰਕਿਤ, ਅਲਬਾਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ), Augustਗਸਟਸ ਜਿਸਨੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ (ਦੀਆਦੁਮੇਨੋ ਡੀ ਪੋਲੀਕਲੇਟੋ ਤੋਂ ਨਕਲ ਕੀਤੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਨਾਲ) ਅਤੇ ਐਡਰੀਅਨੋ -ਮਾਰਟੇ (ਅਲਬਾਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ).

ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਅਤੇ ਅਨੇਕਾਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ: ਐਸਕਲੇਪੀਅਸ (ਬਿਜੀਓ ਮੋਰਾਟੋ ਸੰਗਮਰਮਰ ਵਿੱਚ, ਅਰੰਭਕ ਹੇਲੇਨਿਜ਼ਮ ਮੂਲ ਦੇ ਇੱਕ ਮੂਲ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਸਦੀ: ਅਲਬਾਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ) ਓਮਫਾਲੋਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅਪੋਲੋ (470-460 ਬੀਸੀ ਦੁਆਰਾ ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਸਕਰਣ ਦੁਆਰਾ ਅਲਬਾਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਕੈਲਾਮਾਈਡ) ਏਰਮਸ (ਟਿਵੋਲੀ ਤੋਂ ਲਿਸਿਪੋ ਮੂਲ ਦੇ ਵਿਲਾ ਐਡ੍ਰਿਯਾਨਾ ਤੋਂ ਰੋਮਨ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਕਾਪੀ) ਪੋਥੋਸ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਅਪੋਲੋ ਸਿਟੇਰੇਡੋ (ਕਿਥਾਰਾਈਡੋਸ, ਸਕੋਪਾਸ ਤੋਂ ਯੂਨਾਨੀ ਮੂਲ ਦੀ ਰੋਮਨ ਕਾਪੀ) ਮਾਰਕਸ ureਰੇਲੀਅਸ ਅਤੇ ਫਾਸਟੀਨਾ ਨਾਬਾਲਗ (ਮਾਪੇ ਸਮਰਾਟ ਕਮੋਡਸ ਦੇ, ਮੰਗਲ ਅਤੇ ਵੀਨਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਲਗਭਗ 187 ਅਤੇ#8211 189 ਦੇ ਲਈ ਤਾਰੀਖਯੋਗ) ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਸਤਿਆਰ (ਦੇਰ ਹੇਲਨਿਜ਼ਮ ਅਲਬਾਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਇੱਕ ਮੂਲ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਸਦੀ) ਇੱਕ ਅਤੇ#8220 ਹਰੇ ਨਾਲ ਖਰਗੋਸ਼ ਅਤੇ#8221 (ਤੀਜੀ ਸਦੀ ਤੱਕ ਦੀ ਤਾਰੀਖ, ਉਮਰ ਗੈਲਿਏਨੋ), ਪੋਰਟਾ ਲਾਤੀਨਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪਾਇਆ ਗਿਆ (1747 ਵਿੱਚ) ਆਈਸਸ ਅਤੇ ਓਸੀਰਿਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਹਰਪੋਕ੍ਰੇਟਸ, ਵਿਲਾ ਐਡਰੀਆਨਾ ਦੀਆਂ ਭੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ 1744 ਵਿੱਚ ਐਥੇਨਾ ਪ੍ਰੋਮਾਚੋਸ (5 ਵੀਂ ਸਦੀ ਈਸਵੀ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਕਾਪੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਪਲਿਕਲੇਟੋ, ਅਲਬਾਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ) ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ.

ਫਾਨੋ ਦਾ ਹਾਲ
ਇਹ ਕਮਰਾ 1817 ਤੋਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੂਰਤੀ, ਐਡ੍ਰਿਯਾਨੋ ਦੇ ਵਿਲਾ ਵਿੱਚ ਟਿਵੋਲੀ ਵਿੱਚ ” ਰੈਡ ਫੌਨ ਅਤੇ#8221 ਦੇ ਨਾਮ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਫੌਨ ਦੀ ਮੂਰਤੀ 1736 ਵਿੱਚ ਲੱਭੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਕਲੇਮੇਂਟੇ ਬਿਆਂਚੀ ਅਤੇ ਬਾਰਟੋਲੋਮੀਓ ਕਾਵਾਸੇਪੀ ਦੁਆਰਾ ਬਹਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਸਨੂੰ 1746 ਵਿੱਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਛੇਤੀ ਹੀ ਉਸ ਸਦੀ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ.

ਕੰਧਾਂ ਅਠਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਗਏ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖਾਂ ਨਾਲ coveredੱਕੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਸਮਗਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਟਾਂ ਦੇ ਸਟੈਂਪਾਂ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਭਾਗ ਦੇ ਨਾਲ. ਐਪੀਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲੀ ਸਦੀ ਦੇ ਲੇਕਸ ਡੀ ਇੰਪੀਰੀਓ ਵੇਸਪਾਸਿਆਨੀ (ਫਰਮਾਨ ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਸਮਰਾਟ ਵੇਸਪੇਸੀਅਨ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ਕਤੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ) ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਸਹੀ ਕੰਧ ਉੱਤੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਕੀਮਤੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼, ਜੋ ਕਿ ਕੈਮਪੀਡੋਗਲਿਓ ਵਿੱਚ ਚੌਦ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਾਂਸੇ ਵਿੱਚ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਤਕਨੀਕੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ: ਪਾਠ ਉੱਕਰੀ ਨਹੀਂ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਫਿusionਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਬੁੱਤਾਂ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਆਂ ਵੀ ਹਨ.

ਗਾਲਾਟਾ ਦਾ ਹਾਲ
ਇਹ ਕਮਰਾ ਕੇਂਦਰੀ ਮੂਰਤੀ, ਗਲਾਟਾ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨੋ (ਤੀਜੀ ਸਦੀ ਦਾ ਰੋਮਨ ਕੰਮ, ਤੀਜੀ ਸਦੀ ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਦੇ ਕਾਂਸੀ ਵਿੱਚ ਯੂਨਾਨੀ ਮੂਲ ਦੀ ਕਾਪੀ) ਤੋਂ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ieldਾਲ ਉੱਤੇ ਡਿੱਗਣ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਗਲੈਡੀਏਟਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, 1734 ਕਾਰਡੀਨਲ ਲੁਡੋਵਿਕੋ ਲੁਡੋਵੀਸੀ ਦੁਆਰਾ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਪ੍ਰਧਾਨ, ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਕੈਪੋਨੀ ਦੁਆਰਾ, ਸ਼ਾਇਦ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਉੱਕਰੀ ਅਤੇ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਤੇ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ.

ਗਲਾਟਾ ਕਮਾਲ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਾਪੀਆਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ: ਜ਼ਖਮੀ ਐਮਾਜ਼ਾਨ, ਹਰਮੇਸ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਅਤੇ#8211 ਐਂਟੀਨਸ (1734 ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਪੋਪ ਕਲੇਮੈਂਟ XII ਦੁਆਰਾ ਕਾਰਡੀਨਲ ਅਲਬਾਨੀ ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦੀ ਗਈ ਇਹ ਵਿਲਾ ਐਡਰੀਆਨਾ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ), ਅਤੇ ਸਤੀਰ ਆਰਾਮ ਵਿੱਚ (ਮੂਲ ਦੁਆਰਾ ਚੌਥੀ ਸਦੀ ਬੀ ਸੀ ਦੇ ਪ੍ਰੈਕਸੀਟੇਲਸ, ਬੈਨੇਡਿਕਟ XIV ਦੁਆਰਾ 1753 ਵਿੱਚ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੂੰ ਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ), ਜਦੋਂ ਕਿ ਖਿੜਕੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਕਾਮਿਡ ਅਤੇ ਸਾਈਕੀ ਦਾ ਮਨਮੋਹਕ ਰੋਕੋਕੋ ਸਮੂਹ ਮਨੁੱਖੀ ਆਤਮਾ ਦੇ ਨਰਮ ਮਿਲਾਪ ਨੂੰ ਬ੍ਰਹਮ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਥੀਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਲਈ, ਜਿਸਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹੈਲੇਨਿਜ਼ਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਲਾਤਮਕ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਫਿਰ ਸੀਸਰਾਈਸਾਈਡ, ਮਾਰਕੋ ਗਿਯੂਨਿਓ ਬ੍ਰੂਟੋ ਅਤੇ ਮੈਸੇਡੋਨੀਆ ਦੇ ਨੇਤਾ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦਿ ​​ਗ੍ਰੇਟ (ਸੰਗਮਰਮਰ, III-II ਸਦੀ ਬੀਸੀ ਦੇ ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਮੂਲ ਦੀ ਰੋਮਨ ਕਾਪੀ) ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਹਨ.

ਜ਼ਖਮੀ ਹੋਏ ਐਮਾਜ਼ਾਨ (ਪੰਜਵੀਂ ਸਦੀ ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਦੇ ਮੂਲ ਵਿਲਾ ਡੀ ’ ਈਸਟ ਦੇ ਟਿਵੋਲੀ ਵਿੱਚ, ਵਿਲਾ ਐਡ੍ਰਿਯਾਨਾ ਦੇ ਘੇਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ), ਨੂੰ ਇਸ ਪ੍ਰਤੀਰੂਪ ਤੇ ਲਗਾਏ ਗਏ ਦਸਤਖਤ ਤੋਂ “ ਸੋਸਿਕਲ ਟਾਈਪ ਅਤੇ#8221 ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੌਲੀਕਲੇਟੋ (ਜਾਂ ਫਿਡੀਆ) ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇਸ ਦੇ ਸੱਚ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜ੍ਹੇ ਵੱਡੇ ਮਾਪ ਹਨ. ਉਭਰੀ ਹੋਈ ਬਾਂਹ ਇੱਕ ਬਹਾਲੀ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਰਛਾ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਚਿੱਤਰ ਅਰਾਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਸਿਰ ਨੂੰ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਮੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਖੱਬੀ ਬਾਂਹ ਜ਼ਖ਼ਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਡ੍ਰੈਪਰੀ ਚੁੱਕਦੀ ਹੈ. ਇਸਨੂੰ 1753 ਵਿੱਚ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੂੰ ਬੇਨੇਡਿਕਟ XIV ਦੁਆਰਾ ਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਮੋਂਟੇਮਾਰਟਿਨੀ
1997 ਵਿੱਚ, ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਨਮੀ ਵਿੱਚ ਘੁਸਪੈਠ ਦੀਆਂ ਗੰਭੀਰ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਲੈਪਿਡਰੀ ਗੈਲਰੀ ਅਤੇ ਪਲਾਜ਼ੋ ਦੇਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਵੱਖ -ਵੱਖ ਸੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਜਨਤਾ ਲਈ ਬੰਦ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਮੁਰੰਮਤ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕੇ, ਸੈਂਕੜੇ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਾਬਕਾ ਮੌਂਟੇਮਾਰਟਿਨੀ ਪਾਵਰ ਪਲਾਂਟ ਦੇ ਕੁਝ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ( Via Ostiense ਦੇ ਨਾਲ ਸਥਿਤ), ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਗਾਈ ਗਈ ਸੀ. ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਐਪੀਗ੍ਰਾਫ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ੇਕ ਦੇ ਨਾਲ 400 ਰੋਮਨ ਮੂਰਤੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਖੋਜਾਂ ਇਟਲੀ ਦੇ ਏਕੀਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਖੁਦਾਈਆਂ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੋਮਨ ਹੋਰਟੀ ਵਿੱਚ, ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਟੁਕੜੀਆਂ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ.


ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ

ਵਿਕੀਪੀਡੀਆ || EN || ਆਈਟੀ || DE || ਈਐਸ || ਉਹ || ਸੰ
ਡੈਨੀਅਲ ਦਾ ਵੋਲਟੇਰਾ ਦੁਆਰਾ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਤਸਵੀਰ

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਡੀ ਲੋਡੋਵਿਕੋ ਬੁਓਨਾਰੋਟੀ ਸਿਮੋਨੀ (6 ਮਾਰਚ 1475 – 18 ਫਰਵਰੀ 1564), ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਨਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਮੂਰਤੀਕਾਰ, ਆਰਕੀਟੈਕਟ, ਕਵੀ ਅਤੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਸੀ. ਕਲਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਕੁਝ ਧਾਵਾ ਬੋਲਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸ ਨੇ ਜੋ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ ਉਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀ ਬਹੁਪੱਖਤਾ ਇੰਨੀ ਉੱਚੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਉਸਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਅਤੇ ਸਾਥੀ ਇਟਾਲੀਅਨ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਦਾਅਵੇਦਾਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਆਪਣੀ ਲੰਮੀ ਉਮਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹਰ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦਾ ਆਉਟਪੁੱਟ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ ਜਦੋਂ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ, ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਯਾਦਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਵੀ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸਰਬੋਤਮ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਪੀਟ à ਅਤੇ ਡੇਵਿਡ, ਤੀਹ ਸਾਲ ਦੇ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੁੱਤ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ. ਪੇਂਟਿੰਗ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀ ਘੱਟ ਰਾਏ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਪੱਛਮੀ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਫਰੈਸਕੋ ਵਿੱਚ ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੀ ਬਣਾਈਆਂ: ਛੱਤ ਉੱਤੇ ਉਤਪਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦੀ ਜਗਵੇਦੀ ਦੀ ਕੰਧ ਉੱਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਨਿਰਣਾ. ਇੱਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਲੌਰੇਂਟੀਅਨ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਿੱਚ ਮੈਨਰਿਸਟ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ. 74 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸ ਬੇਸੀਲਿਕਾ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਐਂਟੋਨੀਓ ਦਾ ਸੰਗਾਲੋ ਯੰਗਰ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਗਿਆ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਪੱਛਮੀ ਸਿਰੇ ਨੂੰ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਤੇ ਸਮਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਗੁੰਬਦ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸੋਧ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ.

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪਹਿਲਾ ਪੱਛਮੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਜੀਵਨੀ ਉਸ ਦੇ ਜੀਉਂਦੇ ਜੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਜੀਓਰਜੀਓ ਵਸਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਬਾਰੇ ਦੋ ਜੀਵਨੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਅਰੰਭ ਤੋਂ ਹੀ ਸਾਰੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦਾ ਸਿਖਰ ਸੀ, ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਜਿਸਦਾ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮੁਦਰਾ ਹੈ. ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਲ ਡਿਵੀਨੋ (ਅਤੇ ਬ੍ਰਹਮ ਦਾ ਹਵਾਲਾ) ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਉਸ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ#x00e0, ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿੱਜੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਸੀ ਜਿਸਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪੱਛਮੀ ਵਿੱਚ ਅਗਲੀ ਵੱਡੀ ਲਹਿਰ, ਮਾਨਵਵਾਦ ਬਣ ਗਈ. ਉੱਚ ਪੁਨਰ ਜਾਗਰਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਕਲਾ.

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦਾ ਜਨਮ 6 ਮਾਰਚ 1475 ਨੂੰ ਅਰੇਜ਼ੋ, ਟਸਕਨੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਕੈਪਰੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ. (ਅੱਜ, ਕੈਪਰੀਜ਼ ਨੂੰ ਕੈਪਰੀਜ਼ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ). ਕਈ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਤੋਂ, ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਬੈਂਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਲੋਡੋਵਿਕੋ ਡੀ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਡੀ ​​ਬੁਓਨਾਰੋਟੀ ਡੀ ਸਿਮੋਨੀ, ਬੈਂਕ ਦੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੇ, ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਸਰਕਾਰੀ ਅਹੁਦਿਆਂ 'ਤੇ ਰਹੇ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਜਨਮ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਛੋਟੇ ਸ਼ਹਿਰ ਕਾਪਰੇਸ ਦੇ ਨਿਆਂਇਕ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਕ ਅਤੇ ਚੂਸੀ ਦੇ ਸਥਾਨਕ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਕ ਸਨ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਮਾਂ ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ ਡੀ ਨੇਰੀ ਡੇਲ ਮਿਨੀਆਟੋ ਡੀ ਸਿਏਨਾ ਸੀ. ਬੁਓਨਾਰੋਟਿਸ ਨੇ ਕੈਨੋਸਾ ਦੀ ਕਾ Countਂਟੇਸ ਮੈਥਿਲਡੇ ਤੋਂ ਉਤਰਨ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਇਹ ਦਾਅਵਾ ਅਪ੍ਰਮਾਣਤ ਹੈ, ਪਰ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਖੁਦ ਇਸ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਪਰਿਵਾਰ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਹੋਈ. ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੇ, ਲੰਮੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਅਤੇ 1481 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਿਰਫ ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਇੱਕ ਸੈਟਰਗਾਨਾਨੋ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੱਥਰ ਕੱਟਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਖੱਡ ਸੀ ਅਤੇ ਛੋਟਾ ਫਾਰਮ. ਜੌਰਜੀਓ ਵਸਾਰੀ ਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਿਹਾ, & quot; ਜੇ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਚੰਗਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਅਰੇਜ਼ੋ ਦੇ ਸੂਖਮ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਆਪਣੀ ਨਰਸ ਦੇ ਦੁੱਧ ਦੇ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਛੰਨੀ ਅਤੇ ਹਥੌੜੇ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਅੰਕੜੇ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ. & Quot

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਮੁੰਡੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖਤਾਵਾਦੀ ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕੋ ਦਾ ਉਰਬਿਨੋ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਆਕਰਣ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਭੇਜਿਆ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਕੂਲੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ, ਚਰਚਾਂ ਤੋਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸੰਗਤ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ. ਤੇਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਡੋਮੇਨਿਕੋ ਘਿਰਲੈਂਡਾਈਓ ਦੇ ਕੋਲ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਸਿਰਫ ਚੌਦਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਘਿਰਲੈਂਡਾਈਓ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਿਖਲਾਈ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਮਨਾ ਲਿਆ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੀ. ਜਦੋਂ 1489 ਵਿੱਚ ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੇ ਅਸਲ ਹਾਕਮ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਡੀ 'ਮੇਡੀਸੀ ਨੇ ਘਿਰਲੈਂਡਾਈਓ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦੋ ਸਰਬੋਤਮ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਲਈ ਪੁੱਛਿਆ, ਘਿਰਲੈਂਡਾਈਓ ਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਅਤੇ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਗ੍ਰੇਨੈਕਸੀ ਨੂੰ ਭੇਜਿਆ. 1490 ਤੋਂ 1492 ਤੱਕ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਮਨੁੱਖਤਾਵਾਦੀ ਅਕਾਦਮੀ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਲਿਆ ਜਿਸਦੀ ਮੈਡੀਸੀ ਨੇ ਨੀਓ ਪਲੈਟੋਨਿਕ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਬਰਟੋਲਡੋ ਡੀ ​​ਜਿਓਵਾਨੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਮੂਰਤੀ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ. ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੋਵੇਂ ਮਾਰਸੀਲੀਓ ਫਿਕਿਨੋ, ਪਿਕੋ ਡੇਲਾ ਮਿਰਾਂਡੋਲਾ ਅਤੇ ਐਂਜਲੋ ਪੋਲੀਜਿਆਨੋ ਸਮੇਤ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉੱਘੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕਾਂ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸਨ. ਇਸ ਸਮੇਂ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਮੈਡੋਨਾ ਆਫ਼ ਦ ਸਟੈਪਸ (1490 ਅਤੇ#x20131492) ਅਤੇ ਸੈਂਟਰਸ ਦੀ ਲੜਾਈ (1491 ਅਤੇ#x20131492) ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਈ. ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਪੋਲੀਜ਼ਿਆਨੋ ਦੁਆਰਾ ਸੁਝਾਏ ਗਏ ਥੀਮ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਡੀ ਮੈਡੀਸੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਬਰਟੋਲਡੋ ਡੀ ​​ਜਿਓਵਾਨੀ ਦੇ ਕੋਲ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪੀਟਰੋ ਟੋਰੀਗਿਆਨੋ ਨੇ 17 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਨੱਕ 'ਤੇ ਵਾਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਵਿਗਾੜ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਿਆ ਜੋ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਸਾਰੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ.

ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਾਲਗਤਾ

8 ਅਪ੍ਰੈਲ 1492 ਨੂੰ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਡੀ 'ਮੈਡੀਸੀ ਦੀ ਮੌਤ ਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਦਿੱਤਾ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਮੇਡੀਸੀ ਅਦਾਲਤ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਛੱਡ ਕੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਘਰ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ. ਅਗਲੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸੈਂਟੋ ਸਪਿਰਟੋ ਦੇ ਫਲੋਰੈਂਟੀਨ ਚਰਚ ਦੇ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਲੱਕੜ ਦਾ ਸਲੀਬ (1493) ਬਣਾਇਆ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਚਰਚ ਦੇ ਹਸਪਤਾਲ ਦੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਤੇ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਕੁਝ ਅਧਿਐਨਾਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਸੀ.1493 ਅਤੇ 1494 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਸਨੇ ਹਰਕੂਲਸ ਦੀ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਮੂਰਤੀ ਲਈ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦਾ ਇੱਕ ਬਲਾਕ ਖਰੀਦਿਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਫਰਾਂਸ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਲਗਭਗ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ. 20 ਜਨਵਰੀ 1494 ਨੂੰ, ਭਾਰੀ ਬਰਫਬਾਰੀ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਲੋਰੇਂਜੋ ਦੇ ਵਾਰਸ, ਪੀਏਰੋ ਡੀ ਮੈਡੀਸੀ ਨੇ ਇੱਕ ਬਰਫ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਲਗਾਈ, ਅਤੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਫਿਰ ਤੋਂ ਮੈਡੀਸੀ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ.

ਉਸੇ ਸਾਲ, ਸਾਵੋਨਾਰੋਲਾ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਮੈਡੀਸੀ ਨੂੰ ਫਲੋਰੈਂਸ ਤੋਂ ਕੱ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਰਾਜਨੀਤਕ ਉਥਲ -ਪੁਥਲ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ਹਿਰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਵੈਨਿਸ ਅਤੇ ਫਿਰ ਬੋਲੋਗਨਾ ਚਲੇ ਗਏ. ਬੋਲੋਗਨਾ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਸੰਤ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਡੋਮਿਨਿਕ ਦੇ ਅਸਥਾਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਛੋਟੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਉੱਕਰੀ ਹੋਈ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. 1494 ਦੇ ਅੰਤ ਵੱਲ, ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਥਿਤੀ ਸ਼ਾਂਤ ਸੀ. ਪਹਿਲਾਂ, ਫ੍ਰੈਂਚਾਂ ਦੇ ਖਤਰੇ ਹੇਠ ਇਹ ਸ਼ਹਿਰ ਹੁਣ ਖਤਰੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਚਾਰਲਸ ਅੱਠਵੇਂ ਨੂੰ ਹਾਰ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਸੀ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ ਪਰ ਸਾਵੋਨਾਰੋਲਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਨਵੀਂ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਸਰਕਾਰ ਤੋਂ ਕੋਈ ਕਮਿਸ਼ਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਮੈਡੀਸੀ ਦੇ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ. ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਅੱਧੇ ਸਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੇ ਦੋ ਛੋਟੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਸੇਂਟ ਜੌਨ ਦ ਬੈਪਟਿਸਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੁੱਤਾ ਹੋਇਆ ਕਾਮਦੇਵ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਕੋਂਡੀਵੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਲੋਰੇਂਜੋ ਡੀ ਪੀਅਰਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕੋ ਡੇ 'ਮੈਡੀਸੀ, ਜਿਸਦੇ ਲਈ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਸੇਂਟ ਜੌਨ ਬੈਪਟਿਸਟ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਈ ਸੀ, ਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਉਤਾਰੋ ਤਾਂ ਜੋ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਦਫਨਾਇਆ ਗਿਆ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਰੋਮ & quot; ] ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕੰਮ ਅਤੇ … ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ llੰਗ ਨਾਲ ਵੇਚੋ। ਕਾਰਡੀਨਲ ਰਾਫੇਲ ਰਿਯਾਰਿਓ, ਜਿਸਨੂੰ ਲੋਰੇਂਜੋ ਨੇ ਵੇਚਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਪਾਇਆ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਧੋਖਾਧੜੀ ਸੀ, ਪਰ ਬੁੱਤ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਤੋਂ ਇੰਨਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਰੋਮ ਬੁਲਾਇਆ. ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਰੂੜੀਵਾਦੀ ਫਲੋਰੈਂਟੀਨ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦੇ ਸੱਦੇ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਰੋਮ ਵਿੱਚ 25 ਜੂਨ 1496 ਨੂੰ 21 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਉਸੇ ਸਾਲ 4 ਜੁਲਾਈ ਨੂੰ, ਉਸਨੇ ਕਾਰਡੀਨਲ ਰਾਫੇਲ ਰਿਯਾਰਿਓ ਲਈ ਇੱਕ ਕਮਿਸ਼ਨ ਤੇ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਰੋਮਨ ਵਾਈਨ ਦੇਵਤਾ, ਬੈਕਚੁਸ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਕਾਰ ਦੀ ਮੂਰਤੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਤੇ, ਕੰਮ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਦੁਆਰਾ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਬਾਗ ਲਈ ਬੈਂਕਰ ਜੈਕੋਪੋ ਗਾਲੀ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ.

1497 ਦੇ ਨਵੰਬਰ ਵਿੱਚ, ਹੋਲੀ ਸੀ ਵਿੱਚ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਰਾਜਦੂਤ ਨੇ ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾ, ਪੀਟ à ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਅਗਸਤ ਵਿੱਚ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ. ਇਸ ਰਚਨਾ ਬਾਰੇ ਸਮਕਾਲੀ ਰਾਏ — & ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਕੋਟੇ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ & quot; ਕੁਦਰਤ ਸਰੀਰ ਵਿੱਚ ਸਿਰਜਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ. & quot

ਰੋਮ ਵਿੱਚ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਸੈਂਟਾ ਮਾਰੀਆ ਡੀ ਲੋਰੇਟੋ ਦੇ ਚਰਚ ਦੇ ਨੇੜੇ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ. ਇੱਥੇ, ਦੰਤਕਥਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਨੂੰ ਵਿਟੋਰਿਆ ਕੋਲੋਨਾ, ਪੇਸਕਾਰਾ ਦੀ ਕੁਸ਼ਤੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਵੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਘਰ ਦਾ ਆਧੁਨਿਕ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਗਿਆਨੀਕੋਲੋ ਪਹਾੜੀ ਤੇ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਅਵਧੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸੰਦੇਹਵਾਦੀ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਲਾਓਕੋ ਅਤੇ#x00f6n ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਇਆ ਜੋ ਵੈਟੀਕਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ.

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ 1499 ਅਤੇ#x20131501 ਵਿੱਚ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ. ਪੁਨਰ-ਜਾਗਰਣ ਵਿਰੋਧੀ ਪੁਜਾਰੀ ਅਤੇ ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੇ ਨੇਤਾ ਗਿਰੋਲਾਮੋ ਸਾਵੋਨਾਰੋਲਾ (1498 ਵਿੱਚ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ) ਅਤੇ ਗੋਂਫਲੋਨੀਏਅਰ ਪੀਅਰ ਸੋਡੇਰਿਨੀ ਦੇ ਉਭਾਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗਣਤੰਤਰ ਵਿੱਚ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਦਲ ਰਹੀਆਂ ਸਨ. ਉਸ ਨੂੰ ਗਿਲਡ ਆਫ ਵੂਲ ਦੇ ਕੌਂਸਲਾਂ ਨੇ ਆਗੋਸਟੀਨੋ ਡੀ ਡੁਸੀਓ ਦੁਆਰਾ 40 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਅਰੰਭ ਕੀਤੇ ਇੱਕ ਅਧੂਰੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਸੀ: ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੂਰਤੀ ਜਿਸਨੂੰ ਫਲੋਰੈਂਟੀਨ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੂੰ ਪਿਆਜ਼ਾ ਡੇਲਾ ਸਿਗਨੋਰੀਆ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਪਲਾਜ਼ੋ ਵੇਚੀਓ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ 1504 ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਮ, ਸਟੈਚੂ ਆਫ਼ ਡੇਵਿਡ ਪੂਰਾ ਕਰ ਕੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਕੈਰਾਰਾ ਵਿਖੇ ਖੱਡਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੇ ਬਲਾਕ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਇਹ ਮਾਸਟਰਵਰਕ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀ ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਤਾਕਤ.

ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਪਵਿੱਤਰ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਸੇਂਟ ਜੌਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਡੋਨੀ ਟੋਂਡੋ ਜਾਂ ਟ੍ਰਿਬਿਨ ਦਾ ਪਵਿੱਤਰ ਪਰਿਵਾਰ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕੀਤਾ: ਇਸਨੂੰ ਐਂਜਲੋ ਡੋਨੀ ਅਤੇ ਮੈਡਾਲੇਨਾ ਸਟਰੋਜ਼ੀ ਦੇ ਵਿਆਹ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਲਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਉਫੀਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਿਬਿਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਉਸਨੇ ਮੈਡੋਨਾ ਐਂਡ ਚਾਈਲਡ ਨੂੰ ਜੌਨ ਦ ਬੈਪਟਿਸਟ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਨਚੇਸਟਰ ਮੈਡੋਨਾ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੁਣ ਨੈਸ਼ਨਲ ਗੈਲਰੀ, ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ.

1505 ਵਿੱਚ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਚੁਣੇ ਗਏ ਪੋਪ ਜੂਲੀਅਸ II ਦੁਆਰਾ ਰੋਮ ਵਾਪਸ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਨੂੰ ਪੋਪ ਦੀ ਕਬਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪੋਪ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਹੇਠ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਬਰ ਉੱਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਕੰਮ ਬੰਦ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ 40 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਕਬਰ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਮਕਬਰਾ, ਜਿਸ ਦੀ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਮਾਈਕਲ ਏਂਜਲੋ ਦੀ ਮੂਸਾ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਹੈ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਈ. ਇਹ ਰੋਮ ਦੇ ਵਿਨਕੋਲੀ ਵਿੱਚ ਚਰਚ ਆਫ਼ ਐਸ ਪੀਏਟਰੋ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ.

ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦੀ ਛੱਤ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕਮਿਸ਼ਨ ਲਿਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਚਾਰ ਸਾਲ ਲੱਗੇ (1508 �). ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਬ੍ਰਾਮੈਂਟੇ ਅਤੇ ਰਾਫੇਲ ਨੇ ਪੋਪ ਨੂੰ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਮਾਧਿਅਮ ਵਿੱਚ ਨਿਯੁਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮਨਾ ਲਿਆ. ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ, ਆਪਣੇ ਵਿਰੋਧੀ ਰਾਫੇਲ ਨਾਲ ਨਾਪਸੰਦ ਤੁਲਨਾ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋਏ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਾਇਮੋ ਫਰੈਸਕੋ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮਕਾਲੀ ਸਬੂਤਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਛੋਟ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੋਵੇ.

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ 12 ਰਸੂਲਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਾਰੇ ਦੇ ਆਕਾਸ਼ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਯੋਜਨਾ ਲਈ ਪੈਰਵੀ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜੋ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ, ਮਨੁੱਖਾਂ ਦਾ ਪਤਨ ਅਤੇ ਨਬੀਆਂ ਅਤੇ ਮਸੀਹ ਦੀ ਵੰਸ਼ਾਵਲੀ ਦੁਆਰਾ ਮੁਕਤੀ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਕੰਮ ਚੈਪਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜੋ ਕੈਥੋਲਿਕ ਚਰਚ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਇਸ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ 300 ਤੋਂ ਵੱਧ ਅੰਕੜੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਉਤਪਤ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਨੌਂ ਐਪੀਸੋਡ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ: ਧਰਤੀ ਦੀ ਰੱਬ ਦੀ ਰਚਨਾ ਰੱਬ ਦੀ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਅਤੇ ਪਰਮਾਤਮਾ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਤਨ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮਾਨਵਤਾ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ ਨੂਹ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪਰਿਵਾਰ. ਛੱਤ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੈਨਡੈਂਟਿਵਜ਼ ਤੇ ਬਾਰਾਂ ਆਦਮੀ ਅਤੇ womenਰਤਾਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਯਿਸੂ ਦੇ ਆਉਣ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਉਹ ਇਜ਼ਰਾਈਲ ਦੇ ਸੱਤ ਨਬੀ ਹਨ ਅਤੇ ਪੰਜ ਸਿਬਿਲਸ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ womenਰਤਾਂ ਹਨ.

ਛੱਤ ਉੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਅਦਨ ਦੇ ਬਾਗ ਵਿੱਚ ਆਦਮ, ਆਦਮ ਅਤੇ ਹੱਵਾਹ ਦੀ ਰਚਨਾ, ਮਹਾਨ ਹੜ੍ਹ, ਪੈਗੰਬਰ ਈਸਾਯਾਹ ਅਤੇ ਕੁਮੇਅਨ ਸਿਬਿਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਖਿੜਕੀਆਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਮਸੀਹ ਦੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦਾ ਵਰਚੁਅਲ ਟੂਰ www.vatican.va. ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦਾ ਇਹ ਵਰਚੁਅਲ ਦੌਰਾ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਹੈ. ਵੈਟਿਕਨ ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ ਵਿਲੈਨੋਵਾ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ' ਤੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ.

ਇਸ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦੇ ਹਰ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ, ਸਿਰਫ ਉਸ ਤੀਰ ਤੇ ਕਲਿਕ ਕਰੋ ਅਤੇ ਖਿੱਚੋ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਹੇਠਲੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ, ਨੇੜੇ ਜਾਣ ਲਈ ਪਲੱਸ (+) ਤੇ ਕਲਿਕ ਕਰੋ, ਦੂਰ ਜਾਣ ਲਈ ਘਟਾਓ (-) ਤੇ. ਕੋਇਰ ਨੂੰ ਮੁਫਤ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਮੈਡੀਸੀ ਪੋਪਸ ਦੇ ਅਧੀਨ

1513 ਵਿੱਚ ਪੋਪ ਜੂਲੀਅਸ II ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਪੋਪ ਲਿਓ ਐਕਸ, ਇੱਕ ਮੈਡੀਸੀ, ਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਸੈਨ ਲੋਰੇਂਜੋ ਦੀ ਬੇਸੀਲਿਕਾ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨਾਲ ਸਜਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਝਿਜਕ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ. ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਉਸ ਨੇ ਚਿਹਰੇ ਲਈ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਅਤੇ ਮਾਡਲ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਲਈ ਪੀਟਰਸੰਤਾ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਖੱਡ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਉਸਦੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੇ ਵਿੱਤੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਸਰਪ੍ਰਸਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਅਚਾਨਕ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਕੋਈ ਅਸਲ ਤਰੱਕੀ ਕੀਤੀ ਜਾਏ. ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਵਿੱਚ ਅੱਜ ਤੱਕ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ.

ਇਸ ਘੁਸਪੈਠ ਤੋਂ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਨਹੀਂ, ਮੈਡੀਸੀ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੈਨ ਲੋਰੇਂਜੋ ਦੇ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਮਨੋਰੰਜਨ ਚੈਪਲ ਲਈ, ਇਸ ਵਾਰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦੇ ਨਾਲ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ. ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਲਈ, ਇਹ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ, 1520 ਅਤੇ 1530 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ, ਵਧੇਰੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਕਾਰ ਹੋ ਗਿਆ.

1527 ਵਿੱਚ, ਫਲੋਰੈਂਟੀਨ ਦੇ ਨਾਗਰਿਕ, ਰੋਮ ਦੀ ਬੋਰੀ ਤੋਂ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਮੈਡੀਸੀ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਗਣਤੰਤਰ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ. ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਘੇਰਾਬੰਦੀ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ 1528 ਤੋਂ 1529 ਤੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕਿਲ੍ਹਿਆਂ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਕੇ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਗਿਆ. ਸ਼ਹਿਰ 1530 ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਪਿਆ ਅਤੇ ਮੈਡੀਸੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਹਾਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ. ਡਕਲ ਮੇਡੀਸੀ ਦੇ ਦਮਨਕਾਰੀ ਰਾਜ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਮਦਰਦੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ 1530 ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਫਲੋਰੈਂਸ ਨੂੰ ਚੰਗੇ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਸਹਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਮੈਡੀਸੀ ਚੈਪਲ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ.

ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਕੰਮ

ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦੀ ਜਗਵੇਦੀ ਦੀ ਕੰਧ 'ਤੇ ਦਿ ਲਾਸਟ ਜਜਮੈਂਟ ਦਾ ਫਰੈਸਕੋ ਪੋਪ ਕਲੇਮੈਂਟ ਸੱਤਵੇਂ ਦੁਆਰਾ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਮਿਸ਼ਨ ਸੌਂਪਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਮਰ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਾਲ III ਨੇ ਇਹ ਵੇਖਣ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਕਿ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ 1534 ਤੋਂ ਅਕਤੂਬਰ 1541 ਤੱਕ ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ 'ਤੇ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ। ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦੀ ਜਗਵੇਦੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੀ ਸਾਰੀ ਕੰਧ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਆਖਰੀ ਨਿਰਣਾ ਮਸੀਹ ਦੇ ਦੂਜੇ ਆਗਮਨ ਅਤੇ ਸਰਬਨਾਸ਼ ਦਾ ਵਰਣਨ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਉੱਠਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਸੀਹ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਣਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਸੰਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ.

ਇੱਕ ਵਾਰ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੇ, ਪੋਪਲ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਨੰਗੇਜ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਅਸ਼ਲੀਲ ਅਤੇ ਅਪਵਿੱਤਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਾਰਡੀਨਲ ਕਾਰਾਫਾ ਅਤੇ ਮੋਨਸਿਗਨੋਰ ਸੇਰਨੀਨੀ (ਮੰਟੂਆ ਦੇ ਰਾਜਦੂਤ) ਨੇ ਫਰੈਸਕੋ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਜਾਂ ਸੈਂਸਰ ਕਰਨ ਦੀ ਮੁਹਿੰਮ ਚਲਾਈ, ਪਰ ਪੋਪ ਨੇ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਣਨ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਇਸ ਲਈ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਸਿਖਿਆਰਥੀ, ਡੈਨੀਅਲ ਦਾ ਵੋਲਟੇਰਾ, ਨੂੰ ਜਣਨ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੇਰੀਜ਼ੋਮਾ (ਸੰਖੇਪ) ਨਾਲ coverੱਕਣ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਲਾਸ਼ਾਂ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਜਦੋਂ 1993 ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰਾਂ ਨੇ ਡੈਨੀਅਲ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੈਰੀਜ਼ੋਮਾਸ ਨੂੰ ਨਾ ਹਟਾਉਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਕੁਝ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਟੱਚ-ਅਪ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ #x201cdeceency ” ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਲਈ. ਮਾਰਸੇਲੋ ਵੇਨੁਸਤੀ ਦੁਆਰਾ, ਮੂਲ ਦੀ ਇੱਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਸੈਂਸਰਡ ਕਾਪੀ, ਨੇਪਲਜ਼ ਦੇ ਕੈਪੋਡੀਮੋਂਟੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਵੇਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦਾ ਵਰਚੁਅਲ ਟੂਰ.

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸ ਬੇਸੀਲਿਕਾ ਦੇ ਗੁੰਬਦ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਮਰਨ ਵੇਲੇ ਅਧੂਰਾ ਸੀ.

ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ & quotinventor delle porcherie & quot; ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖੀ ਜਣਨ ਅੰਗਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀਆਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ, ਕਾ Countਂਟਰ-ਰਿਫਾਰਮਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਬਦਨਾਮ & quotfig-leaf ਮੁਹਿੰਮ & quot; ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ. ਦੋ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦੇਣ ਲਈ, ਕ੍ਰਿਸਟੋ ਡੇਲਾ ਮਿਨਰਵਾ (ਸੈਂਟਾ ਮਾਰੀਆ ਸੋਪਰਾ ਮਿਨਰਵਾ, ਰੋਮ ਦਾ ਚਰਚ) ਦੀ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਵਾਧੂ ਡ੍ਰੈਪਰੀ ਨਾਲ coveredੱਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਅੱਜ ਵੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਰੈਡਸ ਦੇ ਮੈਡੋਨਾ ਵਿੱਚ ਨੰਗੇ ਬੱਚੇ ਯਿਸੂ ਦੀ ਮੂਰਤੀ (ਸਾਡੇ ਚਰਚ ਲੇਡੀ ਇਨ ਬਰੂਗਸ, ਬੈਲਜੀਅਮ) ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਕਵਰ ਰਹੀ. ਨਾਲ ਹੀ, ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਕਾਸਟ ਕੋਰਟਾਂ (ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਅਤੇ ਐਲਬਰਟ ਮਿ Museumਜ਼ੀਅਮ) ਵਿੱਚ ਡੇਵਿਡ ਦੀ ਪਲਾਸਟਰ ਕਾਪੀ, ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਡੱਬੇ ਵਿੱਚ ਅੰਜੀਰ ਦਾ ਪੱਤਾ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਜਣਨ ਅੰਗਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾਣਾ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ femaleਰਤ ਸ਼ਾਹੀ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਤੋਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਾ ਹੋਣ.

1546 ਵਿੱਚ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਵੈਟੀਕਨ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸ ਬੇਸੀਲਿਕਾ ਦਾ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਗੁੰਬਦ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸ ਤਰੱਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਚਿੰਤਾ ਸੀ ਕਿ ਗੁੰਬਦ ਦੇ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦਾ ਦੇਹਾਂਤ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਗੁੰਬਦ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਹਿੱਸੇ, ਇਮਾਰਤ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਅੰਗੂਠੀ 'ਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ, ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਪੂਰਾ ਹੋਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸੀ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ 88 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ (ਉਸਦੇ 89 ਵੇਂ ਜਨਮਦਿਨ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਹਫ਼ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ). ਉਸਦੀ ਲਾਸ਼ ਨੂੰ ਰੋਮ ਤੋਂ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਡੀ ਸੈਂਟਾ ਕ੍ਰੌਸ ਵਿਖੇ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਲਈ ਵਾਪਸ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਪਿਆਰੇ ਟਸਕਨੀ ਵਿੱਚ ਦਫਨਾਏ ਜਾਣ ਦੀ ਮਾਸਟਰੋ ਦੀ ਆਖਰੀ ਬੇਨਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਸੀ.

ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਕੰਮ

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜੋ ਦੂਜੇ ਆਦਮੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਅਰੰਭ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਰੋਮ ਦੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਜ਼ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਵਿਖੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ. ਇਸੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕੈਂਪਿਡੋਗਲਿਓ, ਰੋਮ ਦੀ ਕੈਪੀਟੋਲਿਨ ਹਿੱਲ ਦੇ structuresਾਂਚਿਆਂ ਅਤੇ ਖਾਲੀ ਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਸੰਗਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਸ਼ਕਲ, ਇੱਕ ਵਰਗ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਰੋਂਬੌਇਡ, ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਸੀ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਫਲੋਰੈਂਟੀਨ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਆਫ਼ ਸੈਨ ਲੋਰੇਂਜੋ, ਫਲੋਰੈਂਸ ਅਤੇ ਮੈਡੀਸੀ ਚੈਪਲ (ਕੈਪੇਲਾ ਮੈਡੀਸੀਆ) ਅਤੇ ਲੌਰੇਂਟੀਅਨ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ, ਅਤੇ ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੀ ਕਿਲ੍ਹੇਬੰਦੀ ਦੇ ਲਈ ਨਿਰਵਿਘਨ ਫਾ 󧫞 ਹਨ. ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰੋਮਨ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸ, ਪਲਾਜ਼ੋ ਫਾਰਨੀਜ਼, ਸੈਨ ਗਿਓਵਨੀ ਦੇਈ ਫਿਓਰੇਂਟਿਨੀ, ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਡੀ ਸੈਂਟਾ ਮਾਰੀਆ ਮੈਗੀਓਰੇ, ਪੋਰਟਾ ਪਿਆ ਅਤੇ ਸਾਂਤਾ ਮਾਰੀਆ ਡਿਗਲੀ ਐਂਜੇਲੀ ਵਿੱਚ ਸਪੋਰਜ਼ਾ ਚੈਪਲ (ਕੈਪੇਲਾ ਸਪੋਰਜ਼ਾ) ਹਨ.

ਲਗਭਗ 1530 ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਲੌਰੇਂਟੀਅਨ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਸੈਨ ਲੋਰੇਂਜੋ ਦੇ ਚਰਚ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਨਵੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਾਇਲਸਟਰਸ ਥੱਲੇ ਪਤਲੇ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਇਤਾਕਾਰ ਅਤੇ ਕਰਵਿੰਗ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਪੌੜੀਆਂ ਹਨ.

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਮੈਡੀਸੀ ਚੈਪਲ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਰਚਨਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ. ਮੈਡੀਸੀ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਸਮਾਰਕ ਮੈਡੀਸੀ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਕੁਝ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹਨ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਕਦੇ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ. ਲੋਰੇਂਜੋ ਮੈਗਨੀਫਿਸੈਂਟ ਨੂੰ ਮੈਡੀਸੀ ਚੈਪਲ ਦੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਤੇ ਦਫਨਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. & Quot; ਮੈਡੋਨਾ ਐਂਡ ਚਾਈਲਡ & quot; ਅਤੇ ਮੈਡੀਸਿਸੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਸੰਤਾਂ ਕੋਸਮਸ ਅਤੇ ਡੈਮਿਅਨ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਉਸ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਉੱਤੇ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. & Quot ਮੈਡੋਨਾ ਅਤੇ ਬੱਚਾ & quot; ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦਾ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਸੀ. 1976 ਵਿੱਚ ਲੱਭੀ ਗਈ ਨਵੀਂ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦੇ ਤਹਿਤ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਕੰਧ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਲਾਂਘਾ. ਸ਼ਖਸੀਅਤ

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲ ਹੰਕਾਰੀ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਨਿਰੰਤਰ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸੀ, ਨੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੋਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ. ਆਪਣੇ ਵਿਰੋਧੀ, ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਕੁਦਰਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਿਸਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਅੰਕੜੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਹਨ, ਹਰ ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਆਪਣੀ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਹੈ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਲਈ, ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਦਾ ਕੰਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਤ ਕਰਨਾ ਸੀ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੱਥਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਨ. ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਸੀ ਕਿ ਹਰ ਪੱਥਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜੋ ਬੁੱਤ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਸਨ.

ਕਈ ਕਿੱਸੇ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਹੁਨਰ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਕ ਹੋਰ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਡੀ ਮੈਡੀਸੀ ਕੁਝ ਪੈਸੇ ਕਮਾਉਣ ਲਈ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਇੱਕ ਕੰਮਿਡ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਈ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਖਰਾਬ ਅਤੇ ਬੁੱ .ਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ. ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ 30 ਡੁਕੇਟਸ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਕੰਮਿਡ ਨੂੰ 200 ਡੁਕੇਟਸ ਲਈ ਵੇਚ ਦਿੱਤਾ. ਕਾਰਡੀਨਲ ਰਾਫੇਲ ਰਿਯਾਰਿਓ ਸ਼ੱਕੀ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਜਾਂਚ ਲਈ ਭੇਜਿਆ. ਉਸ ਆਦਮੀ ਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਕਾਮਿਡ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮਿਉਡ ਲਈ 30 ਡੁਕੇਟ ਮਿਲੇ ਸਨ, ਲੋਰੇਂਜੋ ਨੇ ਕੰਮਿਡ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤਨ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ 200 ਡੁਕੇਟਸ ਵਿੱਚ ਵੇਚ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਫਿਰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕੰਮਿਡ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਕੋਈ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸੱਚ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਾਰਡੀਨਲ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਦੇ ਸਬੂਤ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਬੈਕਸ ਨੂੰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ. ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਿੱਸਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੂਸਾ (ਵਿਨਕੋਲੀ, ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਸੈਨ ਪੀਟਰੋ) ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਹਥੌੜੇ ਨਾਲ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਗੋਡੇ ਨੂੰ ਹਿੰਸਕ hitੰਗ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ, "ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਬੋਲਦੇ?"

ਸ਼ਖਸੀਅਤ

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲ ਹੰਕਾਰੀ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਨਿਰੰਤਰ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸੀ, ਨੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੋਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ. ਆਪਣੇ ਵਿਰੋਧੀ, ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਕੁਦਰਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਿਸਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਅੰਕੜੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਹਨ, ਹਰ ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਆਪਣੀ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਹੈ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਲਈ, ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਦਾ ਕੰਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਤ ਕਰਨਾ ਸੀ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੱਥਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਨ. ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਸੀ ਕਿ ਹਰ ਪੱਥਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜੋ ਬੁੱਤ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਸਨ.

ਕਈ ਕਿੱਸੇ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਹੁਨਰ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਕ ਹੋਰ ਲੋਰੇਂਜੋ ਡੀ ਮੈਡੀਸੀ ਕੁਝ ਪੈਸੇ ਕਮਾਉਣ ਲਈ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਇੱਕ ਕੰਮਿਡ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਈ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਖਰਾਬ ਅਤੇ ਬੁੱ .ਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ. ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ 30 ਡੁਕੇਟਸ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਕੰਮਿਡ ਨੂੰ 200 ਡੁਕੇਟਸ ਲਈ ਵੇਚ ਦਿੱਤਾ. ਕਾਰਡੀਨਲ ਰਾਫੇਲ ਰਿਯਾਰਿਓ ਸ਼ੱਕੀ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਜਾਂਚ ਲਈ ਭੇਜਿਆ. ਉਸ ਆਦਮੀ ਨੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਕਾਮਿਡ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮਿਉਡ ਲਈ 30 ਡੁਕੇਟ ਮਿਲੇ ਸਨ, ਲੋਰੇਂਜੋ ਨੇ ਕੰਮਿਡ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤਨ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ 200 ਡੁਕੇਟਸ ਵਿੱਚ ਵੇਚ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਫਿਰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕੰਮਿਡ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਕੋਈ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸੱਚਾਈ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਾਰਡੀਨਲ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਦੇ ਸਬੂਤ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਬੈਕਸ ਨੂੰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ. ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਿੱਸਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੂਸਾ (ਵਿਨਕੋਲੀ, ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਸੈਨ ਪੀਟਰੋ) ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਹਥੌੜੇ ਨਾਲ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਗੋਡੇ ਨੂੰ ਹਿੰਸਕ hitੰਗ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ, "ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਬੋਲਦੇ?"

ਆਪਣੀ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਬੇਤੁਕੀ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਿੱਖਿਅਕ, ਐਸਕੈਨਿਓ ਕੰਡੀਵੀ ਨੂੰ ਕਿਹਾ: & quot; ਮੈਂ ਭਾਵੇਂ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਅਮੀਰ ਹੁੰਦਾ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਆਦਮੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੀਉਂਦਾ ਰਿਹਾ। & quot; ਕੌਂਡੀਵੀ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਖਾਣ -ਪੀਣ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨ ਸੀ, ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਜ਼ਰੂਰਤ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖਾਣਾ ਖਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ & quot; ਕੱਪੜੇ ਅਤੇ. ਬੂਟ। & quot; ਇਨ੍ਹਾਂ ਆਦਤਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਲੋਕਪ੍ਰਿਅ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਉਸ ਦਾ ਜੀਵਨੀਕਾਰ ਪਾਓਲੋ ਜਿਓਵੀਓ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, & quot; ਉਸਦਾ ਸੁਭਾਅ ਇੰਨਾ ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੀ ਘਰੇਲੂ ਆਦਤਾਂ ਅਤਿਅੰਤ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸਨ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਜੋ ਉਸ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰ ਤੋਂ ਵਾਂਝੇ ਸਨ। . ਉਸ ਨੂੰ ਬਿੱਜਾਰੋ ਅਤੇ ਫੈਂਸਟੋ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮਿਲੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ & quot; ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਦਮੀਆਂ ਦੀ ਸੰਗਤ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰ ਲਿਆ. & Quot;

ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਉੱਭਰਨ ਵਾਲੇ ਨੰਗੇ ਰੂਪ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਉਸ ਦੀ ਮਰਦ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ, ਇਹ ਮਰਦਾਨਗੀ ਦੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਆਦਰਸ਼ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਸੀ. ਪਰ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸੁਹਜ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਹੈ.

ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਦੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਨਿਓਪਲਾਟੋਨਿਕ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਲਿੰਗੀ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦੋਵਾਂ ਰੀਡਿੰਗਾਂ ਦਾ ਆਦਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਸੰਪੂਰਨ ਸਿੱਟੇ ਕੱ drawingਣ ਤੋਂ ਸਾਵਧਾਨ ਹੈ. 1543 ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਲਿਖਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੀ ਬਲਕਿ ਸਰੀਰਕ ਵੀ ਸੀ:

ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹ ਪਲੈਟੋਨਿਕ ਸੰਵਾਦ ਦੀ ਇੱਕ ਭਾਵਨਾਹੀਣ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੁੜ-ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸਦੇ ਦੁਆਰਾ ਕਾਮੁਕ ਕਵਿਤਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰੀ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ (ਦਰਅਸਲ, ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਟਲੀ ਦੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਪੇਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਆਪਕ ਕਾਰਜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਹੁਣ).

ਉਸਦੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਲਿਖਤੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਟੌਮਾਸੋ ਦੇਈ ਕੈਵਾਲੀਰੀ (ਸੀ.1509 �), ਜੋ 23 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ 1532 ਵਿੱਚ 57 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਸੀ। ਕੈਵਲਿਏਰੀ ਬਜ਼ੁਰਗ ਆਦਮੀ ਦੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਸੀ: ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰਨ ਦੀ ਸਹੁੰ ਖਾਂਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਕਦੇ ਵੀ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੋਸਤੀ ਦੀ ਕਾਮਨਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਕੈਵਾਲੀਰੀ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤਕ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਰਿਹਾ.

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਸੌ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੋਨੇਟ ਅਤੇ ਮੈਡ੍ਰਿਗਲਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਰਚਿਤ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਕ੍ਰਮ ਹੈ. ਕੁਝ ਆਧੁਨਿਕ ਟਿੱਪਣੀਕਾਰ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪਲੈਟੋਨਿਕ ਪਿਆਰ ਸੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਵੀ ਦਿੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਇੱਕ ਸਰੋਗੇਟ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭਤੀਜੇ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦਿ ਯੰਗਰ ਦੁਆਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਸਜਾਵਟੀ ਪਰਦਾ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੇ 1623 ਵਿੱਚ ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਰਵਨਾਂ ਦੇ ਲਿੰਗ ਬਦਲ ਗਏ ਸਨ. ਜੌਹਨ ਐਡਿੰਗਟਨ ਸਾਇਮੰਡਸ, ਮੁ Britishਲੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸਮਲਿੰਗੀ ਕਾਰਕੁਨ, ਨੇ 1893 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ, ਮੂਲ ਸੋਨੇਟਾਂ ਦਾ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਕੇ ਅਤੇ ਦੋ-ਖੰਡ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਲਿਖ ਕੇ ਇਸ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ.

ਸੋਨੇਟ ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਧੁਨਿਕ ਜ਼ੁਬਾਨ ਵਿੱਚ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਵੱਡਾ ਕ੍ਰਮ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੁਆਰਾ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਸੋਨੇਟ ਨੂੰ ਨਿਰਪੱਖ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਲਈ ਪੰਜਾਹ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਜੀਵਨ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕਵੀ ਅਤੇ ਨੇਕ ਵਿਧਵਾ ਵਿਟੋਰੀਆ ਕੋਲੋਨਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ 1536 ਜਾਂ 1538 ਵਿੱਚ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਚਾਲੀਵਿਆਂ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਸੋਨੇਟ ਲਿਖੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਨਿਯਮਤ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਰਹੇ.

ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਜਾਣਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਸਰੀਰਕ ਸੰਬੰਧ ਸਨ (ਕੰਡੀਵੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ & quotmonk ਵਰਗੀ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ), ਪਰ ਉਸਦੀ ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਕਲਾ ਦੁਆਰਾ ਅਸੀਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਉਸਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.


ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਜੈਕੋਪੋ ਗਾਲੀ ਦਾ ਬਾਗ - ਇਤਿਹਾਸ

ਬੈਕਚੁਸ ਮਾਸਟਰ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਲਗਭਗ 1496 ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਦੁਆਰਾ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਜੈਕੋਪੋ ਗਾਲੀ, ਕਾਰਡੀਨਲ ਰਿਆਰੀਓ ਅਤੇ ਬੁੱਤਕਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਦੋਸਤ, ਜਿਸਨੇ ਇਸਨੂੰ 1506 ਵਿੱਚ ਖਰੀਦਿਆ, ਦਾ ਰਸਤਾ ਲੱਭ ਲਿਆ. ਕੁਝ 66 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਇਸਨੂੰ ਮੈਡੀਸੀ ਲਈ ਖਰੀਦਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸ਼ਾਹੀ ਘਰ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਫਲੋਰੈਂਸ, ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ. ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੇ ਮਿeਜ਼ੀਓ ਨਾਜ਼ੀਓਨੇਲ ਡੇਲ ਬਾਰਗੇਲੋ ਵਿਖੇ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਚੀਆਂ ਸਿਰਫ ਦੋ ਮੂਰਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਦੂਜੀ ਹਸਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪੀਟਾ.

ਕਲਾਕਾਰੀ

ਇਹ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਵੱਡੀ ਕਲਾਕਾਰੀ ਇੱਕ ਨਗਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਬੈਕਚੁਸ (ਵਾਈਨ ਦਾ ਰੋਮਨ ਦੇਵਤਾ) ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਬਾਘ ਦੀ ਖੱਲ ਨੂੰ ਫੜਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਵਾਈਨ ਦਾ ਗੋਲਾ ਫੜਦਾ ਹੋਇਆ, ਪੋਜ਼ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਕੋਲ ਬੈਠਣਾ ਇੱਕ ਪਸ਼ੂ ਹੈ, ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰੋਮਨ ਰੱਬ ਦੀ ਫਸਲ ਤੋਂ ਫਿਸਲ ਰਹੇ ਅੰਗੂਰਾਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਨਸ਼ਾ ਕਰਦਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦਾ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਝੁਕਣਾ ਸੰਤੁਲਨ ਦੀ ਘਾਟ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਆਈਵੀ ਪੱਤਿਆਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਾਕ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਇਸ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਟਾਲੀਅਨ ਉੱਚ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਅਤੇ ਬਾਰੋਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਰਗੀਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਭਾਵ

ਬੈਕਚੁਸ ਦੀ ਇਹ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਸਵੀਰ ਇੱਕ ਐਂਡਰੋਗਿਨਸ ਗੁਣ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਸ਼ਰਾਬ, ਪਾਗਲਪਨ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਦੇ ਰੱਬ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸਿਰ ਦੇ ਪਹਿਨਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਈਵੀ ਦੇ ਪੱਤੇ ਉਸ ਪੌਦੇ ਦਾ ਰੱਬ ਪ੍ਰਤੀ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹਨ. ਬਾਘ ਦੀ ਖੱਲ ਅਕਸਰ ਇਸ ਪਰਮਾਤਮਾ ਨਾਲ ਅੰਗੂਰ ਦੇ ਆਪਸੀ ਪਿਆਰ ਲਈ ਜੁੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਰਾਬੀ ਬੈਕਚੁਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੇ ਉੱਚੇ ਸਥਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਮੇਤ ਡੇਵਿਡ ਅਤੇ ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਛੱਤ ਦੇ ਅੰਕੜੇ.

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਬੁੱਤ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੀ ਨਾਪਸੰਦਗੀ ਨੂੰ ਰੱਬ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਨਿਰਾਦਰ ਦੱਸਿਆ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਹਿਸ਼ੀ ਅਤੇ ਤੰਗ ਦਿਮਾਗ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.


ਵੰਡ

ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਵੈਬ ਤੋਂ ਵਿਭਾਜਨ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸੰਚਾਰ ਲਈ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪੰਨੇ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਨਵੀਨਤਮ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੇ ਨਾਲ, "ਕਵਰ ਸਟੋਰੀ", "ਫੋਕਸ" ਵਜੋਂ.

ਉਹ ਸਮਗਰੀ ਜੋ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਬਿਲਕੁਲ ਓਹੀ ਨਵੀਂ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੋ ਕੁਝ ਘੰਟੇ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ, ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ, ਦਿਨੋ ਦਿਨ, ਹੇਠਾਂ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ, ਪੰਨੇ 2 ਦੇ ਸਕ੍ਰੈਪੈਪ ਵੱਲ ਲੰਬਕਾਰੀ ਡੁੱਬਣ ਲਈ.

ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਵਿਭਾਜਕ ਨੂੰ ਲੰਬਕਾਰੀ ਨਹੀਂ, ਲੇਟਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ.

ਸਾਡਾ ਨਮੂਨਾ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਅਲਮਾਰੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਅਲਮਾਰੀਆਂ ਤੇ ਅਸੀਂ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਹਾਂ ਅਤੇ ਥੀਮ ਦੁਆਰਾ ਸੈਂਕੜੇ ਅਤੇ ਸੈਂਕੜੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਤਰ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ. ਸਾਡੇ ਐਟਲਸ ਵਿੱਚ ਹਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਸਮਕਾਲੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੇ ਪਿਛਲੇ 20 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੀਤੀ ਜਾਏ. ਕੈਟਾਲਾਗਿੰਗ ਦਾ ਇੱਕ ਲੰਮਾ, ਮਰੀਜ਼ ਦਾ ਕੰਮ, ਹੱਥ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ: ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਬਾਅਦ ਚਿੱਤਰ, ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ, ਪੋਸਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਪੋਸਟ. ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਜੋ ਤੇਜ਼, ਭਟਕਦੇ ਹੋਏ ਵੈਬ ਤੋਂ ਬਿਹਤਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਮੌਜੂਦਾ ਵਪਾਰਕ ਮਾਡਲ ਹੈ: "ਤੁਸੀਂ ਉਦੋਂ ਹੀ ਪੈਸਾ ਕਮਾਉਂਦੇ ਹੋ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਸਾਈਟ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਪਾਠਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੇ ਹੋ." ਵੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਸਮਗਰੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਨਹੀਂ "ਮੈਨੂੰ ਕਲਿਕ ਕਰੋ," "ਮੈਨੂੰ ਟਵੀਟ ਕਰੋ," ਮੈਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰੋ, "" ਮੇਰੇ ਵਰਗੇ. " ਕੋਈ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਨਹੀਂ. ਬੈਨਰ, ਪੌਪ -ਅਪਸ ਜਾਂ ਹੋਰ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਉਣ ਵਾਲਾ ਸ਼ੋਰ.



ਟਿੱਪਣੀਆਂ:

  1. Mahoyu

    ਠੀਕ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਆਇਆ!

  2. Clint

    ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ, ਕੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਵਾਕੰਸ਼ ਹੈ ..., ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਚਾਰ

  3. Lawson

    ਮੌਕੇ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ

  4. Kajir

    ਇਹ ਬੇਕਾਰ ਹੈ.

  5. Rayce

    I congratulate, you were visited with simply excellent idea

  6. Dill

    Willingly I accept. An interesting theme, I will take part.



ਇੱਕ ਸੁਨੇਹਾ ਲਿਖੋ