ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ

ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੈਨਰੀ ਕੋਲ ਦੁਆਰਾ ਸੁਝਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਰਾਣੀ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਦੇ ਪਤੀ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਅਲਬਰਟ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਲਾ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ. ਐਲਬਰਟ ਨੇ ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਧਾਨਗੀ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੇ ਲੰਡਨ ਦੇ ਹਾਈਡ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਮਈ ਅਤੇ ਅਕਤੂਬਰ, 1851 ਦੇ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਪੈਸਾ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ.

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਪੈਲੇਸ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋਸੇਫ ਪੈਕਸਟਨ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੱਚ ਅਤੇ ਲੋਹੇ ਦਾ structureਾਂਚਾ. 13,000 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੀਆਂ ਸਫਲ ਉਦਯੋਗਿਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਲੰਡਨ ਆਏ 6.2 ਮਿਲੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਵੇਖਿਆ.

ਇਸ ਸਫਲ ਉੱਦਮ ਦੇ ਲਾਭਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿਦਿਅਕ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਰਾਇਲ ਐਲਬਰਟ ਹਾਲ ਦੀ ਇਮਾਰਤ, ਰਾਇਲ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਮਿ Musicਜ਼ਿਕ ਅਤੇ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਸਾਇੰਸ ਐਂਡ ਟੈਕਨਾਲੌਜੀ ਅਤੇ ਸਾ Southਥ ਕੇਨਸਿੰਗਟਨ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ.


ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਬ੍ਰਿਟੇਨ

ਜੇ ਤੁਸੀਂ 1851 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਦੇ ਨਾਈਟਸਬ੍ਰਿਜ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵੇਖੋਗੇ. ਦਰਖਤਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾਰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਮਹਿਲ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਅਰਬਨ ਨਾਈਟਸ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਚੀਜ਼. ਇਹ ਦਰੱਖਤਾਂ ਜਿੰਨਾ ਉੱਚਾ ਸੀ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਉੱਚਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਮਾਰਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੋ ਉੱਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉੱਗ ਰਹੀ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੌਦਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਦੇ ਟ੍ਰਾਂਸਪਲਾਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੀਂਹ ਦੇ ਇੱਕ ਮੀਂਹ ਨੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਧੂੜ ਨੂੰ ਧੋ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਚਮਕਦਾਰ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ. ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਵੀ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਸਾਰੇ ਰਾਸ਼ਟਰਾਂ ਦੇ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸੀ.

ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਦੇ ਪਤੀ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਦਾ ਬੱਚਾ ਸੀ. ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਸ਼ਾਂਤੀ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਚਾਰਟਿਸਟਾਂ ਨੇ ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪਟੀਸ਼ਨ ਤਿੰਨ ਕੈਬਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾ Houseਸ ਆਫ਼ ਕਾਮਨਜ਼ ਨੂੰ ਸੌਂਪੀ, ਅਤੇ ਘਰ ਚਲੇ ਗਏ. ਐਲਬਰਟ ਆਪਣੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ ਪ੍ਰਸ਼ੀਆ ਦੇ ਰਾਜਾ ਵਿਲੀਅਮ ਨੂੰ ਲਿਖ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਕਿ & lsquo; ਇੱਥੇ ਕਿਸੇ ਵਿਦਰੋਹ ਜਾਂ ਕਤਲ ਦਾ ਕੋਈ ਡਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੰਗਲੈਂਡ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਹ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸੀ.

1851 ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਡਿਕਿਨਸਨ ਦੀਆਂ ਵਿਆਪਕ ਤਸਵੀਰਾਂ

ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ 'ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਬਾਹਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਆਮ ਦ੍ਰਿਸ਼'.

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ

ਇੱਥੇ ਲਗਭਗ 100,000 ਵਸਤੂਆਂ ਸਨ, ਜੋ 15,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਯੋਗਦਾਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ 10 ਮੀਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਬ੍ਰਿਟੇਨ, ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਘਰੇਲੂ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਅੱਧੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹਾਈਡ੍ਰੌਲਿਕ ਪ੍ਰੈਸ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸਟੀਵਨਸਨ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਬਾਂਗੋਰ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਪੁਲ ਦੇ ਮੈਟਲ ਟਿਬਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਕਿਆ ਸੀ. ਹਰੇਕ ਟਿਬ ਦਾ ਭਾਰ 1,144 ਟਨ ਸੀ ਪਰ ਪ੍ਰੈਸ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਆਕਾਰ ਵਿਚ ਅਗਲਾ ਭਾਫ਼-ਹਥੌੜਾ ਸੀ ਜੋ ਬਰਾਬਰ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਭਾਫ਼ ਦੇ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਸੀ ਜਾਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਅੰਡੇ ਨੂੰ ਤੋੜ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਇੱਥੇ ਅਜਿਹੀਆਂ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਸਨ ਜੋ ਬੈਂਕ ਕਲਰਕਾਂ ਨੂੰ ਨੌਕਰੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ put ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ 'ਸਟੀਲੇਟੋ ਜਾਂ ਰੱਖਿਆਤਮਕ ਛਤਰੀ' - ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਲਾਭਦਾਇਕ - ਅਤੇ ਸ਼ੈਫੀਲਡ ਦੇ ਅੱਸੀ ਬਲੇਡਾਂ ਵਾਲਾ 'ਸਪੋਰਟਸਮੈਨ ਚਾਕੂ' - ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਉਪਯੋਗੀ ਨਹੀਂ. ਉਪਰਲੀਆਂ ਮੰਜ਼ਿਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਗੈਲਰੀ ਨੂੰ ਰੰਗੇ ਹੋਏ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਕੰਧਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿਸ ਰਾਹੀਂ ਸੂਰਜ ਟੈਕਨੀਕਲਰ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾ ਸੀ. ਐਕਸਮਿਨਸਟਰ ਦੇ ਕਾਰਪੇਟ ਅਤੇ ਕੋਵੈਂਟਰੀ ਦੇ ਰਿਬਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਸਨ.

1851 ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਡਿਕਿਨਸਨ ਦੀਆਂ ਵਿਆਪਕ ਤਸਵੀਰਾਂ

ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ.

ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਮਸ਼ੀਨ ਸੀ ਜੋ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਮੇਂ -ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ 5000 ਕਾਪੀਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ ਸਕਦੀ ਸੀ ਇਲਸਟ੍ਰੇਟਿਡ ਲੰਡਨ ਨਿਜ਼ ਇੱਕ ਘੰਟੇ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਛਪਾਈ ਅਤੇ ਲਿਫਾਫਿਆਂ ਨੂੰ ਫੋਲਡ ਕਰਨ ਲਈ, ਨਵੀਂ ਫੰਗਲਡ ਸਿਗਰੇਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਮਸ਼ੀਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸਤਾਰਤ ਹਰਸ. ਯਾਟਸਮੈਨਸ ਦੇ ਲਈ ਫੋਲਡਿੰਗ ਪਿਆਨੋਸ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਸਨ, ਅਤੇ ਦੂਸਰੇ ਕਰਿਕੁਲਾਂ ਨਾਲ ਇੰਨੇ ਲੱਦੇ ਹੋਏ ਸਨ ਕਿ ਕੀਬੋਰਡ ਲਗਭਗ ਹਾਵੀ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਰਬੜ ਦੀਆਂ ਟਿਬਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੀਯੂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਇੱਕ ਉਪਯੋਗੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਬੋਲ਼ੇ ਸੁਣ ਸਕਣ, ਅਤੇ ਅੰਨ੍ਹਿਆਂ ਲਈ & lsquotangible ਸਿਆਹੀ & rsquo, ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਉਭਰੇ ਅੱਖਰ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਣ. ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਗੈਲਰੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਆਧੁਨਿਕ ਗੱਡੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੋਟਰਕਾਰ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਵੇਲੋਸੀਪੀਡਸ, ਸਾਈਕਲਾਂ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਸਕਰਣ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਪ੍ਰੈਸ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਅਤੇ ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਸਨ. ਇੱਥੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਭਾਫ਼ ਇੰਜਣ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰੇਲਵੇ ਲੋਕੋਮੋਟਿਵ ਅਤੇ ਹੈਲਿਪ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਹਾਰਾਣੀ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਡਾਇਰੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਸੀ, & lsquoevery ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਕਾ & & rsquo.

ਕੈਨੇਡਾ ਨੇ ਇੱਕ ਫਾਇਰ-ਇੰਜਣ ਭੇਜਿਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਪੈਨਲਾਂ ਨਾਲ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਫਰਸ਼ ਦੀ ਟਰਾਫੀ ਭੇਜੀ ਗਈ ਸੀ. ਭਾਰਤ ਨੇ ਉੱਕਰੀ ਹੋਈ ਹਾਥੀ ਦੰਦ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਗੱਦੀ, ਮੋਤੀਆਂ, ਪੰਨੇ ਅਤੇ ਰੂਬੀ ਨਾਲ ਕroਾਈ ਵਾਲਾ ਕੋਟ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਾਵੜਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰਾਜਾ ਅਤੇ ਰਿਸਕੋਸ ਹਾਥੀ ਲਈ ਫਸਾਉਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ. (ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲਾ ਹਾਥੀ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਭਰੇ ਹੋਏ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ.)

ਅਮਰੀਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਬਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਖੰਭ ਫੈਲੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਅਤੇ ਧਾਰੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪਕੜ ਸੀ, ਸਾਰੇ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਸਾਰੇ ਅੰਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉੱਤੇ ਸਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਆਮ ਵਿਚਾਰ ਵਿਸ਼ਵ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਕੋਲਟ ਅਤੇ ਆਰਸਕੋਸ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਹਥਿਆਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੈਕਕੌਰਮਿਕ ਅਤੇ ਆਰਸਕੋਸ ਰੀਪਿੰਗ ਮਸ਼ੀਨ ਸੀ. ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਚਿੱਟੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੀਕ ਸਲੇਵ ਦੀ ਹੀਰਾਮ ਪਾਵਰ ਅਤੇ rsquos ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਲਾਲ ਮਖਮਲੀ ਤੰਬੂ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਚੇਨ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਟੁਕੜੇ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਹ ਬੇਸ਼ੱਕ ਰੂਪਕ ਸੀ.


ਧਰਮ ਅਤੇ 1851 ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ

ਨਵੀਂ ਖੋਜ ਵਿਗਿਆਨ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਪ੍ਰਤੱਖ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਘਟਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਮਿਆਰੀ ਚਿੱਤਰਣ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਦੁਬਾਰਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਧਾਰਮਿਕ ਪਹਿਲੂ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਧਾਰਮਿਕ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਬ੍ਰਹਮ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੱਸਦਿਆਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵੈਧਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦੂਜਿਆਂ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਚਲਨ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ. ਵਿਰੋਧੀ-ਕੈਥੋਲਿਕ ਭਾਵਨਾ ਰੂ ਦੇ ਨਾਲ. ਹੋਰ

ਨਵੀਂ ਖੋਜ ਵਿਗਿਆਨ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਇੱਕ ਨਿਰਪੱਖ ਘਟਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਮਿਆਰੀ ਚਿੱਤਰਣ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਮੁੜ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਧਾਰਮਿਕ ਪਹਿਲੂ ਰੱਖਣ ਲਈ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਧਾਰਮਿਕ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਵਾਦ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਬ੍ਰਹਮ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੱਸਦਿਆਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵੈਧਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦੂਜਿਆਂ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਚਲਨ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ. ਹਾਲੀਆ 'ਪੋਪ ਦੇ ਹਮਲੇ' ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੈਥੋਲਿਕ ਵਿਰੋਧੀ ਭਾਵਨਾ ਉੱਚੀ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟਾਂ ਨੇ ਕੈਥੋਲਿਕ ਧਰਮ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਸਖਤ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਕੁਝ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਪਿਸਟ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਵਜੋਂ ਵੀ ਨਿੰਦਿਆ. ਕੈਥੋਲਿਕਾਂ ਨੇ, ਆਪਣੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਧਾਰਮਿਕ ਦਮਨ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਯਹੂਦੀਆਂ ਨੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਯੂਨਿਟਾਰੀਅਨਜ਼, ਕਵੇਕਰਸ, ਕੰਗਰਗੇਸ਼ਨਿਸਟਸ ਅਤੇ ਐਂਗਲੀਕਨਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਖੇਤਰ - ਪਰ ਸਾਰੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ. ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਇਸ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਸਮਕਾਲੀ ਉਪਦੇਸ਼ਾਂ ਅਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਉੱਚ ਵਿਭਿੰਨ ਧਾਰਮਿਕ ਪ੍ਰੈਸਾਂ ਵਰਗੇ ਸਰੋਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਕਈ ਧਾਰਮਿਕ ਸੰਗਠਨ occasionਰਜਾ ਨਾਲ ਇਸ ਮੌਕੇ ਤੇ ਪਹੁੰਚੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਧਾਰਮਿਕ ਟ੍ਰੈਕਟ ਸੁਸਾਇਟੀ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਬਾਈਬਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਪੈਲੇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਚਾਰਕਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਧਰਮ ਪਰਿਵਰਤਨ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਬ੍ਰਹਮ ਨਿਯੁਕਤ ਮੌਕਾ ਮੰਨਿਆ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ 'ਵਿਦੇਸ਼ੀ' ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ. ਇਸ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਣਗਿਣਤ ਟ੍ਰੈਕਟਾਂ ਦੀ ਵੰਡ, ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਈਬਲ ਛਾਪਣ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੇਵਾਵਾਂ ਰੱਖਣ ਸਮੇਤ ਕਈ ਸਮਰਪਿਤ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਧਾਰਮਿਕ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਲੈ ਕੇ ਮੱਧ ਸਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਮਾਗਮ 'ਤੇ ਨਵੀਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਪਾਈ.


1851 ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ

ਸਾਰੇ ਰਾਸ਼ਟਰਾਂ ਦੇ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨਿਰਮਿਤ ਵਸਤੂਆਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਕਲਾ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਕੋਰਸ 'ਤੇ ਅਣਗਿਣਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ. ਇਹ ਸਫਲ ਫ੍ਰੈਂਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਦੁਨੀਆ ਲਈ ਆਪਣੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ.

ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਦਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਸਤਾਵਕ ਅਤੇ ਚੀਅਰਲੀਡਰ ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਸਨ. ਪ੍ਰਿੰਸ ਕੰਸੌਰਟ ਨੇ ਇੱਕ ਸਵੈ-ਵਿੱਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਝਿਜਕ ਵਾਲੀ ਸਰਕਾਰ ਨੂੰ ਲੰਡਨ ਦੇ ਹਾਈਡ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਾਹੀ ਕਮਿਸ਼ਨ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ.

ਕਮਿਸ਼ਨ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹਾਲ ਲਈ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਬੇਨਤੀਆਂ ਮੰਗੀਆਂ, ਜੋ ਕਿ 700,000 ਵਰਗ ਫੁੱਟ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨਾ ਸੀ. 200 ਤੋਂ ਵੱਧ ਬੇਨਤੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈਆਂ, ਪਰ ਕਮਿਸ਼ਨ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਦਸੂਰਤ ਅਤੇ ਮਹਿੰਗਾ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਇਤਰਾਜ਼ ਬਿਲਕੁਲ ਸੱਚ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਕਮਿਸ਼ਨ ਨੇ ਇਕੱਲੇ ਸਮਗਰੀ ਲਈ ਟੈਂਡਰ ਮੰਗੇ, ਉਹ ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋਏ ਕਿ ਇਸਦੀ ਕੀਮਤ 150,000 ਪੌਂਡ ਤੱਕ ਹੋਵੇਗੀ.

ਪੈਕਸਟਨ ਦਾ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਪੈਲੇਸ
ਫਿਰ ਜੋਸਫ ਪੈਕਸਟਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਯੋਜਨਾ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈ. ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਕਮਿਸ਼ਨ ਨੇ ਪੈਕਸਟਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਜਨਤਕ ਸਮਰਥਨ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਅਖਬਾਰਾਂ ਦੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਕੱੇ, ਅਤੇ ਕਮਿਸ਼ਨਰਾਂ ਨੂੰ ਜਨਤਕ ਦਬਾਅ ਅੱਗੇ ਝੁਕਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੋਣਾ ਪਿਆ. ਪੈਕਸਟਨ ਦੇ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਅਤੇ ਸਟੀਲ ਦੇ structureਾਂਚੇ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗ੍ਰੀਨਹਾਉਸ, ਇੱਕ ਸਮਾਨ, ਅਦਲਾ -ਬਦਲੀ ਯੋਗ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਲਾਗਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪੈਕਸਟਨ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੁੰਬਦ ਦੇ ਨਾਲ ਹਾਈਡ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਉੱਚੇ ਦਰੱਖਤਾਂ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ.

ਜੰਪ ਟੈਸਟਿੰਗ
ਵਿਰੋਧੀ ਆਰਕੀਟੈਕਟਸ ਨੇ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਮਾਰਤ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਭੀੜ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਗੂੰਜ ਤੋਂ collapseਹਿ ਜਾਵੇਗੀ. ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇੱਕ ਮਾਡਲ structureਾਂਚਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਰਮਚਾਰੀ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅੱਗੇ -ਪਿੱਛੇ ਚੱਲਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਬੇਖੌਫ ਹੋ ਕੇ. ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਕੱਠੇ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਛਾਲ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ. ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀ. ਅੰਤਮ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸੈਨਾ ਦੀਆਂ ਟੁਕੜੀਆਂ ਨੂੰ ਮਾਰਚ ਕਰਨ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਟੈਸਟ ਬਿਲਡਿੰਗ ਨੇ ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ ਪਾਸ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਲਈ ਅਸਲ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਕੰਮ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ.

ਨੰਬਰ. ਪੈਕਸਟਨ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਰਚਨਾ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਤਤਕਾਲ ਤੱਥ ਅਤੇ ਅੰਕੜੇ:

  • ਮੁੱਖ ਇਮਾਰਤ 1848 ਫੁੱਟ ਲੰਬੀ ਅਤੇ 408 ਚੌੜੀ ਸੀ, ਜੋ 772,784 ਵਰਗ ਫੁੱਟ (19 ਏਕੜ) ਨੂੰ ਘੇਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਖੇਤਰ ਸੇਂਟ ਪੌਲਸ ਗਿਰਜਾਘਰ ਤੋਂ ਛੇ ਗੁਣਾ ਹੈ
  • ਇਸ structureਾਂਚੇ ਵਿੱਚ 4000 ਟਨ ਲੋਹਾ, 900,000 ਫੁੱਟ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਅਤੇ 202 ਮੀਲ ਸੈਸ਼ ਬਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਸਭ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਸਕਣ.


ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ
ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਇਮਾਰਤ, ਜਿਸਨੂੰ "ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਪੈਲੇਸ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਬਜਟ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਸੀ. ਦਰਅਸਲ, ਟਿਕਟਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਵਿਕਣ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ 1 ਮਈ, 1851 ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੁਨਾਫ਼ਾ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਚੀਨ ਤੱਕ 17,000 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਕ ਸਨ, ਅਤੇ 6 ਮਿਲੀਅਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਰੇਸ਼ਮ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਘੜੀਆਂ ਤੱਕ ਦੇ ਸਾਮਾਨ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਖੇਤੀ ਮਸ਼ੀਨਰੀ ਲਈ ਫਰਨੀਚਰ. ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਪੁਰਸਕਾਰਾਂ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਜੇਤੂ ਸਨ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਤੱਥ ਜਿਸਦਾ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਪ੍ਰੈਸ ਦੁਆਰਾ ਕੋਈ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ.

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਹੋਏ ਲਾਭ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੇਨਸਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਜ਼ਮੀਨ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਅਤੇ ਐਲਬਰਟ ਮਿ Museumਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਮੋ includingੀ ਸਮੇਤ ਕਈ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਕਲਾ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹਨ. ਦਰਅਸਲ, ਉਹ ਸੜਕ ਜਿੱਥੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਈ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਰੋਡ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਪੈਲੇਸ ਦੇ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਲੰਡਨ ਦੇ ਸਿਡਨਹੈਮ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉੱਥੇ ਇਹ ਇੱਕ ਸੈਲਾਨੀ ਆਕਰਸ਼ਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇਹ 1936 ਵਿੱਚ ਸੜ ਨਹੀਂ ਗਈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਕੇਵ ਦੇ ਰਾਇਲ ਬੋਟੈਨੀਕਲ ਗਾਰਡਨਸ ਤੇ ਜਾਉ ਅਤੇ ਪਾਮ ਹਾਉਸ ਤੇ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰੋ.


ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ: ਵਣਜ ਅਤੇ ਈਸਾਈ ਧਰਮ

ਜੈਫਰੀ ਕੈਂਟਰ ਦਾ ਤਰਕ ਹੈ ਕਿ 1851 ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨਾ ਸਿਰਫ ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੀ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਉੱਤਮਤਾ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਧਰਮ ਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਭਜਨ ਵੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਸੀ.

ਉਪਰੋਕਤ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਦ੍ਰਿਸ਼ 1 ਮਈ, 1851 ਨੂੰ ਮਹਾਰਾਣੀ ਵਿਕਟੋਰੀਆ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪਤਵੰਤੇ ਸੱਜਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਰਕਸ ਆਫ਼ ਇੰਡਸਟਰੀਜ਼ ਆਫ਼ ਨੇਸ਼ਨਜ਼ ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਸਮੇਂ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹੋਰ, ਕਈ ਉੱਘੇ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦੇ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਕਮਿਸ਼ਨਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਐਲਬਰਟ ਨੇ ਮਹਾਰਾਣੀ ਨੂੰ ਕਮਿਸ਼ਨਰਾਂ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਦੇ ਸੰਖੇਪ ਜਵਾਬ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੈਂਟਰਬਰੀ ਦੇ ਆਰਚਬਿਸ਼ਪ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਤੇ ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਦੇ ਆਸ਼ੀਰਵਾਦ ਲਈ' ਬਹੁਤ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ 'ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਕੀਤੀ. ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਪੈਲੇਸ ਵਿੱਚ ਹੋਏ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗਾਇਨ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਹਾਲੇਲੂਜਾਹ ਕੋਰਸ ਦੇ ਗਾਇਨ ਨਾਲ ਹੋਈ. ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਸ਼ਾਹੀ ਜਲੂਸ ਰਵਾਨਾ ਹੋਇਆ, ਵੱਡੀ ਭੀੜ ਨੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ੀ ਮਨਾਈ.

ਇਸ ਲੇਖ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ onlineਨਲਾਈਨ ਪੁਰਾਲੇਖ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਖਰੀਦਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੋਏਗੀ.

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਐਕਸੈਸ ਖਰੀਦ ਚੁੱਕੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਿੰਟ ਐਂਡ ਅਕਾਇਵ ਗਾਹਕ ਹੋ, ਤਾਂ ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹੋ ਲਾਗਇਨ ਕੀਤਾ.


ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 1851

1851 ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਦੇ ਪਤੀ ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਸੀ. ਇਸਦਾ ਪੂਰਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸੀ ‘ ਦ ਵਰਕਸ ਆਫ਼ ਇੰਡਸਟਰੀ ਆਫ਼ ਨੇਸ਼ਨਜ਼ ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਅਤੇ#8217 ਪਰ ਇੰਨੀ ਮਹਿੰਗੀ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨਾ ਕਿਉਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ?

ਮਹਾਰਾਣੀ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਦੇ ਰਾਜ ਨੂੰ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਅਰਥਵਿਵਸਥਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਵਿਕਾਸ ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਾਜ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਸ਼ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਖਤਰੇ ਨਾਲ ਭੜਕ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਮਾਜ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਡੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਵੇਖੀ ਸੀ. 1840 ਅਤੇ#8217 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਜਾਂ ਯੂਰਪ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਆਖਰੀ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ਹੋਰ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਅਤੇ ਅਸ਼ਾਂਤੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸਮਤ ਇਸਦੀ ਹੋਵੇਗੀ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਨੇ ਇੱਕ ਉਤਰਾਅ ਚੜ੍ਹਾਅ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵੇਖੀ. ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਉਦਯੋਗਿਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨੇ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿੱਚ ਕਿਤੇ ਵੀ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਉਦਯੋਗਿਕ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ ਸੀ. ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਬਾਜ਼ਾਰਾਂ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵਪਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੁਦਰਤੀ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਵਪਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਵਪਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਅਦਭੁਤ placedੰਗ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਬਾਜ਼ਾਰ ਭਿਆਨਕ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਸਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉਤਪਾਦਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਲਈ lyਿੱਡ ਵਿੱਚ ਅੱਗ ਸੀ.

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਰਾਇਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਦੇ ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਅਤੇ ਹੈਨਰੀ ਕੋਲ ਵਿਚਕਾਰ ਹੋਈ ਵਿਚਾਰ -ਵਟਾਂਦਰੇ ਤੋਂ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਇਆ ਹੈ. ਇੱਕ ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਮੰਗੇ ਗਏ.

ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਾਰੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸਮਾਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਕੇਸ ਬਣ ਜਾਵੇਗੀ. ਸ਼ੋਅ ਕੇਸ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਇਮਾਰਤ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਹੁਣ ਤੱਕ ਇੱਕ ਛੱਤ ਹੇਠ ਲਿਆਂਦੇ ਗਏ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸਮਾਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਲੱਖਾਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਬੈਠਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਕੰਮ ਸੀ, ਵਿੱਤ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਜ਼ਮੀਨ ਖਰੀਦੀ ਜਾਣੀ ਸੀ, ਇਮਾਰਤ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਜੇ ਸਫਲ ਨਤੀਜਾ ਨਿਕਲਣਾ ਸੀ ਤਾਂ ਆਮ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ.

    • 1 ਮਈ 1851 ਨੂੰ ਲੰਡਨ ਦੇ ਹਾਈਡ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਪੰਜ ਲੱਖ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੋਕ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ.
    • ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੂਡ ਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ ਜਦੋਂ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ‘ ਵਿਸ਼ਵ ਦੀ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਅਤੇ#8217 ਸਮਝਦੇ ਸਨ.
    • ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਉਦਯੋਗ ਦੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੋਣੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਅੱਧਾ ਹਿੱਸਾ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਮਿਤ ਸਭ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਲੱਖਾਂ ਵਸਤੂਆਂ, ਕਾionsਾਂ, ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਣਾ ਸੀ.
    • ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ‘ ਕੰਮ ਅਤੇ#8217 ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਅਚੰਭੇ, ਮੁਕਾਬਲੇ (ਪੁਰਸਕਾਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਤ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ) ਅਤੇ ਖਰੀਦਦਾਰੀ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੋਣਾ ਸੀ.
    • ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦਾ structureਾਂਚਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਿਲੀਅਨ ਵਰਗ ਫੁੱਟ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੱਚ ਸਨ. ਜਿਸ ਆਦਮੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜੋਸੇਫ ਪੈਕਸਟਨ ਨੇ ਇਸਦਾ ਨਾਮ ‘ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਪੈਲੇਸ ਅਤੇ#8217 ਰੱਖਿਆ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਗੱਲ ਸੀ ਅਤੇ ਤਕਰੀਬਨ 20 ਏਕੜ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਉੱਗੇ ਵੱਡੇ ਐਲਮ ਦੇ ਦਰੱਖਤਾਂ ਨੂੰ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.

    ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੀ ਜਦੋਂ ਪੰਜ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਸੀ, ਵਿੱਚ 60 ਲੱਖ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਰਸ਼ਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ. ਇਹ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਅੰਕੜਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਆਬਾਦੀ ਸਿਰਫ 20 ਮਿਲੀਅਨ ਸੀ.

    ਇਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਪਾਅ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਮੁਨਾਫਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਾਡੇ ਕੁਝ ਲੰਡਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਕੁਦਰਤੀ ਇਤਿਹਾਸ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਅਤੇ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਅਤੇ ਐਲਬਰਟ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.


    1851 ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ: ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰ

    ਇਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਵਿਦਵਤਾਪੂਰਵਕ ਇਤਿਹਾਸ ਇੱਕ ਸਵਾਗਤਯੋਗ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਹਾਦਰ ਕਾਰਜ ਹੈ. ਸਵਾਗਤ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਇਹ ਸਮਾਗਮ ਸਕੂਲ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਉਪਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਆਮ ਸਥਾਨ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਪਛਾਣਨ ਯੋਗ ਸਥਾਨ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ inੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ਲਾਘਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਸਮਕਾਲੀ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਦੀ ਹੈਗਿਓਗ੍ਰਾਫੀ, ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀਗਤ ਬਗਾਵਤ, ਅਤੇ ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਉਪ-ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਘਬਰਾਹਟ ਨੇ ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ ਹੈ-ਆਸਾ ਬ੍ਰਿਗਜ਼, ਪਾਲ ਗ੍ਰੀਨਹੌਲਗ ਅਤੇ ਉਤਜ਼ ਹਲਟਰਨ ਦੇ ਬਹਾਦਰੀ ਭਰੇ ਯਤਨਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ. ਬਹਾਦਰ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਰੇ ਰਾਸ਼ਟਰਾਂ ਦੇ ਉਦਯੋਗ ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਸਦਾ ਪੂਰਾ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇਣ ਲਈ, ਸਿਰਫ ਇਹ ਸੀ: ਕਲਾ, ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ, ਆਰਥਿਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਮਹੱਤਤਾ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਉੱਦਮ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਾ ਹੋਣਾ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸਮਾਜ ਦਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ, ਪਰ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਤੱਤ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਮਹਿਮਾ (ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਬਦਸੂਰਤੀ) ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗੁੰਝਲਤਾ ਅਤੇ ਦਾਇਰੇ ਦੀ ਇੱਕ ਕਸਰਤ ਹੈ.

    ਜੈਫਰੀ erਰਬੈਕ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੈਕ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਿਤਾਬ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਅਸਲ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵੱਲ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਦਮ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਮੁੱਖ ਉਦੇਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਮੁੱਲ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਮਝਦਾਰ, ਵਿਸਥਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਕ ਵੀ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ, ਤਜ਼ਰਬੇ ਅਤੇ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਤਿੰਨ ਆਮ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਹੋਇਆ, erਰਬੈਕ ਦਾ ਖਾਤਾ ਰਾਇਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਅਤੇ 1851 ਦੇ ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਪੁਰਾਲੇਖ ਸਮੱਗਰੀ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ, ਅਖ਼ਬਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਸਾਲਿਆਂ ਦੇ ਨਿਜੀ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ, ਅਤੇ ਅਣਗਿਣਤ ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਨਿਜੀ ਸਰੋਤ. ਇਹ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਦਲੀਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਆਯੋਜਕਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਸਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ asੰਗ ਵਜੋਂ, ਅਰਥਾਂ ਦੀ ਬਹੁਲਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸਫਲਤਾ - ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਸ ਮਹਾਨ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਬਕਾਇਆ ਹੈ.

    ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, erਰਬੈਕ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਮਦਦਗਾਰ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਸਰਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਅਰਥ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਗੁਪਤ ਸਾਮਰਾਜਵਾਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਗਰੀਬੀ ਪੀਸਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਬੁਰਜ਼ੁਆ ਪ੍ਰਚਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੋਰਾਂ ਨੇ ਹਾਈਡ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਹੋਏ ਸਮਾਗਮ ਨੂੰ ਘੇਰ ਲਿਆ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਸਮਰਥਨ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਉੱਚੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਿਆਂ - erਅਰਬਾਚ ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ - ਅਤੇ ਫੰਡਿੰਗ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ, ਅਜਿਹੀ ਸਥਿਤੀ ਜੋ ਗ੍ਰੀਨਵਿਚ ਗੁੰਬਦ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਨੇ ਜਨਤਕ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਚੁਣਨਾ ਚੁਣਿਆ ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਹੱਦ ਤਕ ਚਿੰਤਾਵਾਂ. ਸੁਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਵਿਖੇ ਸਮੂਹ ਦੀ ਅਸਲ ਇੱਛਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹੈਨਰੀ ਕੋਲ, ਚਾਰਲਸ ਵੈਂਟਵਰਥ ਦਿਲਕੇ ਅਤੇ ਜੌਨ ਸਕੌਟ ਰਸਲ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੇ ਉਦਯੋਗਿਕ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਮਿਆਰ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਲਈ, ਛੇਤੀ ਹੀ ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਨ ਲਾਰਡ ਜੌਹਨ ਰਸਲ ਦੀ ਵਪਾਰਕ ਉਦਾਰਵਾਦ ਅਤੇ ਮੁਕਤ ਵਪਾਰ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਦੀ ਚਿੰਤਾ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਮਾਡਲ ਦੇ ਫਾਇਦਿਆਂ ਬਾਰੇ ਉਦਾਰਵਾਦੀ ਨਜ਼ਰੀਆ, ਈਸਟ ਇੰਡੀਆ ਕੰਪਨੀ ਦੁਆਰਾ ਕੱਚੇ ਮਾਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਮਰਾਜ ਦੀ ਦੌਲਤ ਬਾਰੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਚਰਚ ਦਾ ਰੱਬ ਦੀ ਦਿਆਲਤਾ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਇਤਆਦਿ.

    ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਵੱਖ -ਵੱਖ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸੀ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਥੀਮ ਰੱਖਦਾ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀਵਾਦ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੇ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਟਰੰਪ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਅਤੇ ਕੱਟੜਤਾ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਰਕਲ ਦੇ ਮੂਲ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗਠਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਹੋਰ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰੈਸ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਰੱਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਸਗੋਂ ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ erਰਬੈਕ ਨੇ ਸਿੱਟਾ ਕੱਿਆ, ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਿਆਖਿਆ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਘਟਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ. ਇਕ ਹੋਰ ਨਤੀਜਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਸੀ: ਜਦੋਂ ਕਿ ਨਿਰੀਖਕ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਅਸਹਿਮਤ ਸਨ, ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮਝੌਤਿਆਂ ਨੇ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਲੋਕ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਗੇ. ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਚੇਤਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਜੜੋਂ ਪੁੱਟਣ ਵਿੱਚ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਨ.

    Erਰਬਾਕ ਦੀ ਦਲੀਲ ਦਾ ਦਿਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਚਰਚਾ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਛਾਣ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਘਟਨਾ ਸੀ. ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰ, ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵਿਘਨ ਅਤੇ ਵੰਡ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਣ ਦੇ ਕਈ ਤਰੀਕੇ ਸਨ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, erਰਬੈਕ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਕਲਾਸ-ਚੇਤਨਾ ਵਧੇਰੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੂਬਿਆਂ ਤੋਂ ਲੰਡਨ ਦੇ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਚਾਰਿਆ ਗਿਆ. ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸਮਾਜ ਦੇ ਕੁਝ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰ -ਵਟਾਂਦਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ - ਖ਼ਾਸਕਰ ਰੈਡੀਕਲ ਮਜ਼ਦੂਰ ਜਮਾਤਾਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਆਇਰਲੈਂਡ. ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟਾਂ ਅਤੇ ਕੈਥੋਲਿਕਾਂ ਨੇ ਗੋਥਿਕ ਫਰਨੀਚਰ ਦੀ ਆਪਣੀ ਆਲੋਚਨਾ ਜਾਂ ਦੱਖਣੀ ਅਤੇ ਉੱਤਰੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਐਂਟੀਪੈਥੀਆਂ ਨੂੰ ਨਵਿਆਇਆ. ਅਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਪੈਲੇਸ ਤੋਂ ਇਸਦੇ ਅਸਲ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੰਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧਤਾਈਆਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਚਰਚਾ ਨੇ ਮੁੱਲਾਂ ਦੇ looseਿੱਲੇ definedੰਗ ਨਾਲ ਨਿਰਧਾਰਤ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ. ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕੀ ਸੀ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਹਿਮਤੀ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸੀ.

    Erਰਬੈਕ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਹਨ. ਸਮਗਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਝੰਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ (ਗਲਤ) ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਤੇ ਕਿ ਵਿਸ਼ਾ ਸੁੱਕਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ erਰਬਾਕ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਥਾਨਕ ਕਮੇਟੀਆਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਚਾਰਟਿਸਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹਾਈਜੈਕ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੇ ਖਤਰੇ ਵਿੱਚ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ fundਰਤਾਂ ਦੇ ਫੰਡ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਅਤੇ ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਨਕ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਖਿਲਵਾੜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਪੁਰਾਲੇਖ ਪੱਤਰ -ਵਿਹਾਰ ਸਥਾਨਕ ਰਾਜਨੀਤੀ ਅਤੇ ਮੁੱਦਿਆਂ' ਤੇ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਥਾਨਕ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਸਮਰਥਨ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਲੋਕਲ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਫੰਡ ਜੁਟਾਉਣ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਚੋਣ ਰਿਟਰਨਾਂ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਉਦਾਰਵਾਦ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਾਭੀ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਿੱਚ ਉਪਯੋਗੀ ਹੈ-ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਨੇ ਸਮਾਗਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੱਖਪਾਤੀ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮਾਮਲੇ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਸੰਗਠਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ erਅਰਬਾਚ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਇਹ ਫੰਡਿੰਗ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਤਕ ਵੀ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਵੀ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ, ਸੁਲਝਣ ਦੇ ਦੋਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ, ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸਾਰਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਜਨਤਕ ਚੈਰਿਟੀ' ਤੇ ਸੁੱਟਣਾ ਪਿਆ, ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇਣਾ ਕਹੋ.

    ਕਿਤਾਬ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਮਨਮੋਹਕ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਹਨ. ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਪੰਚ ਦੇ ਰੇਜ਼ਰ ਤਿੱਖੇ ਕਾਰਟੂਨ, ਜਿਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪਖੰਡਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਅਤੇ ਰੌਣਕ ਖਿੱਚੀ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਜਿੱਤਿਆ ਗਿਆ, ਨਕਸ਼ੇ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਰੇਲਵੇ ਲਾਈਨਾਂ ਤੇ ਇੱਕ ਡਿਗਰੀ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਡਿਕਿਨਸਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਰੰਗੀਨ ਪ੍ਰਜਨਨ, ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਪੈਲੇਸ ਯਾਦਗਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ, ਵਪਾਰਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਛਾਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ 1936 ਵਿੱਚ ਅੱਗ ਦੁਆਰਾ ਤਬਾਹ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਧੁਖਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ.

    ਸਮੁੱਚੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੌਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਤੇ ਖੋਜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਮ ਪਾਠਕ ਲਈ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਪੜ੍ਹਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. Erਰਬੈਕ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸਵਾਗਤ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਬਾਰੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਲੇਖਕ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਥਾਰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਕੇਂਦਰੀ ਥੀਸਿਸ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ, ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਜਿਸਦਾ ਕੁਝ ਸਮੁੱਚਾ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ, ਉਪਯੋਗੀ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਹੈ. ਇਹ ਵਾਲਟਰ ਬੈਂਜਾਮਿਨ, ਉਟਜ਼ ਹਲਟਰਨ, ਇੰਜਬੋਰਗ ਕਲੀਵ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਠਾਏ ਗਏ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਖੋਜ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ.

    ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਥੀਸਿਸ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣਾ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਚੋਣਤਮਕਤਾ ਜਾਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਕਿਸੇ ਘਟਨਾ ਦੀ ਤਿੰਨ -ਅਯਾਮੀਤਾ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਾ - ਖ਼ਾਸਕਰ ਜੇ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਅਜੇ ਵੀ ਵਿਕਣਯੋਗ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਨਯੋਗ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇ ਤੇ ਸਾਰੇ ਕੋਣ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲੋੜੀਂਦੇ ਸਬੂਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦਲੀਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕੰਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਰਗੀ ਬਹੁਪੱਖੀ ਘਟਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸ਼ਾਇਦ, erਰਬੈਕ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਉਹ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਨਾ ਵੀ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਹੋਵੇਗੀ ਜਿਸਦਾ ਲੇਖਕ ਕਦੇ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਸੀ: ਇਹ, ਆਖਰਕਾਰ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਤੇ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਜੋਂ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਮੁੱਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਬਣਤਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਹੈ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਬੂਤਾਂ ਦਾ ਬਿੰਦੂ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ erਰਬੈਕ ਨੇ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹਾਦਰ ਯਤਨ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮੱਧ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਬਹਿਸਾਂ, ਜਾਂ ਦੂਜੀ ਉਦਯੋਗਿਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਉਸਦੀ ਚਰਚਾ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ.

    ਫਿਰ ਵੀ ਕੋਈ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਗਤੀ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਹੋਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਹਨਾਂ ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਇਲਾਜ erਅਰਬੈਕ ਦੇ ਥੀਸਿਸ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰੇਗਾ. ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸਮਾਜਿਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਲਓ. ਪੁਸਤਕ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਅਤੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਸੁਧਾਰਕਾਂ, ਸੁਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਅਤੇ ਸਰਕਾਰ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਕ ਤਾਕਤਾਂ ਦੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੈ, ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪਾਠਕ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਘੁੰਮਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰੇਰਕ ਸ਼ਕਤੀ ਕੀ ਸੀ ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਦਯੋਗੀਕਰਨ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਸਮਾਜਿਕ ਪਾੜੇ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਿੱਸਾ ਸਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸੰਦਰਭ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਚਰਚਾ ਨੇ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਸੁਧਾਰਕ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੇ ਘਟਦੇ ਮਿਆਰਾਂ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਨਤੀਜਿਆਂ ਤੋਂ ਡਰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਸੀ ਕਿ ਸੁਹਜ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸਮਾਜਿਕ ਸਦਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਧੇ ਹੋਏ ਮੁਨਾਫੇ ਮੇਜ਼ ਤੇ ਭੋਜਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਪੀਲ ਅਤੇ ਰਸੇਲ ਦੀਆਂ ਸਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ 1840 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਦਸੂਰਤ ਸਮਾਜਿਕ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਰਕਾਰ ਲਈ ਜਨਤਾ ਵਿੱਚ ਸਤਿਕਾਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਰਗਾਂ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨੀ ਹਿੱਤਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਖੜੋਤ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਬੇਤਾਬ ਸਨ। 1848 ਵਿੱਚ ਮਹਾਂਦੀਪ ਦੇ ਇਨਕਲਾਬਾਂ ਨੇ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਹਲਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਅਸ਼ਾਂਤੀ ਦੀ ਅਸਲ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਿਮਾਗਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਘਟਨਾ ਦੇ ਮੁੱਲ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਪੂਰੇ ਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਅਤੇ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.

    ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਜਿਸਨੂੰ ਸਮਾਜਿਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ ਉਹ ਸੀ ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ. Erਰਬੈਕ ਨੇ ਐਲਬਰਟ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੀ ਝਿਜਕ ਨੂੰ ਸਹੀ notesੰਗ ਨਾਲ ਨੋਟ ਕੀਤਾ - ਇਸਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਹੋਣ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬੁੱਧੀ ਦੇ ਉਲਟ. ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸੰਵਿਧਾਨਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਨਾਜ਼ੁਕਤਾ ਦੀ ਬਾਰੀਕੀ ਨਾਲ ਸੁਣੀ ਗਈ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਬਲਕਿ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਸਥਾ ਵਜੋਂ ਰਾਜਤੰਤਰ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਵੀ ਹੈ. ਅਲਬਰਟ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚਿੱਤਰਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਲੋੜ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਇਸਦਾ ਵਿੰਡਸਰ ਵਿਖੇ ਰਾਇਲ ਆਰਕਾਈਵਜ਼ ਨੂੰ ਵਿਖਾਏ ਗਏ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚੋਂ ਛੱਡਣ ਦੇ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਸੀ. 1851 ਦੇ ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਵਿਖੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਰਾਇਲ ਆਰਕਾਈਵਜ਼ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਦੀਨਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਸਰਕਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ. ਐਲਬਰਟ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਵਿਚਾਰ ਵਿੰਡਸਰ ਵਿਖੇ ਨਿੱਜੀ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਹਨ. ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ, ਪਰਸ਼ੀਆ ਦੇ ਫਰੈਡਰਿਕ ਵਿਲੀਅਮ ਚੌਥੇ ਦੇ ਡਰ ਪ੍ਰਤੀ ਐਲਬਰਟ ਦੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆ ਸਕਦੀ ਹੈ ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਨੂੰ ਭੇਜਣ ਵਾਲੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸੰਦੇਸ਼ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਭਰੋਸਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਇਸ ਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਖੁਲ੍ਹੇਆਮ ਸਮਰਥਨ ਦੇਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਰਾਜਤੰਤਰ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਉੱਦਮ ਬਣੇਗਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ. ਰਾਜਤੰਤਰ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਗੰਦਾ ਕਰਦਾ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਦੇ ਭਲੇ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਵੇਖਿਆ ਜਾਏਗਾ. ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕਤਾ ਤੋਂ ਪਰੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਰਾਜਿਆਂ ਦੀ ਨਿਜੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਤੱਕ ਵਧੇਗਾ: ਉਦਘਾਟਨੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਮਹਾਰਾਣੀ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ, ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤ ਚੱਲਣਾ, ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸਨਸਨੀ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਸ ਵਿੱਚ ਰਾਜੇ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦਾ ਮੌਤ ਦਾ ਘਾਣ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ. ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਨਾਲ ਰਾਜਤੰਤਰ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ.

    ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਪਹਿਲਾਂ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੋਵੇ, ਅਤੇ ਪੱਕਾ ਇਲਾਜ ਹੋਵੇ, ਉਹ ਸੀ ਮੁਕਤ ਵਪਾਰ. Erਰਬੈਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਆਯੋਜਕਾਂ ਦੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਅਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਸਹੀ ਹੈ. ਉਹ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਰਗਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੇ ਇਛੁੱਕ ਸਨ, ਵਿੱਤੀ ਕਾਰਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਸਮਾਜਿਕ ਅੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਮੁਫਤ ਵਪਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਵਿੱਚ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ. ਫਿਰ ਵੀ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ erਅਰਬਾਕ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਮੁਫਤ ਵਪਾਰ ਕਸਰਤ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਦਰਅਸਲ, ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ ਲਿੰਕ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਇਸ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਆਯੋਜਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਸਕੋਰ 'ਤੇ ਬੇਈਮਾਨੀ ਕਰਨ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਝਿਜਕ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਹੈ - ਇਹ ਦਲੀਲ ਦੇ ਕੇ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਮੁਫਤ ਵਪਾਰ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ' ਤੇ ਅਜਿਹਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. Erਰਬਾਕ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਜ਼ਿਕਰਯੋਗ ਸੁਰੱਖਿਆਵਾਦੀ ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਥੇ ਦੁਬਾਰਾ ਅਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਬਲਦ ਨੂੰ ਸਿੰਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਫੜਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ. ਸਿਰਫ ਤੱਥ ਹੀ ਹਨ ਕਿ ਪੀਲ ਸਿਰਫ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਬੈਕ-ਰੂਮ ਫਿਕਸਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਮੁਫਤ ਵਪਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਠੋਸ ਸੰਬੰਧ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਪੀਲ ਨੇ ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ ਲਾਰਡ ਜੌਹਨ ਰਸੇਲ ਲਈ ਵੀ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਇਸ ਸਮੇਂ ਸੁਰੱਖਿਆਵਾਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਦੇ ਖਤਰੇ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਿੰਤਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਵੇਖਣ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਸੀ ਜੋ 1846-8 ਦੇ ਮੁਕਤ ਵਪਾਰ ਕਾਨੂੰਨ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰੇਗਾ. ਹਾਂ, ਰਾਇਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਨੇ ਗੈਰ-ਪੀਲੀਟ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਲਾਰਡ ਸਟੈਨਲੇ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ. ਪਰ ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟੈਨਲੇ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆਵਾਦ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨੀ ਹਿੱਤਾਂ ਦੇ ਬੁਲਾਰੇ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣ -ਪੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਨਤਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ. ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਉਸਦੇ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੋਰ ਰੂੜੀਵਾਦੀ (ਡਿਸਰਾਏਲੀ ਸਮੇਤ) ਲਈ, ਉਸਦੇ ਮੁਫਤ ਵਪਾਰ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰੇਗੀ. Auerbach is right to point out the efforts the Exhibition's organisers undertook to include all parties, but what Peel, Russell, and even Albert, were aiming for was a new consensus in the wake of the transition to Free Trade in other words, to perpetuate it.

    The social question and Free Trade are two dimensions of Auerbach's book which might have been confronted more squarely, had the work not been configured so strongly round its integrative thesis. The same reason appears to have caused another aspect to have been dropped altogether: namely, the international angle. The book does talk about foreigners. However, the discussion revolves solely round the image British people had of foreigners, with a view to showing how they felt they differed from them. In other words, the aim of showing how British prejudices and views on foreigners helped forge a sense of national identity, which Auerbach fulfils superbly, drives the treatment of foreign involvement in the Exhibition: how foreign countries arranged their exhibitions, what foreigners thought of the event, and the impact it had abroad, are omitted. This is rather unfortunate, perhaps, as it tends to support one of long-held popular notions about the Exhibition that it was a British affair. Readers today have to be reminded that half of the building was devoted to foreign goods, even a large part of the British section consisted of imperial produce. The Exhibition's organisers - and Albert particularly so - were concerned not just that British manufacturers should see foreign artistic produce, but that the Exhibition should have an economic and political message abroad, and thus they went to great lengths to involve foreign countries. The post- revolutionary economic and political circumstances in North America and Europe, arguably, meant the Exhibition had results there greater than might otherwise have been the case - for example in terms of technology transfer or the stabilisation of regimes. The title A Nation on Display is apposite in terms of Britain's view of itself and the formation of a sense of 'Britishness'. But it might equally have encompassed foreigners' perceptions of this moderately liberal, industrialised and commercially permissive country. Indeed, Auerbach might have acknowledged Haltern's argument that while it served as a spring-board for internationalism in many forms, and was arguably an important milestone in the process of globalisation, the Great Exhibition also did much to solidify senses of national unity and divergence abroad, and not just in Britain.

    One or two other elements fell prey to the need to argue the Exhibition's integrating value. The Exhibition's classification system is given some solid treatment, though the way it arose from the London committee of selection is not. The jury system is not treated in great detail, possibly because it of its complicated nature, possibly because it constituted one of the most concrete examples of international collaboration, and may have clouded the issue. Beyond a brief discussion of the technology revolution, economic aspects of the Exhibition are downplayed - though this is a common feature of historical literature on exhibitions, where economic results are hard to quantify. The treatment of the political legacy of the Exhibition, in terms of its success in securing exactly what Albert, Peel and Russell had hoped - a new liberal consensus - could be more biographically detailed.

    To some extent, then, Auerbach's book does not allow the Exhibition to speak for itself. However, it more than succeeds when it comes to arguing its case that the Exhibition was an important stage in the development of a British national identity. Here it is a solid, thought provoking and satisfying piece of scholarly work, and should attract the attention of cultural and political historians of the nineteenth century. It is also destined to reach a wide readership. Its thesis will help the re-evaluation of the Great Exhibition after 150 years of partial treatment.


    This unit is relevant to teachers following National Curriculum History - Breadth Study: Unit 11a: Victorian Britain.

    • A study of the impact of significant individuals, events and changes in work and transport on the lives of men, women and children from different sections of society.
    • Knowledge and understanding of events, people and changes in the past.

    Pupils should be taught: to identify and describe reasons for, and results of, historical events, situations, and changes in the periods studied.


    The Great Exhibition transforms Britain

    Traditionally, the Crystal Palace has been seen as the starting point of a great Victorian era of peace, industry and empire &ndash and so it was, though we now know that it was also something much more. This spectacular centrepiece of the Great Exhibition of the Works of Industry of All Nations, opened by Queen Victoria on 1 May 1851 and straddling the year until it closed its doors officially on 11 October, celebrated with more than a touch of complacency the peaceful triumph of Britain&rsquos unique compound elite, part-aristocratic, part-capitalist. Britain had escaped the revolutions that had plunged continental Europe into social division and civil war in 1848, and the planning and execution of the Great Exhibition in 1851 was naturally timed to remind the world of that fact.

    The festival celebrated Britain&rsquos industrial supremacy, both in its form and its content. A vast shed &ndash a blend of greenhouse, railway terminus and museum, half again as long as the Millennium Dome built 150 years later &ndash the Crystal Palace was constructed from prefabricated and interchangeable parts made of the most modern materials, iron and glass. It was deliberately filled with products of great size and ingenuity to shock and awe &ndash huge blocks of coal, the largest steam locomotives, hydraulic presses and steam-hammers, a scale model of the Liverpool docks with 1,600 miniature ships in full rigging sewing machines, ice-making machines, cigarette-rolling machines, machines to mint medals and machines to fold envelopes.

    If the exhibition was open to all nations, the results were confidently expected to demonstrate British superiority. The aim was to show the global dominance that Britain had achieved not by rapine or conquest but by virtue and hard work &ndash steam engines and cotton-spinning machines were held up by the novelist Thackeray as &lsquotrophies of her bloodless wars&rsquo.

    But that complacent picture does not capture the sheer exuberant messiness of the Crystal Palace, or the full range of excitements through which it prefigures the modern life that we live today. Though responsibility for the Great Exhibition was vested in a Royal Commission crammed with the great and the good, and led by the prince consort, a free press kept up a loud and rowdy running commentary, and every segment of a diverse and disputatious public opinion &ndash including the large majority who were formally excluded from political representation &ndash offered up its own views. When after three weeks of more exclusive viewing by the &lsquorespectable&rsquo public the Crystal Palace was opened to &lsquoshilling tickets&rsquo on 26 May, the floodgates were opened and six million people poured through them in the next four months.

    In fact, the Great Exhibition gave a decisive push to physical mobility &ndash travel to it has been called &lsquothe largest movement of population ever to have taken place in Britain&rsquo &ndash and it can be said to have kick-started the entire apparatus of the modern tourist industry: the railway journey, the package holiday, the hotel (or at least the B&B) and the restaurant were all to be transformed from elite into popular experiences. Thomas Cook alone brought 165,000 people to the Crystal Palace from the Midlands on cheap excursion trains.

    To orient these strangers, street signs of the modern type had to be invented. To comfort them, public lavatories were for the first time installed. London, which had been used to dominating national attention in the eighteenth century but had had to share the spotlight with the great cities of the north in the early nineteenth, once again became the nation&rsquos cynosure. In the following years, it increased its share of the national population and began to resume a stature that it has never since lost.

    What had the masses come to see, and what did they make of it? Undoubtedly they were awed by the great machines and demonstrations of power. They would also have been aware of the formidable police presence &ndash anything from 200 to 600 policemen. On the other hand, they had a huge variety of sights to choose from &ndash there were 100,000 exhibits &ndash and could gravitate freely to those that pleased or intrigued them. These were often trinkets and gadgets on a human scale that people could relate to, could imagine in their homes: consumer goods of paper and glass, new styles of furniture, brands of toothpaste and soap.

    A visit to the Crystal Palace was not supposed to be a shopping expedition. Exhibitors were not allowed to display prices or to sell over the counter. But supply and demand could not be so easily kept apart. Brochures, posters, trade cards and price sheets proliferated. Outside the Crystal Palace, the rest of London did its best to capitalize on the visitors. Historians now think that the modern age of advertising was opened by the Great Exhibition &ndash the primitive shop signs, handbills and small-print newspaper adverts of the eighteenth century were gradually transformed by a panoply of new technologies, leading to the billboard, the illustrated display advertisement, the department-store window. Among the visitors in 1851 was a 20-year-old draper&rsquos apprentice from Yorkshire, William Whiteley, who was inspired to move his theatre of operations to London and who in the 1860s expanded his draper&rsquos shop in Westbourne Grove into Britain&rsquos first department store, Whiteley&rsquos, the Universal Provider.

    These surging crowds and their clamour for goods and thrills drew snooty criticisms of vulgarity, and we have long been familiar with comments such as John Ruskin&rsquos &ndash he called the palace &lsquoa cucumber-frame between two chimneys&rsquo &ndash and William Morris&rsquo &ndash he called it &lsquowonderfully ugly&rsquo. The likes of Ruskin and Morris were offended because the palace&rsquos projectors had portrayed it as a chance to refine popular tastes, whereas they saw only crowd-pleasing cheapness.

    Thanks to the railway, visiting the Crystal Palace was not only a national but an international phenomenon. Rail connections between Paris and London had been completed just prior to 1851 and in the year of the exhibition the numbers of travellers between France and England nearly doubled to 260,000. The international nature of the exhibits gave visitors a powerful sense of a newly wide world &ndash and, with steam facilitating travel both by land and by sea, a shrinking world.

    The British Empire was literally at the centre of the Crystal Palace, with an Indian Court filled with fine materials and finished goods meant explicitly to strengthen trade between metropole and empire. These were hardly trophies of bloodless wars. But there was a strong streak of idealism present, an idealism that did see free trade between equals as the civilized substitute for war. Exhibits from America drew special attention to an emerging power, now seen less as rebellious offspring, more as a potential trading partner. Sensationally, the Americans&rsquo McCormick reaping machine beat its British rivals in a competition, harvesting twenty acres of corn in a day.

    Visitors of 1851 got a glimpse of what we call globalization. The telegraph was on display &ndash used to communicate from one end of the giant structure to the other &ndash and contemporaries were well aware of its potential use for global communications, talking of a forthcoming &lsquonetwork of wires&rsquo and a &lsquonever-ceasing interchange of news&rsquo. In about twenty years, that network would span continents in about fifty it would span the world.

    We are now also better aware that the Crystal Palace had an afterlife, reconstructed on a new site in south London &ndash and serving for another eighty years as the &lsquoPalace of the People&rsquo, responsible among other things for inaugurating the dinosaur craze (the life-size models are among the few fragments of the Victorian period to survive on the site) and for pioneering a dizzying range of commercial entertainments, from high-wire acts to aeronautical displays. Even if we confine ourselves to the year 1851, the Crystal Palace can be seen as a pivot on which swings a door that opens on to the modernity we enjoy today.

    What we can see more clearly now than people could then was that the generally optimistic hopes of projectors and visitors, while realized to an extraordinary extent, also cast darker shadows &ndash the 100,000 exhibits have multiplied a hundred thousand-fold in our consumer society, for ill as well as for good the number of police have multiplied too internationalism and the shrinking globe did not betoken world peace and just imagine the carbon footprint left by all those machines . . .

    The country in which the Crystal Palace was built in 1851 was the United Kingdom of Great Britain and Ireland &ndash as it had been since 1801, when the Union with Ireland was inaugurated, and would be until the partition of Ireland after the First World War. The great social and economic changes of the Industrial Revolution had bonded Wales, Scotland and England more firmly together South Wales, Lowland Scotland and the north of England, in particular, had all become more urban and industrial in character, more liberal in politics, and more nonconformist in religion.

    Nationalism was not a potent force in any of these areas. But Ireland had been an exception in all these respects earlier in the century, and by 1851 had become even more so. Hit by the holocaust of the Irish famine in the late 1840s, Ireland&rsquos population would dwindle over the rest of the century as emigrants poured out of the country. Between 1841 and 1901 Britain&rsquos population grew from 26.7 million to 41.5 million Ireland&rsquos dropped from 8.2 million to 4.5 million.

    While living standards were rising in the second half of the nineteenth century for most of the population, these rises were distributed unequally &ndash probably more unequally than at any other point in British history. The top 0.5 per cent of the population accounted for 25 per cent of the nation&rsquos income. In comparison, the same share is earned by the top 10 per cent today. Wealth was distributed still more unequally. There was a class of super-rich, known as the &lsquoupper ten thousand&rsquo, comprised mainly of landowners and bankers. Three-quarters of the population would have been employed in manual working-class occupations, most of the rest as shopkeepers and clerks.

    Opportunities for social mobility were severely limited, and living conditions for most remained cramped and unhealthy. As a result, it was not only the Irish who emigrated &ndash emigration from all parts of the British Isles escalated steeply over this half-century, especially to the United States, Canada and Australia.

    However, Britain was very far from a nation in decline in this period. Its share of world manufacturing output held up remarkably well, at just under a fifth of the total in 1900, practically where it had been in 1860. The advent of universal, free and compulsory education in the 1870s and 1880s meant that literacy became nearly total by the end of the century.

    Despite extensions of the franchise in 1867 and 1884, however, not even all adult males were entitled to vote, and some adult males had more votes than others. The United Kingdom in this period was in many respects &lsquofree&rsquo but still unequal.

    OTHER KEY DATES IN THIS PERIOD

    1854 The Crimean War begins. Despite the high hopes expressed at the Crystal Palace, the second half of the century was not a period of unbroken peace. The Crimean War pitted Britain and France against Russian expansion into the Ottoman Empire. It lasted two years, left contemporaries with a big bill and an inquest into military disorganization, and bequeathed to posterity Florence Nightingale, the Charge of the Light Brigade (at the battle of Balaclava) and, indeed, the balaclava (the headwarmers knitted for British troops to guard against cold Russian nights).

    1857 Indian Mutiny. Only a mutiny, of course, from the British point of view &ndash now more frequently called a &lsquorebellion&rsquo. Sepoys &ndash locally recruited soldiers &ndash protested against conditions in the East India Company&rsquos army. A direct result was the end of East India Company rule and the incorporation of India into the formal empire.

    1867 Second Reform Act. Although this Act gave the vote to only about a third of adult males in England and Wales, it marked the point at which the United Kingdom began to think of itself as a democracy. But it also underscored the inequitable treatment of Ireland, where fewer than a sixth of adult males got the vote in a separate Act.

    1869 Origins of women&rsquos suffrage. Often overlooked in the shadow of the Second Reform Act, a reform of the municipal franchise in 1869 gave the vote in local elections to unmarried women who were heads of households. This betokened a growing role for women in social and political affairs below the parliamentary level.

    1884 Third Reform Act. A further extension of the franchise to adult males, it was followed by a Redistribution Act that created equal electoral districts, more or less the electoral system as we know it today.

    1889 London Dock Strike. Although the Trades Union Congress can be dated back to 1868, the London Dock Strike brought trade unionism into the centre of public life for the first time, largely because it demonstrated that &lsquoordinary&rsquo workers could strike as well &ndash not only skilled workers seeking to protect their trade privileges.

    1896 Origins of the tabloid press. The Harmsworth brothers (later lords Northcliffe and Rothermere) founded the ਡੇਲੀ ਮੇਲ, the first of a new breed of cheap and cheerful newspapers. It cost a halfpenny &ndash half the cost of the standard cheap newspaper &ndash and specialized in shorter human-interest stories and a vigorously populist editorial tone.

    1899 The Boer War breaks out. The decades of &lsquopeace&rsquo since the Crimean War had been marred by repeated colonial wars however, these had required little British manpower. This colonial war &ndash against Dutch settlers in southern Africa&ndash required a serious mobilization and, like the Crimean War, it left behind a bitter taste in human and financial costs, as well as concerns about Britain&rsquos war-fighting capacity.


    The opening ceremony took place on 1 st May 1851. A thousand carriages passed through the gates of Hyde Park, plus two and a half thousand cabs and other vehicles. There were over half a million spectators, filling Hyde Park and Green Park. Thirty thousand people who could afford season tickets were given privileged access into the Crystal Palace. Ambassadors from many nations stood in the centre, as well as the Archbishop of Canterbury, the Lord Mayor of London, the aged Duke of Wellington and many dignitaries. It was reported that a Chinese man was amongst them dressed in traditional costume. No-one knew who he was but it was assumed he was important, perhaps even the Chinese emperor, so he was placed beside the Archbishop and the Duke of Wellington. (It later transpired that he was an imposter). A model frigate floated on the Serpentine to fire a salute, while the balloonist Charles Spencer was ready to ascend as soon as the exhibition began.

    Victoria and Albert arrived for the opening accompanied by the Prince of Wales and Princess Royal. A thousand-voice choir sang the National Anthem to the sound of a 4,700-pipe organ made by Henry Willis. Albert gave a report on the exhibits and prizes to be awarded and Handel’s Hallelujah Chorus was sung. Paxton and Fox then headed a tour of inspection. Victoria declared the exhibition open, repeated by Lord Bredalbane as Lord Steward. The salute was fired across the Serpentine.

    William Makepeace Thackeray celebrated the Great Exhibition in his May-Day Ode of 1851:

    From Mississippi and from Nile —
    From Baltic, Ganges, Bosphorous,
    In England’s ark assembled thus
    Are friend and guest.
    Look down the mighty sunlit aisle,
    And see the sumptuous banquet set,
    The brotherhood of nations met.
    Around the feast!

    Swell, organ, swell your trumpet blast,
    March, Queen and Royal pageant, march
    By splendid aisle and springing arch
    Of this fair Hall:
    And see! above the fabric vast,
    God’s boundless Heaven is bending blue,
    God’s peaceful sunlight’s beaming through,
    And shines o’er all.

    That night Victoria wrote: “This is one of the greatest and most glorious days of our lives, with which, to my great pride and joy, the name of my dearly beloved Albert is for ever associated!”. That week’s issue of the Illustrated London News, which described the opening, sold over 200,000 copies, more than double its normal circulation.

    Unusually, it was an international event. Equal space was given over to exhibits from Britain and the colonies, which were housed at the western half of the Crystal Palace, and other countries in the eastern half. Each country was allowed to choose how they presented their exhibits. Organiser of the exhibits was Dr. John Lyon. From Europe, France was the largest foreign contributor. Other exhibitors included Russia, Belgium, Spain, Turkey and Greece. Various German and Italian states had exhibits because they had not yet formed as unified nations. Some South American countries, the United States, Egypt, Persia, Morocco, and Egypt also attended.

    There were 100,000 exhibits, from over 15,000 contributors, stretching for more than ten miles of frontage. They included many inventions, pieces of engineering, and curiosities. The British half consisted mainly of machines and other inventions, while much of the foreign half of items of an artistic type. The most popular sections were the Machinery Courts. The official catalogue came in three volumes. The world’s largest diamond, the 186-carat Koh-i-Noor, (‘Mountain of Light’) was displayed in a special cage and later incorporated into the British Crown Jewels. Objects that were too large to fit inside the Crystal Palace were displayed on the outside. They included the statue of Richard I by Carlo Marochetti that now stands outside the Parliament building. Medals and prizes were awarded to those judged the best. The French composer Hector Berlioz was one of the judges for musical instruments and stayed in London for the duration of the exhibition.

    In the middle of the central transept stood a great fountain. Prince Albert had seen a pair of candelabra at the showroom of Follett Osler on Oxford Street that had been ordered by the Egyptian leader for the tomb of the Prophet Mohammed at Mecca. It gave him the idea of commissioning the company to create the Crystal Fountain. It weighed four tons, stood 27 feet high, and was made of crystal glass. It was so evident to every visitor that it became the point of rendezvous for anyone wishing to meet friends, or for those separated from their party.

    The exhibit from sanitary engineer George Jennings were his ‘Monkey Closets’ in the ‘Retiring Rooms’, the exhibition’s public toilets. Public toilets were such an innovation that they aroused great interest. Over 800,000 visitors relieved themselves during the course of the exhibition, each paying one penny for the privilege, creating the euphemism “to spend a penny”.


    ਵੀਡੀਓ ਦੇਖੋ: ਸਫਰ ਏ ਸਹਦਤ. ਖਲਸ ਸਖ ਇਤਹਸਕ ਪਰਦਰਸਨ Khalsa Sikh Historical Exhibition Shaan E Punjab