ਪਾਬੰਦੀ ਏਜੰਟ ਜੋ ਭੇਸ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਬਣ ਗਏ

ਪਾਬੰਦੀ ਏਜੰਟ ਜੋ ਭੇਸ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਬਣ ਗਏ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ਜਦੋਂ ਮਨਾਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਦੋ ਨਿਯਮਤ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਨਵੇਂ ਕਾਨੂੰਨ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਈਨ ਅਪ ਕਰਨਾ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੋਵੇਗਾ. ਉਹ ਸਹੀ ਸਨ.


ਸਟਾਈਲਿੰਗ ਰਾਜ਼ ਜੋਨਾ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਸੀਆਈਏ ਦੇ ਭੇਸ ਦੇ ਮੁਖੀ ਵਜੋਂ ਸਿੱਖੇ

ਜੋਨਾ ਮੈਂਡੇਜ਼, ਭੇਸ ਵਿੱਚ, ਤਤਕਾਲੀ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਜਾਰਜ ਐਚ ਡਬਲਯੂ. ਬੁਸ਼.

ਫੋਟੋ: ਜੋਨਾ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾ

ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਫੈਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਅਤੇ#x2014 ਅਤੇ#xA0 ਜੋਨਾ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਛੁਪਾਉਂਦਾ ਹੈ.

1993 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਰਿਟਾਇਰਮੈਂਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ 27 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਸੀਆਈਏ ਨਾਲ ਸੇਵਾ ਨਿਭਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ,   ਮੈਂਡੇਜ਼ ਅਤੇ#xA0 ਨੇ ਚੀਫ ਆਫ਼ ਭੇਸ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸਿੱਖਿਆ, ਇੱਕ ਕਰੋੜਾਂ ਡਾਲਰ ਦਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਚਲਾਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ ਲਈ ਇੰਟੈਲੀਜੈਂਸ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਮੈਡਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਏਜੰਸੀ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਪਛਾਣ ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ ਌landestine ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਹਰ ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਕੇਜੀਬੀ, ਪੂਰਬੀ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਸਟੇਸੀ ਅਤੇ ਕਿubਬਨ ਇੰਟੈਲੀਜੈਂਸ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਈ.   ਕੋਈ ਵੱਡੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ.

ਏਜੰਸੀ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂਡੇਜ਼ ਨੇ ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਜਾਸੂਸਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ   & quotArgo, & quot ਵਰਗੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਸਹਿ-ਲਿਖਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਹੈ. & quotਜਾਸੂਸੀ ਧੂੜ & quot & quot; ਮਾਸਕੋ ਨਿਯਮ & quot; & quot   ਉਸ ਦੇ ਪਤੀ ਐਂਟੋਨੀਓ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਚੀਫ ਆਫ਼ ਭੇਸ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਜੋਨਾ ਹੁਣ ਇੱਕ ਲੈਕਚਰਾਰ, ਸਲਾਹਕਾਰ ਅਤੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ, ਡੀਸੀ ਦੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਜਾਸੂਸੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਸਲਾਹਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬੋਰਡ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਸਥਾਪਕ ਅਤੇ ਮੈਂਬਰ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਸਲਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਡੌਨ ਅਤੇ ਰਸੂਲ ਹੋ ਤੁਹਾਡਾ ਸਾਬਕਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੜਕ ਤੇ ਪਛਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਭੇਸ ਬਦਲਣ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਲੋਕ ਅਕਸਰ ਠੋਡੀ ਅਤੇ#x2014 ਵਿੱਗ, ਮੁੱਛਾਂ, ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਪ੍ਰੋਸਟੇਟਿਕਸ ਅਤੇ#x2014 ਤੋਂ ਜੋ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ਉਸ ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਪਰ ਬਾਕੀ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਫੈਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਣ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਨ ਲਈ ਉਤਸੁਕ, ਅਸੀਂ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਟਾਈਲਿੰਗ ਰਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਪਹੁੰਚੇ ਜੋ ਉਸਨੇ ਸੀਆਈਏ ਅਤੇ ਅਪੌਸ ਚੀਫ ਆਫ ਭੇਸ ਵਜੋਂ ਸਿੱਖੀਆਂ ਸਨ. ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਪੜ੍ਹੋ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ.

ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਜੁੱਤੇ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕੋਈ ਕਿੱਥੋਂ ਹੈ.

ਜੇ ਸੀਆਈਏ ਆਪਣੇ ਕਿਸੇ ਅਧਿਕਾਰੀ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੱਖਰੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਭੇਜ ਰਹੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਥਾਨ ਤੇ ਉਤਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੁੱਤੇ ਖਰੀਦਣਗੇ. ਕਿਉਂ?  

& quot; ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੁੱਤੀਆਂ ਨੰਬਰ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਸਨ [ਜਿਸਨੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ], & quot ਮੈਂਡੇਜ਼ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ & amp; ਨਾ ਤਾਂ ਅਮਰੀਕਨ ਜਾਂ ਨਾ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਅਪੌਸ ਕਰੋ. ਅਸੀਂ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੇਂ, ਚਮਕਦਾਰ ਚਿੱਟੇ ਜੁੱਤੇ ਪਾਉਂਦੇ ਹਾਂ. & Quot  

ਇਸ ਲਈ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਯਾਤਰਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਰਲਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹਵਾਈ ਅੱਡੇ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਜੁੱਤੀਆਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ.  

ਫ੍ਰੈਂਚ ਫੈਸ਼ਨ ਦੀ ਇੰਨੀ ਇੱਛਾ ਕਿਉਂ ਹੈ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਾਰਨ ਹੈ.

& quot & quot; [ਅਮਰੀਕਨ] ਸਾਡੇ ਸੂਟਕੇਸ ਵਿੱਚ ਕੀ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ [ਆਰਾਮ ਲਈ ਹੈ] … ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਜਾਂ ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਫਲਿੱਪ ਫਲੌਪ ਜਾਂ ਸਨਿੱਕਰਾਂ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, & quot ਮੈਂਡੇਜ਼ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. & quot; ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਯੂਰਪੀਅਨ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ & ਖਾਸ ਕਰਕੇ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖਿਆ. & quot;

ਮੈਂਡੇਜ਼ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਫ੍ਰੈਂਚ womenਰਤਾਂ ਮੂਲ ਰੂਪ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਚਿਕ ਹਨ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਦਿੱਖ 'ਤੇ ਥੋੜ੍ਹਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਤਿਆਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲੋਂ ਆਰਾਮ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦੇਣ ਦੀ ਘੱਟ ਸੰਭਾਵਨਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ.

& quot; ਉਹ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹਨ, & quot; ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. & quot ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਕਿਉਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, & aposOh, ਫ੍ਰੈਂਚ womenਰਤਾਂ ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ ਹਨ. & apos & quot  

ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕੌਣ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਣ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਮੈਂਡੇਜ਼ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕ ਅਕਸਰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸੀਆਈਏ ਅਤੇ ਅਪੌਸ ਭੇਸ ਵਿਭਾਗ ਆਪਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਵਿੱਗਾਂ ਅਤੇ ਮੁੱਛਾਂ ਨਾਲ ਬਿਤਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.  

ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਅੰਡਾਕਾਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਵਾਰ, ਇਹ ਮੁੱਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, & quot ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ.  

ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਡਿਪਲੋਮੈਟ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੂਟ ਅਤੇ ਟਾਈ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਅਤੇ#x2014 ਮੈਂਡੇਜ਼ ਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਹੋਣਗੀਆਂ.

& quot; ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਟਾਈ ਉਤਾਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਮੀਜ਼ ਨੂੰ ਉਤਾਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਬਟਨ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ, ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਭਿਆਨਕ ਸੋਨੇ ਦੀ ਚੇਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਆਹ ਦੀ ਅੰਗੂਠੀ ਨੂੰ ਹਟਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਵਿਆਹ ਦੀ ਮੁੰਦਰੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਉੱਥੇ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉੱਥੇ & ਉਂਗਲੀ 'ਤੇ ਦਾਗ, & quot; ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. & quot; ਉਨ੍ਹਾਂ ਉੱਤੇ ਥੋੜਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੋਲੋਨ ਪਾਉ, ਕੁਝ ਟੈਟੂ ਪਾਉ ਜਾਂ ਇੱਕ  piercing … ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਗਲੀ ਤੇ ਉਸ ਆਦਮੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦਾ. & quot

ਲੋਕ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਸਾਈਡਵਾਕ 'ਤੇ ਆਉਣ ਅਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਲਗਭਗ ਤੁਹਾਡੇ ਵਰਗੇ ਅਤੇ ਬਾਰਕੋਡ ਨੂੰ ਸਕੈਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵੱਲ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਬਾਰੇ ਬਿਨਾਂ ਸੋਚੇ ਸਮਝੇ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਿੱਟਾ ਕੱਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਹਨ.

ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਨੇ ਗਏ ਲੇਬਲ ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਦਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ.

ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਾਨਕ ਥ੍ਰਿਫਟ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਜਾਉ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਲੇਵੀ ਅਤੇ ਅਪੌਸ ਜੀਨਸ ਦਾ apੇਰ ਮਿਲੇਗਾ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਹੋ, ਪਰ ਕਿਤੇ ਹੋਰ, ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਮਾਰਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.  

& quot; ਇੱਕ ਸਮਾਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਲੇਵੀ ਅਤੇ ਅਪੌਸ, ਅਸਲ ਅਮਰੀਕੀ ਲੇਵੀ ਅਤੇ ਅਪੌਸ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਸੀ, ਕੋਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ ਖਰੀਦਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, & quot ਮੈਂਡੇਜ਼ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਬ੍ਰਾਂਡੇਡ ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਲੇਬਲਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਬਹੁਤ, ਬਹੁਤ ਸੁਚੇਤ ਸਨ. ਨਾਲ ਹੀ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਨਕਲੀ ਲੇਵੀ ਅਤੇ ਅਪੌਸ ਜੀਨਸ ਪਹਿਨੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਵੀ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਸਨ. & Quot  

ਸੀਆਈਏ ਅਤੇ ਅਪੌਸ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਇਹ ਲੋੜੀਂਦਾ ਅਤੇ ਧਰਮ -ਨਿਰਪੱਖ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮਿਲਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਉਹ ਪਹਿਨ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਸਥਾਨਕ ਲੋਕ ਪਹਿਨ ਰਹੇ ਸਨ.

ਫੋਟੋ: ਜੋਨਾ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾ

ਤੁਹਾਡੀ ਸਮਝੀ ਗਈ ਸਮਾਜਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਵਿੱਚ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦਾ.

ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਜਿਕ -ਆਰਥਿਕ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਮਹਿੰਗੇ ਕੱਪੜੇ ਅਤੇ ਉਪਕਰਣ ਖਰੀਦਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੋਏਗੀ ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਪੌੜੀ ਤੇ ਚੜ੍ਹਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂਡੇਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਇੰਨਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜਾਂ ਮਹਿੰਗਾ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ.

& quot ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਤੁਹਾਡੇ ਵਰਗੀ ਸਖਤ ਟੋਪੀ ਸੀ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਣ ਸਾਈਟ ਤੇ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਲਾਲ ਰੁਮਾਲ ਸੀ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕਾਗਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਰੋਲ-ਅਪ ਟੁਕੜਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਹ ਸਖਤ ਟੋਪੀ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਗਰਦਨ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਰੁਮਾਲ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਹਰ ਕੋਈ ਜਿਸਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸਾਰੀ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਵੇਖਿਆ, ਮੰਨ ਲਵੇਗਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਮਜ਼ਦੂਰ ਸੀ, & quot ਮੈਂਡੇਜ਼ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. & quot ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਕਾਗਜ਼ ਦਾ ਘੁੰਮਿਆ ਹੋਇਆ ਟੁਕੜਾ ਚੁੱਕਿਆ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਟਾਈ ਬੰਨ੍ਹ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਹੁਣ ਤੁਹਾਨੂੰ ਟੋਪੀ, ਟਾਈ, ਕਾਗਜ਼ ਮਿਲ ਗਿਆ, ਲਾਲ ਰੁਮਾਲ ਉਤਾਰਿਆ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਨੌਕਰੀ ਦੇ ਬੌਸ ਜਾਂ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹੋ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਸਹੀ builtੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. & quot  

ਇਨ੍ਹਾਂ ਛੋਟੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਬਦੀਲੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੂਖਮ ਰੂਪ ਨਾਲ ਸਟੀਰੀਓਟਾਈਪਿੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡ ਸਕਦੇ ਹੋ.

ਸੀਆਈਏ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਅਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦੇ ਸਨ.

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਫੈਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਜਾਂ ਫੈਸ਼ਨ ਪ੍ਰੇਮੀ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ ਜਾਂ ਇਸ ਵੈਬਸਾਈਟ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜੋ ਪਹਿਨ ਰਹੇ ਹੋ, ਉਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਅਤੇ ਕੀ ਰੁਝਾਨ ਹੈ. ਸੀਆਈਏ, ਹਾਲਾਂਕਿ — ਜੋ ਕਿ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਰਹਿਣ' ਤੇ ਉੱਚ ਕੀਮਤ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ#x2014 ਨੇ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਦੇ ਅਧੀਨ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਪਹੁੰਚ ਅਪਣਾਈ.

& quot [ਮੈਂ] ਸਿਰਫ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਜਾਗਰੂਕ ਹੋਣ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣ ਗਿਆ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋਣਾ ਕਿ ਕੀ & aposs in and what & aposs out [ਦਿੱਤੇ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ], & quot ਉਹ ਦੱਸਦੀ ਹੈ. & quot ਕਿਉਂਕਿ ਚੀਜ਼ਾਂ ਚੱਕਰ ਕੱਟ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇਸ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਰੱਖਣੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡਾ ਸਥਾਨਕ ਭੇਸ ਅਫਸਰ, ਜੋ ਜਾਂ ਤਾਂ ਉਸ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਵਸਨੀਕ ਹੋਵੇਗਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਸੀ ਜਾਂ ਜਿਸ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਵਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਰਾਹੀਂ ਆਉਂਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਨਾਲ ਭੱਜ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਰਸੂਲ ਪਹਿਨਦੇ ਹੋਏ ਸੜਕ ਤੇ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. & quot  

ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ: ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਅਤਿਅੰਤ ਕੀ ਹੈ, ਇੰਟਰਨੈਟ ਵਧੀਆ ਹੈ. ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਸੜਕ 'ਤੇ averageਸਤ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ invੰਗ ਨਾਲ ਅਦਿੱਖ ਬਣ ਸਕੋ, ਤੁਹਾਡੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸ਼ਰਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉੱਥੇ ਟਿਕਟ ਬੁੱਕ ਕਰਵਾਉਣਾ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਤੋਂ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕਰਨੀ ਜੋ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਪਹਿਨਣਾ ਹੈ.

ਗਹਿਣਿਆਂ ਅਤੇ ਮੇਕਅਪ ਦੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਦਿਨ-ਰਾਤ ਤਬਦੀਲੀ ਲਈ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

& quot ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ womenਰਤਾਂ ਦਾ ਭੇਸ ਬਦਲ ਰਹੇ ਸੀ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸੀ, & quot ਮੈਂਡੇਜ਼ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. & quot ਕਿਉਂਕਿ womenਰਤਾਂ ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਅਸੀਂ ਤਿੰਨ ਸੀ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਮੇਕਅਪ ਨਾਲ ਖੇਡ ਰਹੇ ਹਾਂ. & Quot  

ਉਹ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ womanਰਤ ਲਈ ਆਪਣੀ ਦਿੱਖ ਬਦਲਣ ਦਾ ਇੱਕ ਸੌਖਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਆਪਣੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਣਾ: & quot; ਜੇ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸ਼ਾਂਤ, ਸੋਨੇ ਦਾ ਛੋਟਾ ਹਾਰ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਕੁੰਡੇ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੁਸ਼ਾਕ ਦੇ ਗਹਿਣੇ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ#x2014 ਉਹ ਕੁਝ ਕਦੇ ਨਾ ਪਹਿਨੋ — ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮੇਕਅਪ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜੈਜ਼ ਕਰੋ, ਉਹ ਅਲੋਪ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. & quot  

ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਪੰਜ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ womanਰਤ ਲਈ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਦਫਤਰ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵੇਅਰਹਾhouseਸ ਰੇਜਰ ਵਿੱਚ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ (ਰਤ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਖਬਰ ਹੈ (ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ ਨਹੀਂ ਦੇਣਾ ਕਿ ਫੈਸ਼ਨ ਗਲੋਸੀ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਾਰੇ ਲੇਖ ਦਿਨ ਤੋਂ ਰਾਤ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਸੌਖ ਬਾਰੇ ਹਨ. ਦਿੱਖ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਤੇ ਸੀ).

ਫੋਟੋ: ਜੋਨਾ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾ

ਸੀਆਈਏ ਨੇ ਕੈਮਰਿਆਂ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਲਈ ਅਤਰ ਅਤੇ ਲਿਪਸਟਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਰੂਸੀਆਂ ਕੋਲ ਇੱਕ ਲਿਪਸਟਿਕ ਸੀ ਜੋ ਬੰਦੂਕ ਵਾਂਗ ਦੁੱਗਣੀ ਹੋ ਗਈ.

ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ -ਵਟਾਂਦਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਕੀ ਜਾਸੂਸੀ ਉਪਕਰਣ ਗਹਿਣਿਆਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਹਨ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਨਾਹ ਲਈ ਸੀ ਅਤੇ ਸੀਆਈਏ ਨੇ ਘੜੀਆਂ ਨਾਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ), ਮੈਂਡੇਜ਼ ਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ, & quot; ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਲਿਪਸਟਿਕ ਵਿੱਚ ਕੈਮਰਾ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਅਤਰ ਐਟੋਮਾਈਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੈਮਰਾ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਇੱਕ ਚੈਨਲ ਪਰਫਿ atਮ ਐਟੋਮਾਈਜ਼ਰ ਵਰਗੀ ਸੀ, ਇੱਕ ਕਾਲਾ ਲੱਕੜ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼, ਅਸੀਂ ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਕੈਮਰਾ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਜੋ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਐਟੋਮਾਈਜ਼ਰ ਨੂੰ ਦਬਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਅਤਰ ਛਿੜਕਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਸ ਨੇ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਖਿੱਚੀ. & Quot

ਪਰ ਰੂਸੀਆਂ ਨੇ ਸਾਰੀ ਲਿਪਸਟਿਕ ਤੋਂ ਜਾਸੂਸੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਡਿਵਾਈਸ ਦੀ ਚਾਲ ਨੂੰ ਅਗਲੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਲੈ ਲਿਆ.  

ਕੇਜੀਬੀ ਕੋਲ ਇੱਕ ਬੰਦੂਕ ਸੀ ਜੋ ਲਿਪਸਟਿਕ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਗੋਲੀ ਚਲਾਈ। ਮੈਂਡੇਜ਼ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਜਾਸੂਸ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ byਰਤ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀ ਜਾਏਗੀ ਜੋ ਸੱਚਮੁੱਚ, ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਮਾਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ ਰਹੀ ਸੀ. & quot  

ਉਚਿਤ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਸ ਲਿਪਸਟਿਕ ਬੰਦੂਕ ਨੂੰ "ਮੌਤ ਦਾ ਚੁੰਮਣ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ

ਕਲਰ ਪੈਲੇਟਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ਕਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਫੈਸ਼ਨ ਵੀਕ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਬਾਹਰ ਨਜ਼ਰ ਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਇਵੈਂਟ ਵਿੱਚ ਚਿਹਰਿਆਂ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋ ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਡੇ ਡਰਾਉਣੇ ਸਾਬਕਾ ਬੌਸ ਦੇ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ? ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਨੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ.

ਮੈਂਡੇਜ਼ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, & quot; ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਇੱਕ ਸਿਰੇ ਤੇ ਹੋਣ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਦੂਜੇ ਸਿਰੇ ਤੇ ਕਾਲਾ ਹੋਣਾ. ਅੱਜ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਅਤੇ ਮੈਂ ਰਾਡਾਰ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਰਹਿਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਾਲਾ ਪਹਿਨਦਾ ਹਾਂ. & Quot  

ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਤੁਹਾਡੀ ਆਪਣੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਮਦਦ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਌loset ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਝਾਤ ਮਾਰਦੇ ਹੋ ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਿ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਭੀੜ ਵਿੱਚ ਅਚੇਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਛੁਪਾਉਣ ਜਾਂ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ.

ਫੈਸ਼ਨ ਬਸਤ੍ਰ ਦੇ ਸੂਟ ਜਿੰਨਾ ਸੁਰੱਖਿਆਤਮਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਮੈਂਡੇਜ਼ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੀਆਈਏ ਅਤੇ ਅਪੌਸ ਆਦਮੀ ਵਿੱਗ ਅਤੇ ਮੁੱਛਾਂ ਪਹਿਨਣ ਦੇ ਇੱਛੁਕ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਪਰ ਇਹ ਉਦੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅੱਤਵਾਦੀਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.  


ਸ਼ੀਤ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਸੀਆਈਏ ਟੈਕਟਿਕਸ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਲਿਖਣ ਵਾਲਾ ਸ਼ੀਤ ਯੁੱਧ ਜਾਸੂਸ ਅਤੇ ਸੀਆਈਏ ਮਾਸਟਰ ਆਫ਼ ਭੇਸ

ਅਲੀਸ਼ਾ ਸਮਿਥ ਹਿਸਟਰੀ ਨਿ Newsਜ਼ ਨੈਟਵਰਕ ਲਈ ਇੰਟਰਨ ਹੈ.

ਜੋਨਾ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਮਾਸਕੋ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀਆਈਏ ਅਫਸਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੱਚੀ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦੇ ਨਾਲ ਭੇਸ ਦਾ ਸਾਬਕਾ ਮੁਖੀ ਹੈ. ਉਹ ਪਤੀ ਟੋਨੀ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਿ -ਲੇਖਕ ਹੈ ਜਾਸੂਸੀ ਧੂੜ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਪੋਸਟ, ਵਾਇਰਡ, ਐਨਪੀਆਰ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ. ਉਸ ਦੇ ਪਤੀ, ਐਂਟੋਨੀਓ (ਟੋਨੀ) ਮੈਂਡੇਜ਼, ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ ਬਣੀ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਰਗੋਸੀਆਈਏ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ. ਅਫ਼ਸੋਸ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਜਨਵਰੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ. ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਨਿਯਮ: ਰਣਨੀਤੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਨੂੰ ਸ਼ੀਤ ਯੁੱਧ ਜਿੱਤਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਇਕੱਠੀ ਆਖਰੀ ਕਿਤਾਬ ਹੈ.

ਸੀਆਈਏ ਏਜੰਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ & ldquoin ਭੇਸ & rdquo ਹੋਣ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਾਰੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਰੇਟਿਵ ਸੀ, ਕੀ ਸੀ? ਉਹ ਤਬਦੀਲੀ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਹੈ?

ਮੈਂ ਸੀਆਈਏ ਲਈ 27 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਮੈਂ ਕਵਰ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ, ਭਾਵੇਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ. ਕਵਰ ਮੇਰੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਵੇਗਾ. ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੋਰ ਸਰਕਾਰੀ ਯੂਐਸ ਸਰਕਾਰੀ ਇਕਾਈਆਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੇਰੇ ਸਾਥੀ ਜਾਣਦੇ ਸਨ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਮੇਰੀ ਸੱਚੀ ਮਾਨਤਾ ਬਾਰੇ, ਮੇਰੇ ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਪਰਕ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਨੇੜਲੇ ਦੋਸਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਗੇ & ndash ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਯੂਐਸ ਸਰਕਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬੋਰਿੰਗ ਨੌਕਰੀ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਕੁਝ ਮੈਂਬਰ ਜਾਣਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਮੇਰੇ ਦੋਸਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਨਹੀਂ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਅਤੇ ਟੋਨੀ ਜਨਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਬਾਹਰ ਆਏ, ਇਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਸਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਝਗੜਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੈਂ ਨੇੜੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਕਈ ਦੋਸਤ ਗੁਆ ਦਿੱਤੇ ਜੋ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਇਹ ਦੁਖਦਾਈ ਸੀ. ਮੇਰੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੋਸਤ ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੇ ਅਮਰੀਕਨ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਸਮਝਦੇ ਸਨ. ਪਹਿਲਾਂ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਲਣਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੋ ਗਏ ਸੀ ਕਿ ਸੱਚ ਬੋਲਣਾ, ਅਜਿਹੀ ਸਧਾਰਨ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ.

ਤੁਹਾਡੇ ਖ਼ਿਆਲ ਵਿਚ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੀ ਨਿਜੀ ਭੂਮਿਕਾ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣਾ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਸੀ?

ਟੋਨੀ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇਕੱਠੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਸਾਡੇ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਵੰਦ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਬੋਲਣਾ ਅਤੇ ਲਿਖਣਾ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤਾ. ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਹ ਸਾਡੇ ਬੋਲਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦੇ ਲਈ ਉਤਪ੍ਰੇਰਕ ਸੀ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਦੂਸਰੇ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਾਨ ਅਨੁਭਵ ਸਨ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਹਾਦਰੀ ਭਰਪੂਰ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੇਰੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀਆਈਏ ਨੂੰ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੈਰ-ਭੂਤ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰੇਗੀ. ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਸਾਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀਆਈਏ ਨੂੰ ਨਿਜੀ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ ਕਿ ਇਹ ਆਮ ਅਮਰੀਕੀਆਂ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੇਸ਼ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨੌਕਰੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਸੱਚਮੁੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਗੈਰ -ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਮੂਹ. ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਸਰਲ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਮਿਲ ਕੇ ਇਸ ਸਰਕਾਰੀ ਏਜੰਸੀ ਦੀ ਮਸ਼ੀਨਰੀ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਝਾਤ ਮਾਰਨ ਲਈ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤਾ ਹੈ.

ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਭੇਸ ਦੇ ਅਖਾੜੇ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਉੱਨਤ ਭੇਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਨਕਾਰੇ ਹੋਏ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਾਧਨ ਬਣ ਗਏ ਸਨ, ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਾਲੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਜਿੱਥੇ ਨਿਗਰਾਨੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਰੋਕ ਦੇਵੇਗੀ. ਸਾਰੇ & ndash ਮਾਸਕੋ ਵਰਗੇ. ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਕੇਸ ਅਫਸਰ ਸਾਥੀਆਂ ਨੂੰ ਸੜਕਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਿਰੰਤਰ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਸਾਧਨ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਨਿਗਰਾਨੀ ਦੇ ਘੇਰੇ ਵਿੱਚ ਸਨ.

ਕੀ ਮੌਜੂਦਾ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਮਾਹੌਲ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਸਾਬਕਾ ਸੀਆਈਏ ਏਜੰਟ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਹੋ?

ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰਾਜਨੀਤੀ ਚਰਚਾ ਨੂੰ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ. ਸੀਆਈਏ ਆਪਣੇ ਸਾਬਕਾ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ 'ਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਸਖਤ ਰੋਕ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਲਿਖਤੀ ਸਮਗਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਸਮੀਖਿਆ' ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਰਾਜਨੀਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਕਹਿਣ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਰੋਤਾਂ ਅਤੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਖੁਸ਼ੀ ਹੋਈ ਹੈ. ਮੇਰੀ ਕਲਾਸੀਫਾਈਡ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਈ ਇੱਛਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਜਦੋਂ ਸੀਆਈਏ ਭਾਰੀ ਹੱਥ ਲੱਗ ਰਹੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫੈਸਲਿਆਂ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਸੰਕੋਚ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਨਾ ਹੀ ਟੋਨੀ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਮੈਂ ਸੀਆਈਏ ਦੁਆਰਾ ਸਾਡੇ ਕਹਿਣ ਜਾਂ ਲਿਖਣ ਵਿੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਹੈ.

ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਗੁਪਤ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਸੀ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਸ਼ੌਕੀਨ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਹੋ. ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਲਿਖਤੀ ਸ਼ਬਦ ਦੁਆਰਾ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਕੀ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅੰਤਰ ਹਨ?

ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਫੋਟੋ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਕੀਮਤ ਵਾਲੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਦੋ ਲੋਕ ਕਲਾਸੀਫਾਈਡ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇਣ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਫੜੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਾਰ ਦੀ ਲਾਇਸੈਂਸ ਪਲੇਟ ਪ੍ਰਿੰਟ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਉੱਤੇ ਗੱਦਾਰ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਫੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਬੂਤ ਹੈ ਜੋ ਨਿਰਵਿਘਨ ਹੈ. ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਸ਼ਬਦ ਲੋੜੀਂਦੇ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਫੋਟੋ ਸਬੂਤ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਂ ਲਿਖਤੀ ਸ਼ਬਦ, ਸਮੱਸਿਆ ਦੇ ਹੱਲ ਲਈ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣਾਤਮਕ ਪਹੁੰਚ, ਬਿੰਦੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਖਾਰਜ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਮੀਟਿੰਗ ਦੇ ਮਿੰਟ, ਜਾਂ ਅਪਰਾਧ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਫੋਟੋ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਸਬੂਤ ਹਨ. ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਦੋਵੇਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ.

ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਜਾਸੂਸੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਬੋਰਡ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵਜੋਂ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਜਨਤਕ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?

ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਮੁ roleਲੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਜਾਗਰੂਕ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਖੇਤਰ ਤੇ ਕੁਝ ਰੋਸ਼ਨੀ ਪਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਮੌਕਾ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਾਸੂਸੀ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਮਰੀਕੀ ਜਨਤਾ ਇਸ ਗੁਪਤ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ. ਜਾਸੂਸੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਾਰਜ ਉਤਪਾਦ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ-ਕੋਣ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕਰੋ, ਇਸ ਲਈ ਗੱਲ ਕਰੋ. ਮਿ museumਜ਼ੀਅਮ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਬਿਕ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਅਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਜਾਸੂਸੀ ਜੀਵਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮੋਹ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਮੀਡੀਆ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਤਸ਼ਾਹ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ? ਕੀ ਇੱਥੇ ਸਹੀ ਚਿੱਤਰਣ ਹਨ?

ਇਸ ਮੋਹ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਕਈ ਸਾਲ ਲੱਗ ਗਏ. ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਜਾਸੂਸੀ (ਇਆਨ ਫਲੇਮਿੰਗ, ਗ੍ਰਾਹਮ ਗ੍ਰੀਨ, ਜੌਨ ਲੇਕੇਰ) ਦੇ ਪੌਪ ਕਲਚਰ ਚਿੱਤਰ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਅਣਜਾਣ ਦੇ ਲਾਲਚ' ਤੇ, ਸਾਰੇ ਖੁਫੀਆ ਕੰਮ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਗੁਪਤਤਾ. ਕੰਮ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਗਲੈਮਰ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਧਾਰਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ. ਜੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਹ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਹਰ ਪੰਜ ਮਿੰਟ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਲਈ, ਘੰਟਿਆਂ ਅਤੇ ਘੰਟਿਆਂ ਦੀ ਵਿਉਂਤਬੰਦੀ, ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕੀ ਵੇਰਵੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. . ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਵੇਖੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਅਸਲ ਜਾਪਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਸੂਸੀ-ਅਧਾਰਤ ਮੀਡੀਆ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦਾ. ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਸੀ ਅਮਰੀਕਨ & ndash ਇੱਕ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਜਿਸਨੂੰ ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਜਾਸੂਸ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝ ਲਿਆ ਹੈ. ਪਾਤਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਜਾਪਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਭੇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਨ. ਬੀਬੀਸੀ ਨੇ ਜੌਨ ਲੇਕੇਰ ਅਤੇ ਆਰਐਸਕੁਓਸ ਵਰਕ ਦੇ ਕੁਝ ਵਧੀਆ ਨਿਰਮਾਣ ਵੀ ਕੀਤੇ. ਅਤੇ ਜੇਸਨ ਮੈਥਿwsਜ਼ & rsquo ਦੇ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਦੀਆਂ ਬਰਫ਼ਬਾਰੀ ਸੜਕਾਂ ਤੇ ਮੈਨੂੰ ਹਰ ਕੋਨੇ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਖਤਰੇ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ.

ਭੇਸ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਮੁਖੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਕੀ ਕੋਈ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜਿਹਨਾਂ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਭੇਸ ਨੇ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਹੈ? ਜੇ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਭੇਸ ਨੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਹੈ?

ਹਾਂ, ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਭੇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਕਿਤਾਬ, ਦਿ ਮਾਸਕੋ ਰੂਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਏਜੰਟਾਂ ਨਾਲ ਆਹਮੋ-ਸਾਹਮਣੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲ ਸਕੇ, ਜਿੱਥੇ ਕੇਜੀਬੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਸਾਡੇ ਕੇਸ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਵਪਾਰਕ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੀ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸਾਡੇ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਹੋਣ ਦਿੱਤਾ, ਭੇਸ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸੀਆਈਏ ਅਫਸਰਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਸੀ ਏਜੰਟਾਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਲਈ, ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਮੇਕ-ਅਪ ਅਤੇ ਜਾਦੂ ਸਮੂਹਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਵਿਲੱਖਣ ਮਲਕੀਅਤ ਭੇਸ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਧਨਾਂ ਨੇ ਖੁਫੀਆ ਉਤਪਾਦਾਂ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬੇਲੀ ਆਫ਼ ਦਿ ਬੀਸਟ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਸਫਲ ਗੁਪਤ ਓਪਰੇਸ਼ਨ ਹੋਏ, ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਅਸੀਂ ਮਾਸਕੋ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ. ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲਤਾ ਸਾਡੀ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਪਤੀ ਦੀ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰੀ ਅਤੇ ਫਾਂਸੀ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਹੋਵੇਗੀ. ਇਹ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਸੀ.

ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਟੋਨੀ ਮੈਂਡੇਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿਤਾਬ ਸਪਾਈ ਡਸਟ ਦੇ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਵੀ ਹੋ. ਇਹ ਅੱਗੇ ਲਿਖਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਿਉਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ?

ਸਪਾਈ ਡਸਟ ਮਾਸਟਰ ਆਫ਼ ਡਿਸਗੁਇਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਅਨੁਸਰਣ ਸੀ. ਕਾਕਟੇਲਾਂ ਉੱਤੇ ਐਮਓਡੀ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸੰਪਾਦਕ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੀਆਈਏ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੌਰਾਨ ਕਿਵੇਂ ਮਿਲੇ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣੀ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਗਲੀ ਕਿਤਾਬ, ਸਪਾਈ ਡਸਟ ਨੂੰ ਸੌਂਪੀ. ਉਸਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਕਿਤਾਬ ਬਣਾਏਗੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਨਿਕਲਿਆ, ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਘਰ ਉਹ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਖਰੜੇ ਨੂੰ ਖਰੀਦਿਆ. ਦਰਅਸਲ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਖਰੜਾ ਤਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਗਰਮ ਚਰਚਾ ਹੋਈ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਸਾਡਾ ਰੋਮਾਂਸ ਕਿਸੇ ਜਾਸੂਸ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੋਈ ਕਿਤਾਬ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਰੁਕ ਗਈ. ਇਹ ਲਿਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੇਰਾ ਵਿਆਹ ਟੁੱਟਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਪਰ ਸਾਡੇ ਲਈ, ਕਈ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ, ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸੱਚਾਈ ਨਾਲ ਦੱਸਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਕੀਤਾ.

ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਅਤੇ rsquos ਨਿਯਮ ਕਿਉਂ ਪੜ੍ਹਨੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ? ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੀ ਸੰਦੇਸ਼ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋਣਗੇ?

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸ਼ੀਤ ਯੁੱਧ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਵਿਰੋਧੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਧਾਰਨ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਮਾਸਕੋ ਨਿਯਮ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਦੂਤਘਰ ਦੇ ਗੇਟ 'ਤੇ ਦੇਰ ਰਾਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹਦੇ ਹਨ. ਜੂਨ 2016 ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਐਫਐਸਬੀ, ਕੇਜੀਬੀ ਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਡਿਪਲੋਮੈਟ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਕੁੱਟਮਾਰ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੂਤਘਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕੁੱਟਮਾਰ ਅੰਬੈਸੀ ਫੋਅਰ, ਕਾਨੂੰਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਧਰਤੀ' ਤੇ ਜਾਰੀ ਰਹੀ. ਅਮਰੀਕੀ ਨੂੰ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਟੁੱਟੀਆਂ ਹੱਡੀਆਂ ਨਾਲ ਡਾਕਟਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਕੱਿਆ ਗਿਆ. ਇਹ 2016 ਵਿੱਚ, ਸਾਡੀ ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਜ਼ਾ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਮੁਹਿੰਮ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਸੀ.

ਐਫਐਸਬੀ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਖੁਫੀਆ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਲਈ ਆਧੁਨਿਕ ਲਿਖਤ ਪਰ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਝੇ ਗਏ ਆਚਰਣ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਮਾਸਕੋ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੇਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਨੁਮਾਨ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਅਮਰੀਕੀ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਿਯਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ ਸੀ: ਵਿਰੋਧੀ ਧਿਰ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਾ ਕਰੋ. ਐਫਐਸਬੀ ਭਾਰੀ ਹੱਥੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੁਤਿਨ, ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਖੁਫੀਆ ਅਧਿਕਾਰੀ.

ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਮਾਸਕੋ ਨਿਯਮ ਸੜਕ ਦੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਿਯਮ ਸਨ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਖੁਫੀਆ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਦੇ ਸਮਝੇ ਗਏ methodsੰਗ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਸਾਡੇ ਅਫਸਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਝੇ ਗਏ ਸਨ. ਅਤੇ ਉਹ ਗੰਦਗੀ ਸਧਾਰਨ ਹਨ: ਆਪਣੇ ਪੇਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ. ਗੈਰ -ਖਤਰਨਾਕ ਰਹੋ. ਮੌਕੇ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰੋ ਪਰ ਇਸਦੀ ਸੰਜਮ ਨਾਲ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ. ਆਪਣੇ ਵਿਕਲਪ ਖੁੱਲੇ ਰੱਖੋ. ਗਲਤ ਦਿਸ਼ਾ, ਭਰਮ ਅਤੇ ਧੋਖੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ. ਨਿਯਮਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ.

ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੀ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਤਾਬ ਤੁਹਾਡੇ ਪਤੀ, ਟੋਨੀ ਮੈਂਡੇਜ਼, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਤੁਹਾਡੀ ਆਪਣੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕਰੇਗੀ?

ਮਾਸਕੋ ਰੂਲਜ਼ ਟੋਨੀ ਐਂਡ ਆਰਸਕੋਸ ਦੀ ਚੌਥੀ ਕਿਤਾਬ ਹੈ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਦੂਜੀ, ਤੀਜੀ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਏਆਰਜੀਓ ਕਿਤਾਬ 'ਤੇ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕਰੋ. ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਟੋਨੀ ਅਤੇ rsquos ਵਿਰਾਸਤ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਥਾਪਿਤ ਹੈ ਮੇਰਾ ਟੀਚਾ ਵਿਦਿਅਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਸੀਆਈਏ ਲਈ ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਂ 'ਤੇ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜਾਗਰੂਕ ਕਰਨ ਦਾ ਸਾਡਾ ਅਨੌਖਾ ਮੌਕਾ ਨੌਜਵਾਨ ਅਮਰੀਕੀਆਂ ਲਈ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਅਣਗਿਣਤ ਮੌਕਿਆਂ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਸੀ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਕਦੇ ਵੀ ਖੁਫੀਆ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦੇ. ਦੂਜਾ ਵਿਚਾਰ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਰਵਾਇਤੀ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ womenਰਤਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ, ਨਿਰੰਤਰ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਜਾਸੂਸੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਉਹੀ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਅਤੇ ਜਿਹੜੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਸੀਂ ਲਿਖੀਆਂ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ.


ਗੁਪਤ ਏਜੰਟ ਐਕਸ

ਗੁਪਤ ਏਜੰਟ ਐਕਸ ਏ.ਏ. ਵਿਨਜ਼ ਏਸ ਮੈਗਜ਼ੀਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਇੱਕ ਯੂਐਸ ਪਲਪ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦਾ ਨਾਮ. ਫਰਵਰੀ 1934 ਅਤੇ ਮਾਰਚ 1939 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮੈਗਜ਼ੀਨ 41 ਅੰਕਾਂ ਲਈ ਚੱਲੀ। [1]

ਦੇ ਗੁਪਤ ਏਜੰਟ ਐਕਸ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਪਰ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਬ੍ਰੈਂਟ ਹਾ .ਸ ਦੇ "ਘਰ ਦੇ ਨਾਮ" ਦੇ ਅਧੀਨ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ. [2] ਪਹਿਲੀ ਗੁਪਤ ਏਜੰਟ ਐਕਸ ਕਹਾਣੀ, ਅੱਤਿਆਚਾਰ ਟਰੱਸਟ ਪਾਲ ਚੈਡਵਿਕ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਡੀ. 1971, ਜੋ ਘੱਟੋ -ਘੱਟ ਪੰਦਰਾਂ ਹੋਰਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਦਾ ਰਿਹਾ. ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜੀ.ਟੀ. ਫਲੇਮਿੰਗ-ਰੌਬਰਟਸ (ਜਨਮ ਜੌਰਜ ਥਾਮਸ ਰੌਬਰਟਸ, 1910-1968), ਐਮਿਲ ਸੀ. ਟੇਪਰਮੈਨ (1899-1951) ਅਤੇ ਵੇਨ ਰੋਜਰਸ (ਆਰਚੀਬਾਲਡ ਬਿਟਨਰ (1897-1966) ਦਾ ਕਲਮ ਨਾਂ) ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ.


ਪਾਬੰਦੀ ਦੇ ਏਜੰਟ ਜੋ ਭੇਸ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਬਣ ਗਏ - ਇਤਿਹਾਸ

ਫੇਸਬੁੱਕ ਸਕੈਚ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ.

ਰੈਡਿਟ ਸਕੈਚ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ.

ਲਿੰਕਡਇਨ ਸਕੈਚ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ.

ਸਕੈਚ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਈਮੇਲ.

ਸਕੈਚ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਪਾਕੇਟ.

ਫਲਿੱਪਬੋਰਡ ਸਕੈਚ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ.

ਲੋਕੀ, ਲੋਕੀ, ਲੋਕੀ, ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੁਸੀਬਤ ਵਿੱਚ ਫਸਾਇਆ ਹੈ. ਨਵੀਨਤਮ ਡਿਜ਼ਨੀ+ ਐਮਸੀਯੂ ਲੜੀ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦੂਜਾ ਐਪੀਸੋਡ ਡਿੱਗ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੁਸ਼ ਹੋਇਆ. ਐਕਸ਼ਨ, ਡਰਾਮਾ, ਸਮਾਂ ਯਾਤਰਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੋਕੀ ਪਲਾਂ, ਦੂਜਾ ਐਪੀਸੋਡ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵਧੀਆ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੀ ਹਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਐਮਸੀਯੂ ਲੜੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਵੀ ਕਾਮਿਕ ਬੁੱਕ ਨੋਡਸ, ਡੂੰਘੇ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਈਸਟਰ ਅੰਡੇ, ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ’ ਦੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ’s ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਿਓ!

ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਈਸਟਰ ਅੰਡਾ

ਐਪੀਸੋਡ 1985 ਵਿੱਚ ਓਸ਼ਕੋਸ਼, ਵਿਸਕਾਨਸਿਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਮੇਲੇ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਸ਼ੈਨੀਨਿਗਨਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਨੋਰੰਜਕ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਦੋਵੇਂ ਈਸਟਰ ਅੰਡੇ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਮਾਰਵਲ ਲੋਅਰ ਵਿੱਚ, ਓਸ਼ਕੋਸ਼ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਵੈਂਡੇਲ ਵੌਨ ਦੀ ਮਾਂ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਪਰਦੇਸੀ ਕੁਆਂਟਮ ਬੈਂਡਾਂ ਦੇ ਮਾਲਕ, ਵੈਂਡੇਲ ਨੂੰ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਕਵਾਸਰ ਵਜੋਂ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਲੇਖਕ ਮਾਰਕ ਗ੍ਰੁਏਨਵਾਲਡ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹੈ. ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਨੇ 1989 ਦੀ ਕਵਾਸਰ ਸੋਲੋ ਲੜੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸਾਡੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਆਖਿਆਕਾਰ ਜਾਂ ਸਾਡੀ ਆਖਰੀ ਲੋਕੀ ਈਸਟਰ ਅੰਡੇ ਦਾ ਰਾ roundਂਡ-ਅਪ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਲੋਕੀ Gruenwald ’ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਈਸਟਰ ਅੰਡੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਪੱਕੀ ਸ਼ਰਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕੌਣ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਵੈਂਡੇਲ ਵੌਨ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟੀਵੀਏ ਕਰਮਚਾਰੀ ਵਜੋਂ ਉੱਭਰੇ?

ਸਾਡਾ ਦੂਜਾ ਅੰਡਾ ਇੱਥੇ ਮਿਤੀ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਮਾਰਵਲ 1985 2008 ਤੋਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਮਾਰਕ ਮਿਲਰ ਅਤੇ ਟੌਮੀ ਲੀ ਐਡਵਰਡਸ ਕਾਮਿਕ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਾਮਿਕਸ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਇਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਰਵਲ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਖਲਨਾਇਕ ਅਸਲ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਲੈਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਇਹ ਇੱਕ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਮਲਟੀਵਰਸ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਐਮਸੀਯੂ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਅਤੇ ਖਲਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ.

ਹੀਰੋ ਲਈ ਬਾਹਰ ਹੋਲਡਿੰਗ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਹੱਸਮਈ ਰੂਪ ਲੋਕੀ ਟੀਵੀਏ ਏਜੰਟਾਂ ਨੂੰ ਉਤਾਰਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਣਾ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ. ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਹ ਬੋਨੀ ਟਾਈਲਰ ਕਲਾਸਿਕ ਇੱਕ ਸਦੀਵੀ ਬੈਂਜਰ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ 25 ਸਾਲ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਗਾਣੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸ਼੍ਰੇਕ 2. ਚਾਲਕ ਦਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣਾ ਇੱਕ ਰੇਨਫੇਅਰ ਵਿੱਚ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ ਸ਼੍ਰੇਕ 2, ਸਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਸੰਦਰਭ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਐਮਸੀਯੂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਜਾਵੇਗਾ.

ਮੋਬੀਅਸ 󈨞s ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਿਆਰ ਕਿਉਂ ਕਰਦਾ ਹੈ?

ਮੋਬੀਅਸ ਐਮ ਮੋਬੀਅਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਉਸਦੀ 󈨞 ਦਾ ਫੈਟਿਸ਼. ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿੱਚ 󈨞s ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਮਾਂ ਸੀ, ਅਸੀਂ ਇਹ ਸਿੱਖ ਰਹੇ ਹਾਂ ਕਿ ਟੀਵੀਏ ਮੈਨੇਜਰ ਸੱਚਮੁੱਚ 󈨞 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਕੁਝ ਵੀ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਿਛਲੇ ਹਫਤੇ ਇਹ ਜੋਸਟਾ ਸੋਡਾ ਸੀ, ਇਸ ਹਫਤੇ ਇਹ ਜੈੱਟ ਸਕੀ ਸੀ. ਕੀ ਇਹ ਸਿਰਫ ਕਾਮਿਕਸ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਤਿਅੰਤ ਯੁੱਗ ਦਾ ਸੰਦਰਭ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਜਾਂ ਕੀ ਇਹ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਹੈ ਕਿ ਮੋਬੀਅਸ ਖੁਦ ਕਦੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ? ਕੀ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਟੀਵੀਏ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਹੀ ਰਿਹਾ ਹੈ?

ਉਸ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹੋ!

ਉਸ ਜੈੱਟ ਸਕੀ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਮਾਰਵਲ ਕਵਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਆਪਣੀ 󈨞 ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਉਚਾਈ 'ਤੇ, ਜਿਮ ਲੀ ਨੇ ਕਲਾਉਸ ਜੈਨਸਨ ਨਾਲ#8212 ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਰਬੋਤਮ ਕਾਮਿਕ ਕਵਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਇਆ: ਪਨੀਸ਼ਰ ਵਾਰ ਜਰਨਲ #19. ਕਵਰ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਜ਼ਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਾ ਭੁੱਲਣਯੋਗ ਸੁਰਖੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਕਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ: “ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣੇ ਹੀ ਇੱਕ ਜੈੱਟ-ਸਕੀ ਨੂੰ ਸਜ਼ਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ ਤੇ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਉਸ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹੋ! ”

ਨਹੀਂ, ਇਸਦਾ ਇਹ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸਜ਼ਾ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ. ਸ਼ਾਇਦ ਲੋਕੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਟੀਮ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਕਵਰ ਦੁਆਰਾ ਬਖਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋਈ. ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮਾਰਵਲ ਲੜੀ ਵਿਚ ਜੈੱਟ ਸਕੀ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ, ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਕਵਰ ਲਿਆਉਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ.

ਵੇਰੀਐਂਟ ਲੋਕਿਸ

ਅਸੀਂ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਵੱਖਰੇ ਲੋਕ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਤੁਰੰਤ ਕਾਮਿਕਸ ਸੰਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ, ਉਹ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹਨ. ਨੋਟ: ਹੋਲੀਗ੍ਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਰੀਐਂਟ ਲੋਕੀਆਂ ਲਈ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੁਝ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ. ਅਸੀਂ ਜੋ ਕੁਝ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸੀ ਉਸਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ! ਅਸੀਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਮੋਨੀਕਰਸ ਨੂੰ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਹੈ.

#ਐਲ 6792 – ਸਧਾਰਨ ਐਮਸੀਯੂ ਲੋਕੀ / ਹਨੇਰਾ ਸੰਸਾਰ
#ਐਲ 1247 – ਟੂਰ ਡੀ ਫਰਾਂਸ ਲੋਕੀ
#ਐਲ 6792 – ਨਰਕ ਹਲਕ ਮੌਨਸਟਰ ਲੋਕੀ
#ਐਲ 6792 – ਗ੍ਰੀਨ ਸੂਟ ਦਾੜ੍ਹੀ ਲੋਕੀ
#ਐਲ 7003 – ਸੈਕਸੀ ਵਾਰ ਲੋਕੀ

ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ

ਅਸੀਂ ਹੰਟਰ ਬੀ -15 ਅਤੇ#8217 ਦੀ ਛੋਟੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪ ਨੰਬਰ ਵੀ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ 12 ਅਪ੍ਰੈਲ (04.12) ਦੀ ਮਿਤੀ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ 12 ਦਸੰਬਰ (12.04) ਅਤੇ#8212 ਲੋਕੀ ਰੂਪ ਦੀ ਆਖਰੀ ਤਾਰੀਖ (ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ) ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ. ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਦਿਲਚਸਪ ਲਗਦਾ ਹੈ.

ਰਾਵੌਨਾ ਅਤੇ#8217 ਦੇ ਸਮਾਰਕ

ਟੀਵੀਏ ਦੇ ਪ੍ਰਤੱਖ ਮੁਖੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਰਵੋਨਾ ਨੂੰ ਟੀਵੀਏ ਮਿਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ#8212 ਸਮੇਤ ਯਾਦਗਾਰੀ ਚਿੰਨ੍ਹ ਰੱਖਣ ਲਈ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੋਬੀਅਸ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਏ ਗਏ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਓਵੇਨ ਵਿਲਸਨ ਅਤੇ#8217 ਦੇ ਏਜੰਟ ਇਸ ਤੋਂ ਘੱਟ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਜੋੜੀ ਉਸਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਗ੍ਰਹਿਯੋਗ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੋ ਉਸਦੇ ਕੋਲ ਹੈ ਇੱਕ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਰੋਲਰ ਸਕੇਟ ਹੈ. ਪੁਰਾਣੇ ਸਕੂਲ ਆਇਰਨ ਮੈਨ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ ਇਸਦਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਹੀ ਮਤਲਬ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਆਇਰਨ ਮੈਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਜੈੱਟ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਰੋਲਰ ਸਕੇਟ ਰੱਖੇ ਸਨ, ਦਾ ਹਵਾਲਾ. ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਸਪੈਂਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ #40, ਸਕੇਟਸ ਅਵੈਂਜਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ#8220 ਨੱਕ ਅਤੇ#8221 ਯੁੱਗ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਲੋਹੇ ਦਾ ਬੰਦਾ #81. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਟੀਵੀਏ ਮਾਰਵਲ ਲੋਅਰ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਮਨੋਰੰਜਕ ਅਤੇ ਘਟੀਆ ਬਿੱਟਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਲੈ ਰਹੇ ਹਾਂ.

ਹੈਕਸਾਗਨ ਵਾਚ

ਹਾਂ, ਇਸ ਹਫਤੇ ਹੋਰ ਹੈਕਸਾਗਨ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣਗੇ! ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਾਵੋਨਾ ਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਕੋਸਟਰ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮੋਬੀਅਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਕੋਸਟਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਨਜ਼ਦੀਕ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਕੀ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਇਹ ਸਿੱਖ ਸਕਾਂਗੇ ਕਿ ਹੈਕਸਾਗਨ ਮਾਰਵਲ ਦਾ ਆਕਾਰ ਡੂ ਜਰੂ ਕਿਉਂ ਬਣ ਗਿਆ? ਸ਼ਾਇਦ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਠੰਡਾ ਆਕਾਰ ਹੈ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਠੀਕ ਹਾਂ.

“ ਲੋਕੀ ਇੱਕ ਦੁਸ਼ਟ ਬਿਪਤਾ ਹੈ. ”

ਰਾਵੌਨਾ ਬਹੁਤ ਲੋਕ-ਵਿਰੋਧੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਿਆ ਹੈ? ਉਹ ਮੋਬੀਅਸ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਦੌਰਾਨ ਲੋਕੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭੈੜੀ ਬਿਪਤਾ ਦੱਸਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਮਾਰਵਲ ਦੇ ਦੋ ਪਾਤਰ ਸਕੌਰਜ ਨਾਮ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਸਾਡੇ ਦਿਮਾਗ ਸਿੱਧਾ ਉਥੇ ਚਲੇ ਗਏ. ਉੱਥੇ ਮਾਸਕ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਮਾਸਟਰ ਦਾ ਭੇਸ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦੇ ਹੋ: ਸਕਰਜ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਾਰਲ ਅਰਬਨ ਅਤੇ#8217 ਦੇ ਕਾਮੇਡੀ ਗੈਂਗਮੈਨ ਇਨ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਹਵਾਲਾ ਨਾ ਹੋਵੇ ਥੋਰ: ਰਾਗਨਾਰੋਕ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਨਮੋਹਕ ਸੀ ਅਤੇ#8212 ਏਹੋਬੋ ਹੈਂਚੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ — ਕਿ ਅਸੀਂ ਤੁਰੰਤ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ. ਲੋਕੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਅੰਦਰ ਵੀ ਹੈ ਰਾਗਨਾਰੋਕ, ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਹਵਾਲਾ ਹੈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਹੁੰਚ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਨਾਮ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਗੇਮ

ਜਦੋਂ ਮੋਬੀਅਸ ਰਾਵੋਨਾ ਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਹੈ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਫਰੈਂਕਲਿਨ ਡੀ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੀ ਕਲਮ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੈਂਕੜੇ ਸਕੂਲਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਕਲਮ ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਲਗਦਾ ਹੈ. ਫ੍ਰੈਂਕਲਿਨ ਰੀਡ ਅਤੇ ਸੂ ਰਿਚਰਡਸ ਦੇ ਬੱਚੇ ਦਾ ਨਾਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ’ ਕੰਗ ਦਿ ਜੇਤੂ ਦੇ ਪੂਰਵਜ ਹਨ ਅਤੇ#8230 ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਲੋਕੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਉਸਦੇ ਡੈਸਕ ਤੇ ਨੰਬਰ#372 ਹੈ, ਜੋ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਟੀਵੀਏ ਦੀ ਦੂਜੀ ਦਿੱਖ ਦਾ ਸੰਦਰਭ ਹੈ ਥੋਰ #372.

ਅਸਗਾਰਡ ਦਾ ਵਿਨਾਸ਼

ਲੋਕੇ ਅਤੇ ਆਲੋਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਰੂਪਾਂ ਬਾਰੇ ਠੰਡਾ ਸਿਧਾਂਤ ਇੱਕ ਸੰਦਰਭ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਰਾਗਨਾਰੋਕ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਭੁੱਲ ਗਏ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਤੀਜੀ ਥੌਰ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਅਸਗਾਰਡ ਦਾ ਵਿਨਾਸ਼ ਸੀ.

Roxxcorp / Roxxcart

ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਏ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਾਰਵਲ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਲੋਕੀ ਟ੍ਰੇਲਰ, ਪਰ ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ. ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਸ਼ਾਪਿੰਗ ਸੈਂਟਰ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੇ ਸੁਪਨੇ ਵਾਲਮਾਰਟ ਵਰਗਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ’s ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਆਖਰਕਾਰ ਵੇਰੀਐਂਟ ਲੋਕੀ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ.

ਰਹੱਸਮਈ ਵਾਪਸੀ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ

ਇਸ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੁਝ ਮਨੋਰੰਜਨ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਭੇਤ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ ਈਸਟਰ ਅੰਡੇ. ਇਸਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਾਮਿਕ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਲੋਕੀ ਅਤੇ ਥੋਰ ਦੋਵੇਂ ਹਨ. Roxxon ਵਿਖੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ #26 ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ਤੇ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਭੇਤ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ #26. ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ “ The Man From Out there ” ਅਤੇ “ The Machine. ਚੰਗੀ ਸਾਇ-ਫਾਈ ਅਜੀਬਤਾ.

ਉੱਥੇ ਉਹ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉੱਥੇ ਉਹ ਫਿਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ

ਅਤੇ ਉਥੇ ਇਹ ਲੋਕ ਹਨ, ਇਹ ਵੱਡਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੈ ਕਿ ਲੇਡੀ ਲੋਕੀ ਉਹ ਰੂਪ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਟੀਵੀਏ ਭਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੋਕੀ ਅਤੇ ਹੰਟਰ ਬੀ -15 ਰੌਕਸਕੌਰਪ ਦੇ ਅਜੀਬ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਰੂਪ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਲੋਕੀ ਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਅਤੇ#8212 ਦੀ ਪੂਰੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ#8212 ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ. ਲੇਡੀ ਲੋਕੀ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਰਹੇ ਹਨ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਬਹੁਤ ਅਰਥ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਕੀ ਹੋਵੇਗੀ ਇਹ ਅਜੇ ਵੇਖਣਾ ਬਾਕੀ ਹੈ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਉਸਦੀ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ: ਉਸਨੇ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਰੀਸੈਟ ਖਰਚੇ ਘਟਾ ਦਿੱਤੇ ਅਤੇ ਕਈ ਨਵੀਆਂ ਸਮਾਂ -ਸੀਮਾਵਾਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀਆਂ!

ਸਮਾਂਰੇਖਾ ਲੇਡੀ ਲੋਕੀ ਇਸ ਨਾਲ ਗੜਬੜ ਕਰਦੀ ਹੈ:
  • 1492 ਪੁਰਤਗਾਲ: 1492 ਵਿੱਚ, ਕੋਲੰਬਸ ਨੇ ਪੁਰਤਗਾਲ ਤੋਂ ਸਮੁੰਦਰ ਨੀਲਾ ਨਹੀਂ ਉਤਾਰਿਆ, ਪਰੰਤੂ 1492 ਵਿੱਚ ਵੈਸਟਇੰਡੀਜ਼ ਦੇ ਉਸਦੇ ਉਪਨਿਵੇਸ਼ ਨੇ ਪੁਰਤਗਾਲ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਾਲ ਜ਼ਮੀਨ ਦੀ ਮਾਲਕੀ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਸੰਧੀ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ. ਜੋ ਕਿ ਭਿਆਨਕ ਹੈ।
  • 2301 ਵੋਰਮੀਰ: ਉਹ ਗ੍ਰਹਿ ਜਿੱਥੇ ਰੂਹ ਪੱਥਰ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਐਵੈਂਜਰਸ: ਐਂਡ ਗੇਮ.
  • 1551 ਥੋਰਨਟਨ, ਯੂਐਸਏ: ?
  • 1999 ਕੁੱਕਵਿਲੇ, ਯੂਐਸਏ: ?
  • 2004 ਅਸਗਾਰਡ: This could be a reference to the young Thor series from 2004, Thor: Son of Asgard.
  • 1390 Rome: Papal drama was occurring as Pope Boniface IX “saw to it that Ladislaus was crowned King of Naples at Gaeta on 29 May 1390.
  • 1984 Sakaar: The battle planet we visited during Thor: Ragnarok and the setting of the now-classic Planet Hulk comic book story arc.
  • 1808 Barichara: The Cabrera municipality was set up on this date.
  • 1208 Porvoo: A city in Finland, but this date would have been pre-colonization by the Swedes.
  • 1382 Ego: Whatever it is, this occurred on Kurt Russell’s living planet as seen in Guardians of the Galaxy Vol. 2.
  • 1982 Titan: This is the moon orbiting Saturn where Thanos hails from. It’s also the setting of Marvel’s first graphic novel, ਕੈਪਟਨ ਮਾਰਵਲ ਦੀ ਮੌਤ by Jim Starlin, published in—you guessed it�.
  • 1947 New York: There was a smallpox outbreak in New York during 1947, but it’s also a key location for Agent Carter!
  • 1984 Japan: There were multiple disasters and new incoming political figureheads this year.
  • 0051 Hala: This is the home planet of the Kree.
  • 1999 Kingsport, USA: ?
  • 1991 Xandar: Homeworld of the Nova Corps. In 1991’s Quasar #20, the Fantastic Four teamed up with Quasar in an issue set between Earth and Xandar.
  • 2005 Beijing: In the comics Beijing sometimes holds the Eighth Gate a transdimensional portal.
One Last Comic Book Reference

Ravonna Renslayer’s Hunter helmet in her trophy case says A-23. This is a reference to her first appearance in Avengers #23. This continues a nice trend of the MCU shows using A numbers to signify little Avengers Easter eggs.

New creator credits:

Olivier Coipel and J Michael Straczynski: Co-creators of the mid-00s ਥੋਰ series where Asgard was reestablished in Oklahoma and Lady Loki first debuted.


Avs’ Gabriel Landeskog a master of disguise

Checking a new look, Avalanche left wing Gabriel Landeskog gets fitted for new suits by Han of Cherry Creek Tailor & Alterations before a recent road trip. The Swede moved to Canada when he was 16 to play major junior hockey. "It was probably the best decision of my life. I learned so much about myself that first year," he said. John Leyba, The Denver Post

Gabriel Landeskog, the No. 2 overall pick in the 2011 draft leads the Avswith a plus-11 rating. John Leyba, The Denver Post

Gabriel Landeskog hops out of his Range Rover at a Qdoba after a recent Avalanche practice, wearing a sleek leather jacket and a look that says, “Yes, I was the No. 2 pick in last year’s NHL draft. Yes, I play major minutes for the Avs, and yes, I’m only 19.”

For roughly a half hour, though, Landeskog sits undisturbed. A steady stream of lunchgoers stroll past his table, but the only autographs come from customers signing their names for debit-card burrito and quesadilla lunches.

That’s OK, though. Maybe someday there will be “Entourage” scenarios in his life, like that in his favorite TV show. Maybe some day down the road, anonymity will be a quaint memory from an innocent time.

Until then, Landeskog is OK looking like just another teenager in a burrito shop. Looks are deceiving. Next weekend in Ottawa, the rookie will represent the Avalanche at NHL All-Star Weekend, selected to participate in the skills competition.

“I’m living my dream. It’s the truth, and I’m having so much fun,” said Landeskog, the highest draft pick in team history. “But there’s still so many important games to come, and you don’t want to kind of float away in your own thoughts. Maybe after this season is over, you can sit down and think back to how crazy everything was.”

Crazy is a relative term to describe Landeskog’s lifestyle in his first NHL season. While he flies on charter jets, earns a million-dollar paycheck and stays in five-star hotels for his job, at home he’s just one of three boys under the roof of a local Denver family.

Landeskog is living with a “billet” family, a couple with two younger boys. Similar to the traditions of junior hockey, NHL players often live with families their first few seasons in the league. Landeskog prefers to keep the name of the family private.

“They let me do my thing,” he said. “We were up in Breckenridge for Thanksgiving with them, and it was great, my first kind of American Thanksgiving experience. I like to play pingpong, video games, pool, mini-sticks &mdash anything like that with their two boys. I’m only 19, so it’s nice to still feel like a kid again with them.”

Some young players live with older veterans, such as Matt Duchene did with Adam Foote his first two seasons. Alex Tanguay once lived in Patrick Roy’s basement, and Ryan O’Reilly lived with Darcy Tucker and his family.

The truth is, Landeskog probably is beyond his years in maturity and self-reliance. After all, he left a comfortable family and hockey life in Sweden at age 16 to play hockey in the tough Canadian junior system, with the Kitchener Rangers of the Ontario League. There, he became the first European captain in Rangers history.

“When I sit back and look at my decision to move to Canada at 16, it was probably the best decision of my life. I learned so much about myself that first year, just getting away from what was safe and secure,” said Landeskog, who has nine goals and 22 points in his first 48 games and leads the team with a plus-11. “Of course, it’s tough to be away from friends and family. But at the same time, for me to be living my dream now, I don’t think I’d be doing that if I stayed back in Sweden. My dream was to always play in the NHL.”

Landeskog has fond memories of being a “skate kid” at a Swedish pro game and shaking the hand of a pro player. He wanted hockey to be his life from that point on. Things have gone like clockwork toward his NHL goal, but it’s easy to see in his demeanor that he wants a lot more.

“I just have to work harder at different things, to get a little better each and every year,” said Landeskog, who keeps in touch with his parents and sister in Sweden by Skype. “It’s still early. You’re going to have ups and downs. I probably would have loved to have scored more goals, but then there’s times when you have to just look at yourself and say, ‘Keep doing what you’re doing.’ I’m pretty close with (Carolina’s) Jeff Skinner, because we played together in junior, and he’s helped me with things like, ‘Don’t get too high when things are going good or too low when they’re going bad.’ I think that’s very important, to kind of stay in the moment.”

Avs coach Joe Sacco sees nothing but bright days ahead for his young star. “He’s really done a lot of good things for us,” Sacco said. “He’s a big part of our team already. You don’t say that about too many 19-year-old players.”

Landeskog, called “Whitey” or “Landy” by teammates, may not be recognized by the local public just yet. But his presence has been felt in the organization.

The Gabriel Landeskog file

ਸਥਿਤੀ: Avalanche left wing

Selected to represent the Avalanche at the NHL All-Star Weekend in Ottawa next Sunday.

One of 12 rookies who will participate in the NHL skills competition Saturday,

Leads the Avalanche in plus/minus (plus-11), shots-on-goal (140 and is tied for first in game- winning goals (two).

Is the highest draft pick in Avs history.

First player in franchise history to wear No. 92.

Had his first career multigoal game, which included the tying goal with 1:48 left in regulation, Oct. 22 at Chicago.

Tallied his first NHL goal Oct. 12 at Columbus, the tying score with 41 seconds left in regulation to send the game into overtime.


CIA's former chief of disguise Jonna Mendez on how to hide spies

One of the final testing grounds for disguises specially designed for the CIA's operations officers &mdash particularly those still coming begrudgingly to terms with wearing wigs and prostheses &mdash was centrally located and usefully crowded, according to the agency's former chief of disguise, Jonna Mendez.

"We would send them to the cafeteria at the agency," she said. "We'd send them down to go have lunch with everyone who knew them: their boss, their peers, their subordinates. Everybody was there."

"And that could be a very come-to-Jesus moment," she said. "When they discovered that nobody paid any attention."

In an interview with "Intelligence Matters" host and CBS News senior national security contributor Michael Morell, Mendez, who spent nearly 30 years at the agency before retiring in 1993, said the disguises she and teams around the world would create in the agency's Office of Technical Service could be life-saving.

"We disguised any intelligence officer or asset who had a need, either for deniability [or] possibly for personal-safety reasons, in order to be able to step away from a surveillance situation," she told Morell. "There were lots of situations where disguise was the obvious remedy."

One of them, she said, included handling so-called "walk-ins" &mdash potential but untested agents who enter an embassy to volunteer information. Intelligence officers can often take the first meeting.

"It quickly became apparent, when terrorism started raising its head, that those officers needed protection, when they're walking down and meeting with you-don't-know-who, and you don't really understand, initially, what their intent is," Mendez said. "So we used with them what we would call light disguise" &mdash just enough to mask their identities without being unduly elaborate.

"It was enough to conceal who they were, when they walked out of the embassy at the end of the day," she continued, "and somebody would not follow them home, for instance, and see where their house was and see where their family lived and set them up for something untoward."

"Intelligence Matters" Podcast With Michael Morell

Disguises used by the agency could involve typical props &mdash wigs, beards, masks, or fake ears &mdash but more sophisticated techniques have also evolved, Mendez said.

"We have people who have chemistry backgrounds, who evaluate materials for us, who actually invent materials for us," she told Morell. After modeling some disguises on Hollywood masks, which were usually made of latex, Mendez said, the CIA soon sought out better techniques.

Latex masks, she explained, "were uncomfortable. They didn't breathe. If you were in a climate with any humidity, they were suffocating."

"So we went off chasing other materials that would animate more, that were breathable, that were easy on, easy off," Mendez said.

Hair posed a similar problem. "We like to use real hair," Mendez said, "But that's a problem, especially if there's humidity. So then we use Kanekalon and things like that," she said, referring to a synthetic material typically used in hair extensions.

"And then there's a problem, security-wise. Because if you look at it with infrared, it looks like a glowing snow cone on your head," she explained. "We were always chasing down those kinds of things."

Mendez also discussed her marriage to Tony Mendez, a celebrated former CIA officer and master of disguise who was famously portrayed in the Oscar-winning film "Argo." The two had met while on assignment overseas and been married for nearly 30 years.

They had just finished working together on a new book, "The Moscow Rules," about their time spying in Russia during the Cold War when Tony passed away last January.

"Tony always said that working at the CIA was drinking from a firehose, and that retiring was like jumping from a moving train," Mendez said. "I think what Tony and I have tried to do is open it up enough where young people could consider, maybe, this kind of work, government work, as honorable work."

"Now, I know that CIA has 50,000 applicants a year," she continued. "They are not worried about getting to the bottom of the barrel."

"But we just like to encourage people to consider it as a career option."

For much more from Michael Morell's conversation with Jonna Mendez, including highlights from her new book, "The Moscow Rules," you can read the transcript here and subscribe to "Intelligence Matters" here.


How to Become a Master of Disguise

Perhaps you'd like to get a job as an international spy with the Central Intelligence Agency. You might want to do your research and due diligence on what that really means before submitting an application. The glitz and glamour of film and television shows lend fantasy elements to the concept of disguise, but some people really can become masters at this art. They are typically those who study for years in theatrical departments of major universities. Make-up artists and costume designers are the people who often bring alive the characters of film and television. To master disguise, you will need to invest considerable time, finances and maybe even some high-tech gadgetry.

Train in dialects and learn languages that appeal to you. Become fluent enough to make easy conversation. Study with a voice teacher to learn how to alter your voice to upper and lower ranges. You may need a voice device to help you. The voice is often overlooked by people who dress up and think they can fool family and friends. The voice is the first giveaway -- when you can disguise your voice consistently, enough to fool even audio recording comparisons -- then you can add the outer layers of costume and make-up.

  • Perhaps you'd like to get a job as an international spy with the Central Intelligence Agency.
  • The voice is the first giveaway -- when you can disguise your voice consistently, enough to fool even audio recording comparisons -- then you can add the outer layers of costume and make-up.

Attend a prominent college or university known for its theatre department. Find the professors with awards and kudos and study with them. Take courses in make-up and hair design, including wigs, ageing, racial, ethnic and effects. Practice with hair dyes, cuts and styles in combination with various make-up themes and costuming. Master make-up arts and you're on your way. Be careful with some of the toxic forms, though, as they can cause skin irritations and rashes -- you'll be taught this through reputable schools.

  • Attend a prominent college or university known for its theatre department.
  • Practice with hair dyes, cuts and styles in combination with various make-up themes and costuming.

Study costume design and implement the designs you create. Learn about layering, padding, thinning, elongating and other factors that give the illusion that a person is taller, shorter, heavier, etc. Study costuming history and current fashions. It doesn't bode well to show up in Paris in a 1940s steelworker outfit that makes you stand out against the well-dressed citizens walking about in 2011.

Take acting classes and perform live on many types of stages for different theatre companies. Your talent will escalate you into better roles. These roles provide you the necessary talents to "become" different people.

Practice your knowledge and talents by combining your voice, make-up, hair, voice and clothing, then visit friends and family to test your abilities. Once you have fooled all of them (not just a few), continue to your job and work outward into the community at large. When you have convinced a visiting Irish author or a Kenyan drummer that you are from the same clan or tribe, you are getting closer to the goal of mastery.

You could get a government job that requires disguises, but you will still have to train at length to become a master. Governments have high-tech, state-of-the-art equipment that can accelerate certain aspects of your goal, but to get such a job will require a number of other skills as well. Disguises for Halloween, concerts, programs and events can be great fun to create, but remember who you really are under there and where to draw the line between having a playful good time and getting seriously sidetracked.


Newton J. Jones, Makeup Artist to the Spies

With a change of posture, a bit of car grease, and some soot from a stovepipe, a spy could quickly transform himself from a respectable businessman into an innocuous hobo. The OSS knew the “surest way to hide is to be one of the crowd.”

A peacetime Hollywood cosmetics expert became an OSS master of disguise, helping wartime agents hide in plain sight.

UNITED STATES NAVAL RESERVE Specialist Second Class Newton J. Jones stood 5 feet 9 3/4 inches tall. He had short-cropped brown hair, a prominent nose, and the pale complexion of his mother’s Swedish ancestors. In the summer of 1944, he was 36 years old, with laugh lines beginning to deepen around his slate-gray eyes.

But all that could be changed in an instant.

Jones knew that if he slumped his shoulders and wore his trousers low on his hips so that the fabric pooled at his ankles, he could shave several inches off his height. Allowing his jacket to hang open, its pockets stuffed with newspapers to weigh it down, would enhance the effect. Shoeblack painted on the collar and cuffs would make the garment appear soiled from nights spent sleeping rough, and some car grease stippled across his cheeks would mimic a days-old beard. His hair and eyebrows could be blackened with soot from inside a stovepipe the same ash, mixed with rust scraped from a water heater vent, could be used to create the appearance of heavy bags beneath his eyes, gaunt cheeks, and a crooked nose, perhaps broken in a long-ago bar brawl. A small stone slipped into the heel of one of his socks would give him the stuttering step of an ailing man—and suddenly, Jones was no longer a hale American naval specialist on a secret assignment from the director of the Office of Strategic Services. He was a stooped and elderly tramp, easily overlooked on the streets of any city.

Jones’s ability to transform one person into someone else entirely was invaluable in Hollywood, where he had been an in-demand movie makeup man for more than a decade, but now he had been asked to take his talents into the operational theaters of World War II. Armed with only his makeup kit, Jones would teach the espionage agents of the OSS how to hide in plain sight. “If just one of the things you learn will save the neck of just one operator in this war—it is well worth all the effort we have put into it,” Jones told the spies he drilled on personal disguise in 1944 and 1945. “Remember—that man might be you.”


Naval Reserve Specialist Newton J. Jones turned his skills as a leading Hollywood makeup artist into a valuable wartime asset for the OSS. (ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੁਰਾਲੇਖ)

OSS DIRECTOR Bill Donovan wanted his agents everywhere. “Wild Bill,” as he was known, had convinced President Franklin D. Roosevelt to establish the intelligence organization in June 1942 with the promise of a new weapon for the war: information. “Strategy, without information upon which it can rely, is helpless,” Donovan warned the president. To obtain this valuable intelligence, he staffed the OSS with “men calculatingly reckless with disciplined daring.” The next challenge was inserting his spies behind enemy lines, a mission that would require the cooperation of America’s allies. Donovan had spent early December 1943 in testy negotiations with China’s intelligence chief, General Dai Li, for permission to send operatives into that country to surveil the encroaching Japanese forces. In late December, the director headed to Moscow in hopes of forging an alliance with the NKGB, the Soviet secret police. But there would be no bargaining for access to Germany.

The question of how to infiltrate the Reich was on the director’s mind as he hopscotched around the Mediterranean in the winter of 1944. There, Donovan heard stories of thousands from France who had been pressed into labor at factories in Germany. Could OSS agents pass as young French workers? “I directed that a study be made at once to determine if something might be done to instruct intelligence agents in the use of simple disguises,” Donovan informed his deputy.

The London branch of the OSS already had a props department to rival that of any movie studio. The Research and Development Division’s secret “Camouflage Shop” was located at 14 Mount Row in London’s upscale Mayfair neighborhood. By the time Newton Jones arrived in late summer 1944, printing presses clattered and sewing machines whirred, producing counterfeit documents and picture-perfect European clothing, some secured with hollow buttons for hiding contraband. Even among the closed-lipped agents of the Camouflage Shop, Jones and his mission were a cipher. “No information or advanced notice was given relative to his arrival,” complained one higher-up, and “he is reluctant to pass on any information to us.”


The company founded by makeup mogul Max Factor, here with actress Bette Davis, loaned its cosmetics workshops to the American war effort. (The Hollywood Museum)

The mysterious Jones had been a member of the OSS’s Field Photographic Branch since 1942. The branch itself got its start in Hollywood in 1940 under the direction of John Ford. As in the credits of his Oscar-winning movies, Ford took top billing as commander of the Naval Reserve unit cinematographers were his lieutenants and grips, special-effects artists, and makeup men populated the lowlier ranks. In its earliest days, when the United States was still at peace, the reserve unit had mustered on a giant soundstage at 20th Century-Fox. The dimensions of a ship’s deck were taped out on the floor. The men learned—as every navy man must—to salute when coming onto the quarterdeck, but they drilled not with guns, but with Mitchell cameras and the film ends left over from Westerns and love stories. When the war came, “the cream of Hollywood motion picture technicians”—as Donovan said when he brought the naval unit into the OSS—aimed their lenses at coastlines and airports, trade routes and troop movements, and produced training videos. Jones had a decidedly unglamorous job in postproduction, adding title screens to the footage—until 1944, when Donovan’s disguise request arrived.

Lieutenant Ray Kellogg, the acting head of the Field Photographic Branch, had known Jones was the right man for the undertaking Donovan described. Jones had been in Hollywood since the arrival of the talkie. From his start as a blueprint boy for famed Paramount art director William Cameron Menzies in 1928, Jones had made his name as a makeup magician. When, in 1937, Jones transformed mezzo-soprano Gladys Swarthout into a 1920s Austrian beauty for Champagne Waltz, she told people she had the “bewildered feeling she is someone else every time she peers into a mirror.” Other subjects, though, were far less willing. After Jones wrestled Henry Fonda into pancake makeup in 1938’s I Met My Love Again, someone tattled to the papers about the star’s aversion to cosmetics. As one reporter described it, Fonda “practically has to be bound and gagged before a makeup man can get a dash of this or that on his face to kill a shadow in a close-up for some particular scene.”

The persuasive makeup man also had a knack for making something from nothing: Jones had carved soap into an army for the miniature sets used to create sweeping battle-scapes in Cecil B. DeMille’s ਧਰਮ ਯੁੱਧ in 1935 and painted a Great Dane into the spitting image of a tiger for another film. After so many years in showbiz, Jones was “touched,” the OSS personnel department cautioned, “with some of the frenetic drive and tension of the industry,” and there was a “component of instability in this man.” But in a city under siege, tasked with rapidly training agents destined for enemy territory, those qualities would be more benefit than detriment.

JONES SPENT the month of September 1944 in London developing a curriculum on the basics of disguise, both quick changes with materials scavenged from one’s surroundings for eluding pursuit, and character changes with professional makeup for long-term undercover work. He would train both agents preparing for espionage missions and those who would teach these skills to others.

“It will not try the impossible: to turn them into skilled make up men in a few easy lessons,” Jones reminded his superiors. “All, however, should be able to learn enough basic rules and tricks on disguises to make the effort well worth while.” He would show pupils how to transform their clothing, change their posture and gait, and reshape their features. False mustaches would be a particular point of focus Jones spent significant time locating a reliable source for the delicate, handcrafted prosthetics. Most importantly, though, he planned to instruct on human behavior. In his first lecture, he advised, “People as a whole, fortunately, are very unobservant. Put an accepted commonplace label on a man or a thing and most people never go any deeper. The surest way to hide is to be one of the crowd.”

Jones’s first two students were “Gene” and “Bob,” two agents whom he referred to in memos only by those code names. Gene and Bob were assigned to “Milwaukee Lookout,” a new outpost established in Luxembourg for the purpose of infiltrating Germany. He only needed a few hours with them on Friday, October 6, before putting their new skills to the test the following day. The men collected materials—rust, soot, and ashes—and together spent nine minutes giving Gene a “quick change.” With his arms akimbo, a coat gathered loosely in one crooked arm and a hat held in his hand at his other hip, his stance casual, his face bare and his smile wide, Gene was short with a solid build, an affable salesman. Moments later, wearing the hat and a pair of dark-rimmed glasses, a carefully trimmed mustache attached with spirit gum above a tight grimace, his shoulders thrown back and spine straight, Gene was a tall, slender, and severe attorney. He “wandered through the bldg. and classes,” Jones noted. “All students saw him none recognized him.”

Despite this success, Jones would not be in London for much longer. His superiors believed his skills were also needed in the Pacific Theater. Before he departed in late October 1944, he began writing a 33-page manual titled “Personal Disguise” to be distributed to OSS bases. It covered everything he had taught to Gene and Bob and offered the same advice, in all caps, that an actor might hear on a Hollywood soundstage: “Disguise must be to a great extent an ਅੰਦਰੂਨੀ ਗੱਲ. The less there is of it on the outside the better.”


In 1944, Jones and the Field Photographic Branch produced the secret “Personal Disguise” manual, with detailed instructions on how agents in the field could affect their appearance. For example, with nose plugs or pads of paper tucked under his lips, an OSS man could easily alter his facial features. (ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੁਰਾਲੇਖ)


(ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੁਰਾਲੇਖ)

THE TRICKS AND TOOLS of a Hollywood makeup artist had served Jones well in London. The well-known brand names he relied on needed little adaptation for use in the agents’ European destinations. Max Factor No. 6 blue-gray eye shadow transformed alert eyes into tired ones on a backlot or in Vichy France. Arrid antiperspirant may have been more commonly found underneath arms in Los Angeles, but the same formula could be rubbed along the upper lip to keep a hair lace mustache in place in Slovakia. And Inecto Rapid hair dye was as convincing on the big screen as it was behind enemy lines—though only for assignments lasting fewer than two weeks, lest the spy’s roots begin to show.

The same was not true in China, Burma, India, and Singapore, where Jones was dispatched beginning in November 1944. There, the air was heavy and humid, mosquito repellent was essential, and the missions undertaken by the OSS’s Detachment 101 were those of a special-forces group, not of undercover agents. They ambushed Japanese troops, trained local militias, and rescued downed airmen. In Europe, Jones had been concerned with the close-up spies had to withstand face-to-face scrutiny. In Asia, he was preoccupied with the long shot—the long shot of a Japanese sniper for whom a white American operative among brown-skinned local troops was an “automatic bull’s-eye.”

“It is absolutely essential to know the individual problems involved before it is possible to know the materials to use or how best to use them,” he argued forcefully in a memo to Lieutenant Kellogg. Each region presented its own challenges, and none of the methods that Jones had devised in London could be applied in Asia. “The wrong materials for a particular area are worse than nothing—They are dangerous as hell!”

The men of Detachment 101 needed something Jones did not have in his makeup kit. They needed “war paint.”


Jones created a unique skin rub composed of red, yellow, and black iron oxide powders which, when blended in various proportions, could produce different camouflaging flesh tones. The storyboard for his “War Paint” training film demonstrates how to mix the powders in the field. (ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੁਰਾਲੇਖ)


(ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੁਰਾਲੇਖ)

IN THE FOGGY ASSAM VALLEY of far eastern India, the resourceful Jones set about manufacturing a potent skin-coloring agent concocted from the same iron oxides that provided pigment for the eye shadows and lip rouges he was familiar with. It took much trial and error to find the combinations of red, yellow, and black oxides to mimic the complexions of the region’s different ethnic groups. “This is it,” Jones finally wrote in a February 6, 1945, memo smeared with a rusty red powder, which, when spread in varying amounts on exposed skin, could effectively disguise an outsider.

At first Jones made the war paint by hand, measuring the colors as carefully as he could in the field and grinding each batch for 15 minutes in a mortar. If he tapped and tamped the power, he could press 13.5 grams into a small, easy-to-hide vial, enough for 25 applications. Jones made 50 vials—about two days’ work—which were dropped for troops on and behind Japanese lines, and then made 100 more. When Colonel Ray Peers, commander of Detachment 101, requested another 3,000 vials, Jones enlisted the most prominent Hollywood cosmetics producer for help.

Max Factor & Company was synonymous with “makeup” in the motion picture industry. When the greasepaint sticks used in stage production proved inadequate for the early era of Hollywood, the company pioneered a creamy foundation that looked just right under studio lights. By the ’20s, the firm had a full line of film-friendly products and a reputation for beautifying the industry’s biggest stars, including Lana Turner and Rita Hayworth.

The cosmetics company supported the war effort publicly with Tru-Color lipstick—the brand on the lips of every pinup girl—and leg makeup, a liquid substitute for the nylon stockings rationed during the war. More quietly, Max Factor lent its research and development department to the U.S. government. Jones knew that the microgrinding machine used to produce fine powders for the firm’s cosmetics could make war paint. He rushed back to the States in the spring of 1945 to strike the deal and, with the company’s help, also developed a hair black that could withstand the sweat and rain of the jungle. The company hired extra help to fulfill the contract, and, by the end of the war, it produced at least 8,000 containers of skin and hair coloring to be carried by troops operating on the front lines in Asia.


Working near enemy lines in the Pacific Theater, OSS agent Bob Flaherty applies Jones’s concoction to darken his exposed arms and face, making him less of a target for Japanese snipers. (Critical Past)


(Critical Past)

Jones never received a credit for the most important makeovers he ever did, but some of his efforts were captured on film. In 1945, Jones himself produced an eight-minute movie for the Field Photographic Branch on the proper application of war paint. He carefully sketched out a storyboard and wrote and rewrote the script. The final scene, filmed on location in the Pacific Theater, introduces fellow OSS agent Bob Flaherty—“a man,” the narrator intones, “who knows this war.” The young guerrilla fighter looks like the type of leading man who would argue with Jones over the need for makeup, but Flaherty applies the war paint quickly and expertly.

“Do you like that stuff, Bob?” the narrator asks the agent.

“You’re goddamn right I do,” Bob mouths.

This article was published in the August 2020 issue of ਦੂਜਾ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ.


Master of Disguise / The Dominatress by Savage Grace (2010) Audio CD

Very rarely is a remastered edition of an album SO good that it completely makes you re-evaluate the original album & its place in history. Such is the case with the amazing reissue of Los Angeles cult metal legends SAVAGE GRACE(you may remember them from "Metal Massacre 2" & their KILLER track "Scepters Of Deceit") and their 1985 classic "Master Of Disguise" LP. For those of you who like me grew up listening to "Master Of Disguise" on vinyl, then you'll understand exactly what I'm talking about. The original "Master Of Disguise" LP sounded like it was mixed and mastered by either someone more concerned with snorting coke than producing a killer sounding LP, or by someone with NO experience in the studio. The mix was uneven, lacking bass, contained a terrible drum mix, and was generally just a mess. Which was SUCH a bummer, because any right minded metal fan could tell that the musical substance of "Master Of Disguise" was just great! With their high-energy, proto-speed metal crossed with Maiden styled licks(played at 45 RPM) it didn't take a metal expert to recognize these guys meant serious business! Tunes like "Bound To Be Free", "Sins Of The Damned", the raging title track "Master Of Disguise", "Sons Of Iniquity", "Betrayer", hell, every track on "Master Of Disguise" was simply AWESOME! It's unfortunate that "Master Of Disguise LP would be the only recording made with vocalist Michael John Smith(future vocal duties on 1986's "After The Fall From Grace" LP were handled by guitarist Christian Logue), as he was quite a talented vocalist and a perfect fit for the SAVAGE GRACE style.

But now, praise the metal gods, we have a re-issue that includes a remixed/remastered version of "Master Of Disguise" LP which corrects all the flaws of the original LP master/mix without altering history and fundamentally changing the album. The bass levels are corrected, the drums are actually audible, and FINALLY these killer songs can be enjoyed to the max without putting up with the terrible sound of the original LP. I hope that this "new" version of "Master Of Disguise" will not only blow away those who've never heard the album, but more importantly, gain the attention of those who may have passed up the album back in '85 due to its rather poor production. Now, the talent, brilliance, and power of SAVAGE GRACE is here for all to hear.

In addition to the rad "Master Of Disguse" LP this great CD contains SAVAGE GRACE's classic debut mini-LP "The Dominatress" from 1983(featuring the enthusiastic, if at times a bit rough technically speaking, super-high pitched vocalist John Birk, who would be replaced following the release of "The Dominatress" by the aforementioned belter Michael John Smith for the "Master Of Disguise" LP). The sound quality of this classic piece of early US heavy metal is also MUCH improved and has NEVER sounded better! Those of you with the original vinyl or any of the bootleg versions that have come out over the years will be STUNNED by how great "The Dominatress" sounds. Unlike the high speed and frantic pace of "Master Of Disguise", "The Dominatress" is a bit more traditional(it was '83 after all) in its approach(yet it is still an important example of US proto-speed metal). This is early US metal at its finest. Songs like "Fight For Your Life"(featuring some jaw-dropping, sky-high vocals from vocalist John Birk), "Curse The Night", and the awesome title track, "The Dominatress" is a vintage piece of underground early 80s US heavy metal.

This release would be mandatory if it were ONLY "Master Of Disguise" and "The Dominatress". But IN ADDITION to these two classics you get four SERIOUSLY BADASS bonus tracks! Three demo tracks from 1982 including the totally mind-blowing tune "Scepters Of Deceit"(seriously one of the raddest early 80s metal tunes-I cannot believe SAVAGE GRACE did not include this amazing song on either of their first two vinyl releases, although it is on the "Metal Massacre 2" compilation from '82) and an awesome alternate version of "No One Left To Blame" from SG's 1984 Demo. These four bonus tracks aren't just filler tacked on to bulk up the release, they're seriously mandatory SAVAGE GRACE rarities!

This release also comes with a HUGE booklet packed with VERY in-depth liner notes explaining the early history of the band, the reasons for the constant line-up cahnges(especially regarding vocalists), and technical info on the release itself and the remix/remastering techniques which were used to breathe new life into these two recordings. There are also tons of photos, lyrics, and a cool glossy cardboard slipcase which the jewel case slides into. In so many ways this is the cadillac of heavy metal re-issues(matched only by the great re-releases put out by labels like High Vaultage, etc.).



ਟਿੱਪਣੀਆਂ:

  1. Actassi

    I regret that I can not do anything. I hope you will find the right solution.

  2. Rhesus

    ਬਲੌਗ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਰ ਵੀ ਹੋਵੇਗਾ!

  3. Payatt

    ਚਰਾਗਾਹ

  4. Zionah

    You have found the site with the topic, which interests you.

  5. Gora

    ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ!!! ਸਿਰਫ਼ ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਬਲੌਗ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਅਪਡੇਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ?



ਇੱਕ ਸੁਨੇਹਾ ਲਿਖੋ